熱度已炸,謝謝它尊重觀眾智商_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员,电影专业老司机2022-05-21 15:02
作者| 甜茶
來源| 影探
吵得厲害,確實是火。
後台催寫的留言不停。

完結後,我已經從頭追到尾。
先説一句:
別讓它淪為粉黑大戰的犧牲品——
《重生之門》
2022.4.27

讀前提醒:
儘管演員陣容搭配自帶流量爭議,但這篇文想讓討論回到劇本身,因為從文本創作來看,《重生之門》實在算個異類。
這個“類”指推理分類。
毫無疑問,這幾年,國產懸疑劇是股熱潮,“社會派推理”成大勢,前有《無證之罪》,後有《隱秘的角落》《沉默的真相》《十日遊戲》《江照黎明》……
何為社會派推理?
輕推理而重社會,輕解謎而重抒情。
説白了,它的重點是揭露批判現實。
如《無證之罪》。
連環殺人案背後,展現的是寒冷蕭瑟的哈爾濱,被慾望驅使的東北眾生相,而兇殺成了一種窘迫壓抑的情緒反芻。

如《隱秘的角落》。
一個日常居家的老師,人皮下的無能憋屈裂變成兇殘,由此引出關於親密關係、原生家庭等社會議題的討論。

而《重生之門》逆勢而為,屬**“本格派推理”。**
本格派,遠早於其他流派。
明明大神無數,如柯南·道爾(代表作《福爾摩斯探案集》),如阿加莎·克里斯蒂(代表作《東方快車謀殺案》),卻常使創作者望而卻步。
原因無它,太難拿捏了。
其特點有二:
一是拋出謎團,二是正確方法解謎。
邏輯要嚴絲合縫,推理要無懈可擊。
以《重生之門》開篇“睡蓮案”為例。
謎團:密閉空間內,名畫《睡蓮》被偷換。
線索:掛畫軸偏移,天窗有塗膠,監控探頭曾斷電;
推理:切斷電源,停電到電路恢復的18秒內,天窗被打開,人沒有進入卻偷換了畫。
關鍵:作案工具“四向鈎”。

瞧見沒?
比起社會派,本格派不拘泥於現實甚至超現實,更注重燒腦的趣味,是純純的“技術”活,且一不小心就容易行差踏錯,被觀眾抓住漏洞,其實更考驗劇創能力。
而偷“睡蓮圖”只是半集內容。
謎底將成為新的謎題。
深入看,將更能理解:
《重生之門》的類型是稀缺的,嘗試是孤勇的。
>>>>本格推理·結構
本格推理的最大魅力源自於“詭計”。
日本推理小説之父江户川亂步寫於《幻影城主》:詭計其實就是一種魔術。
而**《重生之門》正是“詭計”的藝術。**
作為國內首部盜竊類懸疑劇集,“詭計”在表也在裏。
表面上:
有障眼法。
汽車駛入停車場,入口出口有監控,車卻憑空消失了,原來,是卡着停車場內的監控死角,汽車駛入貨車,被運了出去。

有偷換術。
盜取發光寶石“月神之淚”,等人試戴時,拉上窗簾關上燈,你以為這是偷盜的最佳時間,其實試戴前就偷了,無它,手快而已。

再加上大量的視覺奇觀。
巷道飆車:

第一視角與全景視角轉換
高空繩索:

電梯穿梭:

簡單易懂?
但,當你看透這羣賊的作案手法並耽於已知的快感時,其實就已經跌入了劇作的圈套。
表面是視覺詭計。
裏子是敍事詭計。
保險箱裏,作家的手稿被盜,財物全在,是手稿有秘密?其實手稿只是幌子,盜賊的目的是複製安保密鑰,從而篡改押送人信息,換自己押送寶石“月神之淚”,在特定的人指紋解鎖後偷天換日。
拍手稱奇。
結果發現拍錯了,盜賊逃走時故意引起警察注意,追逐中逃向天台跳樓自殺,警察找到寶石時,發現它早被扔到了水池裏。

忙活一圈就為了尋死?
蠢賊?
如果説盜賊得手了呢……
他們要的根本不是寶石。
簡直細思極恐。

單方面的智力碾壓不夠味。
各方勢力的角逐才帶勁兒。
螳螂捕蟬,黃雀在後,黃雀捕螳,彈弓在後……
線索與陷阱相生相伴。
不留神,就跌一骨碌。
相較於傳統單元劇中每個單元自成閉環,《重生之門》的每個案子都留有疑點,別急,所有的疑點都是指向終極答案的鋪墊。
環環相扣,案案相連。
結構精巧,互文成篇。

>>>>本格推理·人物
《重生之門》的野心,不止見於敍事結構,更見於人物設定。
它保留了本格推理中常見的偵探形象——
羅堅。
刑警隊長,思維縝密,信念堅定,同時他心中有傷痕,十二年前,自己的師傅因查案而摔死。

同時又採用雙男主設定,加入莊文傑。
莊文傑其人,懂繪畫,會側寫,智勇雙全,盜賊世家出身,父親在十二年前因偷盜“洛神圖”落水遇難。
莊文傑身上有種“混沌感”。
一方面,他有基本的道德觀,為警察提供線索當線人;另一方面,他道德感模糊,為查清父親遇難真相與盜賊合作。
“盜”是慾望深淵的補缺。
莊文傑,是一個凝視深淵的人。
凝視深淵愈久,是否能承受住深淵的回望?
他走一步,要算三步,亦正亦邪,搖擺不安。
是審查之下,國產劇中難得一見的男主設定。

羅堅曾對莊文傑説:
“想要徹底擺脱黑暗,最好的方式就是努力,讓自己站到有光的一邊。”
在劇後段,羅堅説:
“如果你一門心思,往黑處撞,我饒不了你,但是如果你選擇光,我會陪着你。”
一人在明,一人在暗,台詞是呼應,打光也應景。


折服於劇作的質感,有命運暗合的意味。
十二年前,羅堅與師傅爭吵,想要功名。
十二年後,羅堅放棄表彰大會,去破案。

十二年前,莊文傑的父親教他水中憋氣。
十二年後,冥冥之中父親仍在保護着他。

過去與今日重疊。
莊文傑報警的短信,就像父親當年給警察留下線索的紙條。


羅堅爬樓時下墜,如同師傅方海忠摔死時的驚險一幕。
幸好,這次有人托住了他。


寥寥幾筆,《重生之門》道是無情卻有情。
但它沒有流於天真。
就像《東方快車謀殺案》中的推理名言:
“通常的犯罪情況是‘在這許多人中只有一人是有罪的’, 而我面臨的問題卻是‘這十三個人中只有一人是無辜的’。”
盯住一個人,但別隻盯一個人。
牛X的推理是複雜個體的疊加與纏鬥。
莊文傑與羅堅面對的是各有謀劃的羣體。

而真正的棋手以棋子的姿態出現。
自以為是的棋手卻常被當作棋子。
當莊文傑以報案人身份入局,其實也做了一個局,結果卻被利用,他又將計就計,想查出幕後操盤的人,而操盤的人正偽裝成一顆棋子混在其中……
考驗觀眾?
比起“考驗”這兩個字,或許“尊重”更合適。
>>>>國產獨創之勇
1841年,當愛倫·坡寫下《莫格街兇殺案》,標誌着推理時代正式開啓。
故事中,偵探杜賓破獲了一起密室作案。
而“睡蓮案”,其實就是一種無意識致敬。

推理從發軔之初,歷經180年,“本格推理”不管經歷了多少波折,依然是所有流派的中流砥柱,也是推理迷心中的‘王冠’”。
當社會派將批判作為核心;
當硬漢派將打鬥作為賣點;
當變格派將尺度作為噱頭……
本格派是讓推理回到推理,不論是江户川亂步,還是艾勒裏·奎因兄弟,他們始終執着於邏輯之美。
而在國內。
本格推理劇集雖有嘗試,如《紳探》《獵罪圖鑑》……質量不錯,卻也只是淺嘗輒止。
《紳探》着墨於人物的曲折身世與情感恩怨。
目的在於激發觀眾的同情與情緒共鳴

《獵罪圖鑑》則採用單元劇的形式。
降低整體劇作難度,同時弱化懸疑衝突。

兩部劇,都將作案動機而非作案手段作為重點。
樂於説教,少有推理。
而在《重生之門》中,幾乎沒有感情線,也不存在家長裏短的狗血撕逼,更不屑於過分煽情的身世講述。
推理就是推理,這才是本格派的古典之美。
《重生之門》最擅長的是反轉,最常做的事打臉。
劇情沒有閒筆,全是圍繞推理技巧下功夫。
比如利用手機雙系統設置,掩蓋自己的通話記錄。


解鎖方式不同,打開的界面不同
比如利用金屬項鍊使電路切斷。

細節處更見用心。
羅堅重回師傅死亡現場,一個低頭抬頭的鏡頭移位,伴隨着牆壁逐漸斑駁,小廣告變換,表明時間橫跨十二年。

由此可見,《重生之門》不僅是異類,還是稀缺品。
於國產劇而言,它標誌着新的創作方向:
不雞賊地煽動情緒,不圓滑地大喊口號,不刻板地輸出價值,不榨取觀眾的情緒,不販賣工業糖精……
只靠推理,專注懸疑,也能做出一部好劇。
如果説2020年的《重生》是初生牛犢不怕虎,那《重生之門》就是匹馬一麾,因此更加期待“重生”系列第三部《重生之路》。
正如導演楊冬在作者自述中寫:
我覺得天下武功,唯真不破。無論是做人還是做事,只要是真誠且努力,我相信一定會被更多人看到,也會獲得志同道合的夥伴們的認可和支持。學會傾聽觀眾的聲音,尊重觀眾的感受,多站在觀眾的角度去思考,但又不是一昧的迎合、取悦觀眾,依然要有自己的審美和立場。
天下武功,唯真不破。
真是真誠,真是尊重。