熱度已炸，謝謝它尊重觀眾智商_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员，电影专业老司机2022-05-21 15:02
作者| 甜茶
來源| 影探
吵得厲害，確實是火。
後台催寫的留言不停。
完結後，我已經從頭追到尾。
先説一句：
別讓它淪為粉黑大戰的犧牲品——
《重生之門》
2022.4.27
讀前提醒：
儘管演員陣容搭配自帶流量爭議，但這篇文想讓討論回到劇本身，因為從文本創作來看，《重生之門》實在算個異類。
這個“類”指推理分類。
毫無疑問，這幾年，國產懸疑劇是股熱潮，“社會派推理”成大勢，前有《無證之罪》，後有《隱秘的角落》《沉默的真相》《十日遊戲》《江照黎明》……
何為社會派推理？
輕推理而重社會，輕解謎而重抒情。
説白了，它的重點是揭露批判現實。
如《無證之罪》。
連環殺人案背後，展現的是寒冷蕭瑟的哈爾濱，被慾望驅使的東北眾生相，而兇殺成了一種窘迫壓抑的情緒反芻。
如《隱秘的角落》。
一個日常居家的老師，人皮下的無能憋屈裂變成兇殘，由此引出關於親密關係、原生家庭等社會議題的討論。
而《重生之門》逆勢而為，屬**“本格派推理”。**
本格派，遠早於其他流派。
明明大神無數，如柯南·道爾（代表作《福爾摩斯探案集》），如阿加莎·克里斯蒂（代表作《東方快車謀殺案》），卻常使創作者望而卻步。
原因無它，太難拿捏了。
其特點有二：
一是拋出謎團，二是正確方法解謎。
邏輯要嚴絲合縫，推理要無懈可擊。
以《重生之門》開篇“睡蓮案”為例。
謎團：密閉空間內，名畫《睡蓮》被偷換。
線索：掛畫軸偏移，天窗有塗膠，監控探頭曾斷電；
推理：切斷電源，停電到電路恢復的18秒內，天窗被打開，人沒有進入卻偷換了畫。
關鍵：作案工具“四向鈎”。
瞧見沒?
比起社會派，本格派不拘泥於現實甚至超現實，更注重燒腦的趣味，是純純的“技術”活，且一不小心就容易行差踏錯，被觀眾抓住漏洞，其實更考驗劇創能力。
而偷“睡蓮圖”只是半集內容。
謎底將成為新的謎題。
深入看，將更能理解：
《重生之門》的類型是稀缺的，嘗試是孤勇的。
>>>>本格推理·結構
本格推理的最大魅力源自於“詭計”。
日本推理小説之父江户川亂步寫於《幻影城主》：詭計其實就是一種魔術。
而**《重生之門》正是“詭計”的藝術。**
作為國內首部盜竊類懸疑劇集，“詭計”在表也在裏。
表面上：
有障眼法。
汽車駛入停車場，入口出口有監控，車卻憑空消失了，原來，是卡着停車場內的監控死角，汽車駛入貨車，被運了出去。
有偷換術。
盜取發光寶石“月神之淚”，等人試戴時，拉上窗簾關上燈，你以為這是偷盜的最佳時間，其實試戴前就偷了，無它，手快而已。
再加上大量的視覺奇觀。
巷道飆車：
第一視角與全景視角轉換
高空繩索：
電梯穿梭：
簡單易懂？
但，當你看透這羣賊的作案手法並耽於已知的快感時，其實就已經跌入了劇作的圈套。
表面是視覺詭計。
裏子是敍事詭計。
保險箱裏，作家的手稿被盜，財物全在，是手稿有秘密？其實手稿只是幌子，盜賊的目的是複製安保密鑰，從而篡改押送人信息，換自己押送寶石“月神之淚”，在特定的人指紋解鎖後偷天換日。
拍手稱奇。
結果發現拍錯了，盜賊逃走時故意引起警察注意，追逐中逃向天台跳樓自殺，警察找到寶石時，發現它早被扔到了水池裏。
忙活一圈就為了尋死？
蠢賊？
如果説盜賊得手了呢……
他們要的根本不是寶石。
簡直細思極恐。
單方面的智力碾壓不夠味。
各方勢力的角逐才帶勁兒。
螳螂捕蟬，黃雀在後，黃雀捕螳，彈弓在後……
線索與陷阱相生相伴。
不留神，就跌一骨碌。
相較於傳統單元劇中每個單元自成閉環，《重生之門》的每個案子都留有疑點，別急，所有的疑點都是指向終極答案的鋪墊。
環環相扣，案案相連。
結構精巧，互文成篇。
>>>>本格推理·人物
《重生之門》的野心，不止見於敍事結構，更見於人物設定。
它保留了本格推理中常見的偵探形象——
羅堅。
刑警隊長，思維縝密，信念堅定，同時他心中有傷痕，十二年前，自己的師傅因查案而摔死。
同時又採用雙男主設定，加入莊文傑。
莊文傑其人，懂繪畫，會側寫，智勇雙全，盜賊世家出身，父親在十二年前因偷盜“洛神圖”落水遇難。
莊文傑身上有種“混沌感”。
一方面，他有基本的道德觀，為警察提供線索當線人；另一方面，他道德感模糊，為查清父親遇難真相與盜賊合作。
“盜”是慾望深淵的補缺。
莊文傑，是一個凝視深淵的人。
凝視深淵愈久，是否能承受住深淵的回望？
他走一步，要算三步，亦正亦邪，搖擺不安。
是審查之下，國產劇中難得一見的男主設定。
羅堅曾對莊文傑説：
“想要徹底擺脱黑暗，最好的方式就是努力，讓自己站到有光的一邊。”
在劇後段，羅堅説：
“如果你一門心思，往黑處撞，我饒不了你，但是如果你選擇光，我會陪着你。”
一人在明，一人在暗，台詞是呼應，打光也應景。
折服於劇作的質感，有命運暗合的意味。
十二年前，羅堅與師傅爭吵，想要功名。
十二年後，羅堅放棄表彰大會，去破案。
十二年前，莊文傑的父親教他水中憋氣。
十二年後，冥冥之中父親仍在保護着他。
過去與今日重疊。
莊文傑報警的短信，就像父親當年給警察留下線索的紙條。
羅堅爬樓時下墜，如同師傅方海忠摔死時的驚險一幕。
幸好，這次有人托住了他。
寥寥幾筆，《重生之門》道是無情卻有情。
但它沒有流於天真。
就像《東方快車謀殺案》中的推理名言：
“通常的犯罪情況是‘在這許多人中只有一人是有罪的’， 而我面臨的問題卻是‘這十三個人中只有一人是無辜的’。”
盯住一個人，但別隻盯一個人。
牛X的推理是複雜個體的疊加與纏鬥。
莊文傑與羅堅面對的是各有謀劃的羣體。
而真正的棋手以棋子的姿態出現。
自以為是的棋手卻常被當作棋子。
當莊文傑以報案人身份入局，其實也做了一個局，結果卻被利用，他又將計就計，想查出幕後操盤的人，而操盤的人正偽裝成一顆棋子混在其中……
考驗觀眾？
比起“考驗”這兩個字，或許“尊重”更合適。
>>>>國產獨創之勇
1841年，當愛倫·坡寫下《莫格街兇殺案》，標誌着推理時代正式開啓。
故事中，偵探杜賓破獲了一起密室作案。
而“睡蓮案”，其實就是一種無意識致敬。
推理從發軔之初，歷經180年，“本格推理”不管經歷了多少波折，依然是所有流派的中流砥柱，也是推理迷心中的‘王冠’”。
當社會派將批判作為核心；
當硬漢派將打鬥作為賣點；
當變格派將尺度作為噱頭……
本格派是讓推理回到推理，不論是江户川亂步，還是艾勒裏·奎因兄弟，他們始終執着於邏輯之美。
而在國內。
本格推理劇集雖有嘗試，如《紳探》《獵罪圖鑑》……質量不錯，卻也只是淺嘗輒止。
《紳探》着墨於人物的曲折身世與情感恩怨。
目的在於激發觀眾的同情與情緒共鳴
《獵罪圖鑑》則採用單元劇的形式。
降低整體劇作難度，同時弱化懸疑衝突。
兩部劇，都將作案動機而非作案手段作為重點。
樂於説教，少有推理。
而在《重生之門》中，幾乎沒有感情線，也不存在家長裏短的狗血撕逼，更不屑於過分煽情的身世講述。
推理就是推理，這才是本格派的古典之美。
《重生之門》最擅長的是反轉，最常做的事打臉。
劇情沒有閒筆，全是圍繞推理技巧下功夫。
比如利用手機雙系統設置，掩蓋自己的通話記錄。
解鎖方式不同，打開的界面不同
比如利用金屬項鍊使電路切斷。
細節處更見用心。
羅堅重回師傅死亡現場，一個低頭抬頭的鏡頭移位，伴隨着牆壁逐漸斑駁，小廣告變換，表明時間橫跨十二年。
由此可見，《重生之門》不僅是異類，還是稀缺品。
於國產劇而言，它標誌着新的創作方向：
不雞賊地煽動情緒，不圓滑地大喊口號，不刻板地輸出價值，不榨取觀眾的情緒，不販賣工業糖精……
只靠推理，專注懸疑，也能做出一部好劇。
如果説2020年的《重生》是初生牛犢不怕虎，那《重生之門》就是匹馬一麾，因此更加期待“重生”系列第三部《重生之路》。
正如導演楊冬在作者自述中寫：
我覺得天下武功，唯真不破。無論是做人還是做事，只要是真誠且努力，我相信一定會被更多人看到，也會獲得志同道合的夥伴們的認可和支持。學會傾聽觀眾的聲音，尊重觀眾的感受，多站在觀眾的角度去思考，但又不是一昧的迎合、取悦觀眾，依然要有自己的審美和立場。
天下武功，唯真不破。
真是真誠，真是尊重。