《大偵探》的中年危機_風聞

　　作者 / 招財

　　《大偵探》的完結，帶着一點倉促。

　　好像前腳還在看停播新聞，週末就更新了最後一案《頂牛之戰》的後半部，而通常與案件連載一起的收官晚會，則放在了今天。

　　作為一檔從2016年誕生至今的節目，《大偵探》並不僅僅只是一檔有情懷的綜N代，某種程度上，劇本殺行業的繁榮也與節目帶來的潮流有着密切關係。而隨着劇本殺的逐日降温，綜藝節目也在遇冷。面對越來越理性的觀眾，迎來系列豆瓣評分最低的最新一季《大偵探》，算是走到了自己的“中年”。

　　分水

　　人到中年，好像是一句人生分水嶺的註解。有人一路往上，有人中途退場，站在自己艱苦奮鬥來的領獎台上，卻發現脖子上的獎牌輕飄飄的。看不清前路，也不能回頭，壓在身上的是不同名字，但總結起來叫做“生存”的壓力。

　　而《大偵探》好像正好也走到了這個節點。

　　人們總是經歷了動盪後，忽然意識到自己到了中年。新一季的《大偵探》，作為一檔王牌綜N代，節目還沒開始，先迎來的是缺席。先是芒果旗下的《明偵》與《密逃》兩檔節目的製作人小盒子宣佈離開芒果，成立自己的新工作室。隨後，一直以來被視為節目頂樑柱之一的撒貝寧，確定無法參加這一季的《大偵探》。

　　根據央視的新規定，央視主持人不得參與別的平台的綜藝節目。而“中年人”應對危機有特殊的方法：《大偵探》的導演把這個真實事件寫進了劇情中——撒會長離奇失蹤、下落不明。撒會長經常穿的褲子還在，説明他是匆匆忙忙地離開的。

　　但危機還在繼續——另一位受到粉絲深度喜愛的“頂樑柱”白敬亭因為疫情影響無法參加錄製。

　　隨着年歲增長，人員不齊是不得不面對的現實。但好在，即使小盒子缺席，團隊變更，講故事的本領並沒有丟。《大偵探》經歷了最開始略微平淡的兩集後，節目的口碑開始回升，但不幸的是，波瀾並不止於此。

　　受到突發大型輿情事件影響，芒果TV暫停了幾季節目的更新，其中也包括了《大偵探》，更不巧的是，兩次停播都恰好在會員續費的節點上，讓一小部分觀眾感到不快，也對這季拆分成兩集更新的節目觀看體驗造成了一定的影響。

　　而這畢竟只是一次小部分的聲音，作為一檔已經7季的綜藝，對於大部分放在明面上的“不得不為之”，大部分觀眾會選擇接受。但觀眾們對其的期待並不只是普普通通的情懷套餐，雖然撒貝寧的名字橫穿整季，“明偵宇宙”明顯擴容，對於《大偵探》的粉絲來説，能不能有再次誕生《恐怖童謠》《玫瑰酒店》這樣的經典案件，才是他們的根本訴求。

　　這並不簡單，但《大偵探》也在費勁心機地創造一些“新”。《薔薇下的罪惡》一案，偵探助理成功轉正成為偵探；《綠洲之上》首次讓玩家出現在案發現場，失去不在場證明，以增大推理難度；《頂牛之戰》在無偵探情況下開啓三兇手本。

　　除了劇情上的嘗試，在社會議題與人文關懷上，《大偵探》也嘗試走得更遠。《天台公寓》一案關注到了當前較為熱門的話題家暴與精神控制PUA；《糖水風暴》則聚焦網絡詐騙案件，直指“殺豬盤”；以及讓女性角色成為主角的《薔薇下的罪惡》，也把網絡誹謗、職場霸凌等話題放了進去。

　　新的社會議題、新的作案手段，能度過危機了嗎？

　　“危機”

　　與年少時遇到的難題不同，中年危機本質上是一種結構性矛盾。

　　2016年《明星大偵探》第一季在芒果TV上線，帶着“法制”與“北大”標籤的撒貝寧，與“芒果”和“北外”標籤的何炅，相遇在明偵世界裏，兩個人共同創造了《明偵》特殊的帶有邏輯性也包含社會温度的節目風格，搞笑但不乏温情，在當時的市場上難能可貴。

　　而到了第七季，《大偵探》的“中年危機”，離不開節目本身的特性，尤其是發展到瞭如此體量後，節目本身存在的且不得不保留的一部分“特點”，成為了創新最大的侷限。

　　首先是陣容，與同類型的帶有推理元素的綜藝節目有着本質區別，《大偵探》除了“雙北”之外基本上不存在“固定嘉賓”。而經過了漫長的7季篩選留下的粉絲，基本上是注重節目推理過程、故事線、以及嘉賓表現的深度粉絲。這直接導致了節目選人的困難，並不是單純的靠明星陣容就能帶動節目的發展。縱觀以往的嘉賓人選，也並不是沒有其他嘉賓來過節目，但由於效果一般，無法滿足觀眾的期待，經過幾輪篩選，基本上《大偵探》的陣容可供選擇的並不多。

　　在“雙北”不齊的情況下，失去了能與何炅分庭抗禮的角色，其他的陣容再如何保證，始終是帶有缺憾的。

　　選人只是觀眾的“挑剔”的第一個點，但由於核心人物不在，這一季的節目組在選人上相對於往年更為謹慎，反而照顧到了觀眾們的觀看體驗，根據反饋，熟人本的效果也有着自己的口碑。

　　而從頭看到尾，《大偵探》觀眾們在反覆審判的，則是每一期的故事邏輯，與推理過程。七季下來，幾乎每一個大偵探的觀眾都練成了一雙“火眼金睛”。

　　更為重要的是，2016年，劇本殺還能算得上是走在潮流前線的時尚年輕人們關注的熱門遊戲，到了2022年，年輕人們的劇本殺店也許早已經歷了裝修、開門、被疫情影響不得不關店到再次開門營業或者倒閉轉行，手中過過的原創本早就不是簡單的邏輯推理和殺人案件就能滿足的了。在這樣內卷的生態下，哪怕是芒果TV的編導，寫出來的台本，也並不一定能如同《恐怖童謠》一般，滿足所有觀眾渴望更加新奇精巧劇本的願望。

　　懸疑係列總是經典難續。海外市場，阿加莎克里斯蒂的作品不斷被翻拍，作案手法反覆被人們化用、發展，東野圭吾一本《白夜行》的人設框架衍生出了無數懸疑小説與影視作品，在豆瓣評論中，被提出最多的“作案手法雷同無新意”的缺點，這並不是《大偵探》獨自面臨的問題。

　　也許正好是有這樣的意識，這一季的《大偵探》在選擇故事情節上草蛇灰線，伏脈千里，讓人物反覆出現，構成宇宙，把撒貝寧作為最大的懸念，嘗試把綜藝的劇情邊界拓寬，對於仍然在期待下一季的觀眾來説，未嘗不是一種好的體驗，但是對於只是想看一場推理的觀眾來説，《大偵探》似乎越來越不是最好的選擇了。