為什麼電視轉播的足球賽，越來越像遊戲畫面了？_風聞

科技加持下的球賽轉播，很難讓玩家停止產生拿起手柄的衝動。

“這玩意兒看着就跟真的一樣！”

過去當我們玩足球遊戲的時候，身旁駐足觀看的長輩總會説出這樣一句讓人暗爽的評價。

然而，如今隨着先進賽事直播技術的大量運用，偶爾瞥見電視中的球賽畫面，就連咱們自己也要仔細端詳一番才能分辨“真假”了。

身為新鋭轉播技術試驗場的西甲轉播，已經成為了這種“認知錯亂”的重災區

球迷和玩家共同的即視感，一方面緣於圖形細節的日益豐富，賦予了足球遊戲以假亂真的潛力。另一方面，則是數字化手段的運用，讓電視轉播畫面也擁有了原本只屬於遊戲的畫面質感和鏡頭語言。

球場攝影師和導播們合力為我們製造的上述錯覺，是從三個方面入手的。

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我們之所以能一眼就看出直播和遊戲的區別，在於後者的畫面實在是過於“通透”。

受限於廣電行業技術規格的滯後性，電視信號的分辨率在過去很長一段時間內都無法同遊戲相媲美。此外，即便是在光照條件良好的情況下，場館設施、球員輪廓依然會讓綠茵場上出現複雜的明暗對比，不可能像遊戲賽場那樣乾淨得彷彿是無塵真空環境。

至於特寫畫面中的細節，二者之間的差異就更大了。

我們之所以能一眼認出下面的梅西是個假貨，是因為即便在多邊形瘋狂堆料的前提下，次表面散射技術的缺乏，使得虛擬球員的皮膚依然過分嬌嫩細膩，球衣材質更是充斥着各種不自然的反光，很難擺脱那股熟悉的塑料感。

為了防止失焦，遊戲中的背景虛化效果在直播中出現的頻率也不算高

所以足球遊戲畫面相對直播鏡頭的區別，總結起來就是——過分光鮮亮麗的色彩、油膩十足的人物，還有氾濫成災的淺景深效果。

然而隨着五大聯賽在2019年初陸續進入4K HDR時代之後，它們的畫風，也變得遊戲味十足——

如下圖所示，超清信號不僅實現了直播分辨率的飛躍，高動態範圍成像技術還讓暗部細節一覽無餘，整個畫面通透得幾乎失去了過往的“現實感”。

金髮小將德容經過大光圈短焦虛化之後，直接失真成了遊戲人物

得益於電影級器材的超高規格圖像傳感器和大光圈優勢，場邊攝影師可以通過淺景深效果突出明星球員的主體形象。在場館照明、高ISO和HDR效果的共同作用下，巴薩巨星們個個都顯得油頭粉面，嬌嫩無比，好似從FIFA21中扣出來的遊戲球員。

如果説比賽直播在畫風上向遊戲的靠攏，是無心插柳的結果，那麼在增強畫面動態感和沉浸感體驗這個命題中，足球直播編導們的確是從遊戲中汲取了不少靈感。

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作為一種對抗激烈，比賽形勢瞬息萬變的運動，想完整呈現它的力與美，光靠增加場邊固定機位數量，是不行的。

可除了用斯坦尼康攝像機拍攝的場邊花絮以外，比賽直播不可能像動作片那樣安排大量的運動鏡頭。此前很長一段時間，動態的視角變化主要依靠球門後方的搖臂和場邊導軌來實現，鏡頭的移動變化非常單一。

正是因為賽事直播缺乏一種既能深入賽場，同時又不干擾比賽進程的拍攝手段，像下圖的運動鳥瞰鏡頭，以及“一球成名”視角所呈現的這些極具縱深感和臨場感的運鏡效果，長期以來都是足球遊戲的專利。

“飛貓”（Spidercam）攝像系統的出現，為直播編導們徹底解決了這一難題。顧名思義，這套設備既能讓鏡頭像蜘蛛那樣，在球場上方的無形巨網中橫行無忌，也可以化身一隻敏捷的喵星人，在垂直空間中上下翻飛。

凱夫拉材質線纜、陀螺儀和光學防抖等科技足以保證“飛貓”在強風中輸出穩定畫面

“飛貓”的結構不算複雜：連接球場頂蓬四周的4-6條線纜，將攝像機懸吊於半空。通過線性馬達和萬向滑輪對特定繩索長度的控制，“飛貓”可以按照導播設置的軌跡達任意的三維座標。相對傳統的頂棚固定機位和場邊自動跟焦鏡頭，“飛貓”系統讓直播也具備了同遊戲類似的無限可變鏡頭組，從而大幅提升了比賽畫面的視覺衝擊力。

自從2015年中超揭幕戰開始，“飛貓”技術就在CCTV-5轉播中被大量運用

除了在固定高度實時追蹤場上局勢變化以外，當出現任意球、得分慶祝、裁判暫停比賽等等球員行為相對可控的場面之後，導播甚至可以讓“飛貓”下降到普通機位高度，遙控設備實現推、拉、搖、移、跟等傳統運鏡效果。比如將鏡頭設置在罰球手身後位置，營造出千鈞一髮的緊張感，或者是以進球者為中心進行環繞拍攝，呈現燃爆全場的瞬間……這些過去只存在於足球遊戲中鏡頭，也逐漸成為了電視直播的標配。

相對長焦特寫，“飛貓”在不影響比賽的前提下，提供絕佳的臨場感

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當然，畫面質感和鏡頭語言的日益“遊戲化”，最多隻會讓足球遊戲玩家們在電視機前產生少許的錯愕。不過，每當直播中出現下列畫面的時候，我們還是難以淡定。

這種在西甲轉播中被大量運用的360度立體回放效果，正是英特爾True View系統的成果。它的原理，和二十年前《黑客帝國》中的“子彈時間”特效基本一致，即通過環繞人物的高速攝影機拍攝目標各個角度的照片，然後將單幀組合，最終經過軟件處理後變成動態畫面。

雖然二者原理相近，但各自的應用場景區別可大了

當然，球賽的場地面積和球員動態的複雜程度，還有攝像機距離鏡頭主體的距離，都遠遠超過了綠幕攝影棚。這就意味着即便是再多的機位，它們所採集到的視覺信息也不足以形成連貫和穩定的動態全景畫面。

為True View提供支持的36台5K攝影機的主要功能，是為整場比賽採集上百TB的空間運動數據，經過高速CPU和圖形加速器陣列的後台處理，生成等體積的3D模型——相當於將真實賽場實時轉化為三維動畫。

在比賽回放畫面中，導播和解説員可以藉助遊戲手柄，任意調整虛擬攝像機的位置和角度，從而更加全面的解析雙方球員的走位，再現球的完整運動軌跡。

鏡頭甚至可以縮進到球員的第一人稱視角，讓觀眾“設身處地”的考慮球員的每一個選擇

持球隊員光標、跑位線路、數據虛擬投影……從來都不拒絕新科技的西甲賽場，還大量運用AR技術，為足球遊戲玩家們進行了一系列喜聞樂見的花式整活。這些“UI界面”的存在，也讓我們在看球過程中總會不間斷地產生拿起手柄的衝動。

在增強現實技術的支持下，每一個球員的攻防意圖都清晰可見

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足球遊戲和球賽直播過去截然不同的視覺體驗，是兩種娛樂形態的製作特點所決定的。至於它們觀感的日益趨同，也是殊途同歸的產物，本來就不存在誰高誰低，或者是誰抄誰的問題。然而計算機圖形技術的進步，的確讓它們不由自主在靠攏。

二者的取長補短，不但讓球迷和玩家們各取所需，也讓兩個羣體的重合度不斷擴大。

正如博大精深的中文語言魅力——“你家菜做得跟飯店味道一樣”，“你家店菜做得跟家裏味道一樣”——兩個本意矛盾的句子，居然能同時拍出彩虹屁的味道。或許在未來，電視直播和足球遊戲之間的商業互吹，還有這種“傻傻分不清楚”的幸福煩惱，會變得越來越多。