直男都愛王心凌，什麼心理？_風聞

　　這兩天，你被王心凌刷屏了吧？

　　打開短視頻平台，目之所及全都是滿臉笑容跳着女團舞的已婚男性。

　　這麼多年過去了，男人們為何還在迷戀王心凌？

　　為什麼男人都愛王心凌？

　　這兩天，在電視機前跟跳《愛你》的老公們，比自己結婚那天還激動。

　　他們普遍穿着舊T恤、大褲衩，微微發福的身形昭示着年齡，手裏的鍋碗瓢盆象徵着家庭煮夫的身份，雖然動作略顯笨拙，但激情不打折扣。

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　　男人們這麼迷戀王心凌，是小印沒有想到的。

　　於是小印試圖拆解王心凌身上的審美特點，嘗試理解男人們的審美心理。

　　王心凌身上的初戀感，是她受男性歡迎的最主要原因。

　　她的歌曲、妝造、動作、出演過的角色都極具初戀感，會讓男性產生保護欲，並將自己代入“男朋友”的角色中。

　　在《愛你》中，王心凌扎着馬尾穿着制服，在校園裏跳宅舞，活潑可愛的樣子像極了校園時期的初戀女友。

　　後來的《Da Da Da》《睫毛彎彎》《第一次愛的人》等甜美情歌，更是將“初戀感”牢牢焊死在王心凌身上。

　　她還參演了《愛上查美樂》《天國的嫁衣》《微笑PASTA》等偶像劇。

　　又純又美又可愛的人設激起了無數男孩的保護欲，也成為了80後、90後男孩們青春幻想和回憶的一部分。

　　因此，《浪姐3》中王心凌再次穿上校服裙跳舞，讓好多人感慨：爺青回。

　　從外形上看，王心凌也很符合男性的審美。

　　男性普遍更偏愛女性特徵明顯、幼態感強的臉。

　　大眼睛、尖下巴、嘴唇飽滿、軟組織豐盈、線條流暢、白皮膚、長髮等都是女性的顏值加分項，而這些也都是王心凌所具備的。

　　此外，相較於妝容一絲不苟、氣質“精明”的女性，男性更偏愛“不施粉黛”、氣質柔和，甚至是略顯“憨”“鈍”的小女生。

　　走元氣少女路線的王心凌，在妝容上強調睫毛、腮紅，採用裸粉色系的口紅。

　　這樣能最大限度的降低攻擊性和距離感，且在部分鋼鐵直男看來，裸妝=素顏。

　　從進化心理學的角度來看，温婉柔順的甜心偶像王心凌也是男性的理想型。

　　男性偏愛可得性高、攻擊性小的對象。

　　但近幾年拽姐成了各大綜藝、影視劇的標配，甜妹越來越稀缺。

　　在劇內，氣場超強的大女主們讓男性成為了劇集的點綴；在劇外，男人也被越來越獨立的女人們“壓制”。

　　到處都是有顏有錢不在乎男人的大女人，而此時穿着校服裙的“初戀女孩”王心凌橫空出世，一邊唱着《愛你》，一邊温柔比心、甜美wink，哪個“王心凌男孩”能不心動？

　　其實不止是王心凌，千禧年間幾乎所有的偶像都是甜心類型，這又是為什麼呢？

　　甜係為何是80、90男人最愛？

　　80、90男生的青春，大多在千禧年代，而那時候，大多流行的是甜美系偶像。

　　為何那時候流行甜美系呢？

　　千禧年間流行甜美偶像，是因為當時台灣偶像劇的盛行，而台偶的出現又源於日劇的引入。

　　千禧年間，台灣大量引入日劇，並模仿日劇拍攝偶像劇，日本娛樂業的偶像文化也被帶入台灣。

　　日本青睞甜美系的偶像，受其影響，台灣藝人早期也都以甜美形象示人。

　　日本偶像團體 早安少女組

　　少女歌手的爆火和瑪麗蘇劇的成功，也使得台灣發現了新的造星方式：打造唱演並行的少女偶像。

　　1999年，19歲的蔡依林作為台灣第一個少女偶像，首張專輯在僅台灣地區就收穫了超過40萬張的銷量，摘下了當年新加坡金曲獎的“最佳新人”。

　　2001年，改編自日本漫畫《花樣男子》的偶像劇《流星花園》在華視播出，平均收視一舉突破6%，刷新了台灣電視劇的收視紀錄。

　　機智的台娛開始給偶像歌手打造甜妹人設，讓她們一邊唱歌，一邊演瑪麗蘇劇。

　　歌手本身清純甜美的形象與劇中的“蠢萌”女主的人設剛好契合。藝人還可以演唱劇中的主題曲，而劇的走紅，也能使主題曲被更多人傳唱。

　　“四小天后”中，“流行教主”蔡依林在偶像劇裏客串少男殺手，“電眼教主”張韶涵演了勇敢追夢的“小瓶蓋”，“可愛教主”楊丞琳成了單純活潑的小優，“甜心教主”王心凌則是天真率性、傻得可愛的“烏龜妹”。

　　儘管以現在的眼光看來，“四小天后”的長相其實都不是絕對的“甜妹臉”，但在當時的大環境下，甜妹就是yyds。

　　但隨着台灣偶像劇的沒落，這種依託於偶像劇的造星方式玩不轉了。

　　觀眾對老套的故事產生了審美疲勞，也對差別不大的甜妹們逐漸不感冒了。

　　2005年《超級女聲》一炮而紅，李宇春、周筆暢等中性形象的女孩開始悄悄改變時代審美。

　　隨着台偶風行、唱片業興盛的時代逐漸走遠，甜心偶像們也開始尋求轉型。

​　　蔡依林變成了又酷又辣的性感天后，楊丞琳變成了從容優雅的輕熟女人，張韶涵變成了有“鋼鐵翅膀”的獨立女性。

　　只有王心凌，幾次嘗試轉型到性感形象，但始終沒能成功，直到如今才再次以甜妹的形象翻紅。

　　其實這些年消失的不僅是甜心偶像，還有

　　能統一男女老少審美的“全民偶像”。

　　內娛再無全民偶像？

　　如今，我們的確很難再找到能代表一個時代的“全民偶像”了，這到底是為什麼呢？

　　首先，內容載體的轉變降低了內容獲取難度，也提高了我們心目中“美”的門檻。

　　從前信息源單一，偶像曝光的平台主要有三個：電視、電台、唱片。

　　台灣打造的唱演並行的偶像能夠在這三個平台同時出現，不斷刷存在感，觀眾每天都看到她們、也只能看到她們。

　　隨着新媒體時代的到來，我們能從無數渠道獲取信息，俊男靚女們“亂花漸欲迷人眼”。

　　如今我們都對“美”有了更加明確和個性化的評判標準，全國審美一致帶來的“國民級偶像”自然就很難出現了。

　　娛樂圈風向瞬息萬變，偶像也開始走向多元。

　　快節奏的生活裏，明星的熱度隨着影視劇、微博熱搜不斷變化，能長紅的明星少之又少。

　　我們喜歡的類型也成了“周拋”“劇拋”甚至“日拋”，能長時間統一觀眾審美的明星很難再出現了。

　　如今我們進入了一個“全民偶像消失，各種小圈層的偶像出現”的時代。

　　在各自的圈子裏，大家圈地自萌，互不瞭解、互不干擾、互不干涉。

　　再也沒有哪個明星，能成為我們共同的青春代言人。

　　而此時，王心凌回來了，模樣、身材、聲音、笑容，都與二十年前別無二致，於是她火了。

　　其實火的不止是王心凌，更是80後、90後們青春記憶。

　　而情懷生意，是現在娛樂圈最好的生意。