她的美，娛樂圈不懂_風聞
最人物-最人物官方账号-记录最真实的人物，品味最温暖的人间2022-05-30 08:52
作者| 北方女王
來源| 最人物
出生於內蒙古的薩日娜，小時候最愛草原上那一叢叢似火的紅花。
年紀稍長後，她才知道，那是一種草花，名叫“山丹丹花”，這種花顏色豔麗温暖、生命力旺盛且頑強。
“山丹丹花”的蒙語，正是薩日娜。
很長一段時間裏，薩日娜被稱為斯琴高娃的繼承人。
同為蒙古族演員，薩日娜和斯琴高娃身上有着相似的氣質：質樸、接地氣、有力量感。
薩日娜的父親李有忠，是國家一級導演，也是斯琴高娃的啓蒙老師。薩日娜從小將斯琴高娃視作榜樣，深受斯琴高娃的影響。
然而長大後，與霸氣威嚴的斯琴高娃相比，薩日娜則更為温潤和氣，透着一股喜氣洋洋的暖意。
薩日娜《闖關東》
如果説斯琴高娃是杯烈酒，薩日娜則更像一杯温開水，滋味從不喧賓奪主，卻是百味之中不可缺的基底。
不疾不徐，淌至人心。
2022的開年大戲《人世間》中，薩日娜的片段每每被稱作催淚彈。
她所飾演的周家母親沒有文化、沒有見識、沒有姿色、一生不曾出過“光子片”。
但就是這樣一個平平無奇的傳統母親，一舉一動卻都好似扒在人們的淚腺上。
這部劇開端的眼淚，全然由薩日娜承包。
薩日娜第一次落淚，是對着小兒子周秉昆。她心疼兒子的年齡小，悲傷於這個家即將各自四散的事實。
《人世間》
第二次，是送大兒子周秉義，上山下鄉，不知再相見時何時。第三次，她面對丈夫的一句“你辛苦了”，低垂着頭，默默淌淚。
萬般離情，盡在這一低頭的不自禁，她的眼淚越不讓人看卻越抓人。
第四次，便是為了女兒周蓉的離開。
開篇密集的淚點中，周家母親沒有一次是為自己。
為着子女、為着家庭，薩日娜這四次不同的哭泣已然將一個“以家為天”的中國式母親的形象刻畫得淋漓盡致。
薩日娜着實演過很多母親，但像《人世間》這樣，一半時間在躺着，又有一半時間是得了老年痴呆的角色設定是空前的，薩日娜為這一特殊的母親角色賦予了綿密的表演層次。
《人世間》薩日娜混剪
在第二次丈夫離家時，她拼命往裏面塞東西，心中滿是不捨，卻佯裝生氣，發狠道，“少説兩句吧。”
離別際，她側過身、不去看，卻一直流淚。
終於盼到丈夫徹底退休，她即刻便能冒出孩子般晶亮的眼神，天真地問一句，“你真不走了？”
“我這輩子算是圓滿了”、“那我也攢了好多年的話要跟你説呢”，平淡的講述裏，勾勒得出老一輩人的愛情模樣。
《人世間》最大的催淚橋段當屬周家父母去世的一幕。
《人世間》
周志剛的最後時刻，當所有兒女都在香甜的美夢中以為父親病情已經好轉之時，唯有周母側過面龐默默流淚，她不忍告訴兒女真相。
待到丈夫去世，沒有嚎啕大哭、沒有任何失態，這個一輩子沒什麼主見的女人，這一次，卻早已做好決定，隨所愛而去。
將守靈的孩子們勸回房間後，周母只在遺體旁端然而坐，牽着丈夫的手，左手墊在下方，右手握着他的掌心，靜坐一夜後離世。
她就那樣閉着眼，平靜而安詳。這一幕，讓無數人徹底淚崩。
《人世間》片段 周母去世
不發一聲卻讓人震撼，不流一滴眼淚卻讓人悲從中來。
“生同枕，死共眠”的極致，發生在煙火氣十足的平常人家，更令人感喟。
周家父母，相依相伴走過半生風雨，直到最後離開依然挽手同行，靜默的畫面，是深情的無限留白。
“父母在，人生尚有來處，父母去，人生只剩歸途。”
《人世間》劇照
薩日娜的演繹，讓無數觀眾感知到了這句話真實的温度與分量。
毫無疑問，薩日娜再次成功塑造了一個母親角色。而在最初，成為母親，正是她爐火純青的演藝之路的起點。
出道即飾演母親，對於一個正當好年華的女演員來説，實在算不上是什麼褒獎。
對於薩日娜來説，這曾是她不得已的選擇，卻在無形中成就了她的藝術之路。
1985年，17歲的薩日娜成功考入上海戲劇學院表演系，與郭冬臨成為同班同學。
早年薩日娜
但在一年前，薩日娜萌生想要做演員的念頭時，父親李有忠還憂心忡忡，與薩日娜進行了一次長談。
“你的條件不算好，你可能會比別人更艱難。”父親講得很直白，演員這個行當，首先看的就是天資條件，努力都還在其次。
但做演員的種子，早在薩日娜兒時便已種下。
薩日娜3歲時，父親排練樣板戲，薩日娜就在旁邊看着有樣學樣。父親一咳嗽，薩日娜就連忙跑去端來父親的茶杯，提醒父親喝水。
父親對待藝術的執着和認真刻印在薩日娜的腦海中，有時在家烙着餅，父親都在叨咕台詞，為了練習一個轉身，會在家中反覆演練。
薩日娜一家
不僅父親是優秀的文藝工作者，薩日娜的母親葉·娜布琪還是國家一級編劇、國內廣播劇界的翹楚。
父母的言傳身教對薩日娜起到了至關重要的影響。9歲時，家裏來了一位特殊的客人，那便是父母的學生斯琴高娃。
那時，斯琴高娃請薩日娜的父母幫忙指導台詞，薩日娜常常在一旁看，斯琴高娃至今回憶仍記得薩日娜“從小就很懂事”。
斯琴高娃成名後，仍和薩日娜一家保持着良好的聯繫，薩日娜父親和斯琴高娃更是亦師亦友，時常打電話關心，“高娃，快回家了吧，給你做鍋貼吃。”
如此種種，都被薩日娜看在眼裏，也正因如此，薩日娜對於“演員”這一職業少有浮華的認知，相反是真誠與付出。
早年薩日娜
至於父親所説的外形條件，薩日娜並未多想，直到來到上海，看到考場中美女如雲的陣勢，薩日娜才有些慌了神。
但臨門一腳，不能不上。考試現場，完全投入在演戲中的薩日娜拿起一個茶杯就向對手扔去。主考老師連忙叫停。
薩日娜的豐沛情感，在演戲過程中展露無遺。後來，如願成為上戲學生的薩日娜，在四年的專業學習中也以優異的表現始終名列前茅。
上海戲劇學院畢業後，薩日娜被分配到了中華全國總工會話劇團，這一起步還算順遂。
可接下來，薩日娜卻被分配到了山西大同礦務局。下基層鍛鍊的這一年，女大學生薩日娜當起了普通工人。
兩人對坐一個電機，用鉗子將廢舊的銅線從電機中取出，就是工人薩日娜日常的全部工作。
每到晚上看電視的時間，薩日娜常常指着電視上的演員熱心地跟工友介紹，“這個是我的同學，那個是我認識的朋友。”
《小姨多鶴》劇照
薩日娜很難掩飾自己的興奮，畢竟，這是她的工人生活中唯一一件與自己專業相關的事情。
然而一天，工友一句無心的話卻深深刺痛了薩日娜，“（電視上）這個是你同學，那個是你同學，那你演過什麼？”
聽罷，薩日娜一晚上都沒怎麼説過話。
説者無心，可對薩日娜而言，卻是晴天霹靂。她麻痹已久的心再度被喚醒，薩日娜開始面對內心那個真實的聲音，“是啊，我演過什麼呢？”
薩日娜《中國地》
除了自我價值的懷疑，在大同的那一年，也為薩日娜的日後復出埋下了更大的隱患。
枯燥的生活中，薩日娜愛上了自己做美食。
那時，工人宿舍的樓下剛好是一個十字路口，薩日娜常常扒在窗户邊看，等待那個賣羊頭的小販出現。
那一年，薩日娜吃了很多羊頭羊腦，體重也直線飆升。
從大同鍛鍊回到北京後，薩日娜做好準備大幹一場，卻發現影視圈早已是青春偶像當道。
早年薩日娜
當時和王志文、葛優這樣的演員搭檔的，也都是姿態萬千的大美女。反觀薩日娜，無論是身材還是樣貌都不算達標。
薩日娜下決心減肥，體重終於下降到120斤，但出去見組，接到的通知依然是，“那你回去吧，我們要一個更漂亮的。”
在這之後的五年中，薩日娜無數次遭到這樣的打擊。因為長得“醜”，她頻繁被劇組拒之門外。
那段日子，她苦悶、困惑、懷疑，但是生活還要繼續。和大學同窗男友結了婚，她學着做好一個主婦。
薩日娜的丈夫潘軍
她試着將注意力放在柴米油鹽，閒暇時間去學英文、主持節目、演小品。
她甚至還嘗試了做文秘。有段日子 ，她整天穿着職業裝，學五筆字型、安排會議，拿着一個小夾子，上上下下地發傳真。
朝九晚五，安穩而與世無爭。這樣的日子，一切都好，除了“離理想很遠”。
與此同時，丈夫潘軍在總政話劇團，事業正風生水起。
潘軍心疼薩日娜的境遇，在他眼中，薩日娜是比自己還優秀得多的演員，理應有更大的舞台。
“我娶的是一個上海戲劇學院表演系畢業的大學生，我不是找的一個保姆，把家弄的再好，那是保姆做的事，不是你做的事。”
薩日娜和丈夫潘軍
來自丈夫的支持，給了薩日娜繼續將“演員夢”堅持下去的勇氣。她決定探索適合自己的角色類型。
她想到了喜劇。但跟隨侯耀華走南闖北地出演了一年多小品之後，薩日娜還是決心離開。
她感到自己在幽默方面並無天分，在小品中不能展現出最好的表演狀態。
侯耀華和薩日娜出演小品《鄉長和八路》
這時候，薩日娜所在的話劇團排戲，沒給她挑角色的機會。
僅剩的是一個四十多歲的女性角色——戲中暴發户的老婆，而那年，薩日娜才26歲。
為了貼近角色，薩日娜燙了頭髮，還學會搓得一手好麻將。
最後一場戲，薩日娜一氣呵成地演了七分鐘，拍完後，全場鼓掌，那是久違了的感覺，“薩日娜回來了”。
找到感覺的薩日娜，不再執着於演年輕女性的角色。1995年，薩日娜以《牛玉琴的樹》當中一個陝北民婦的角色徹底打開了戲路。
從1985年開始表演科班生涯，整整十年過去，薩日娜才真正有了自己的第一部作品。
十年的沉寂，讓薩日娜有了比同齡女演員更多的經歷和積累，這也為她日後的表演奠定了濃重的現實主義根基。
看到妻子終於被認可，最高興的莫過於丈夫潘軍。在薩日娜走紅後，潘軍主動將重心移回家庭，全力支持薩日娜的事業發展。
薩日娜一家
2016年，薩日娜的父親病重。有戲約在身的薩日娜無法盡孝，是丈夫潘軍默默承擔了一切。
他主動把岳父岳母，從老家接過來照顧，每天為二老準備清淡、爛熟的飯菜。岳父住院，潘軍更是日夜陪伴着老人。
薩日娜至今感激丈夫在自己低谷時期的陪伴，“感謝潘軍那幾年對我的包容，其實那時我也有顆玻璃心，可他照顧我的情緒，從沒對我發過一次脾氣。”
《牛玉琴的樹》是薩日娜費盡力氣爭取來的機會。
這部人物傳記片，早在薩日娜之前就已經面試了近50位女演員，可根本沒有哪一個願意為這兩集的電視劇去農村體驗生活。
導演楊陽在拿到薩日娜的資料時並不太滿意，但長談之後，薩日娜的樸實和真誠還是打動了她。
為了拍好這部戲，從小在城市長大的薩日娜，硬是一個人來到陝西靖邊縣的農村呆了一個月。
住在牛玉琴家裏的薩日娜，每天與牛玉琴同吃同睡同勞動，跟着她去沙漠裏植樹、坐在風沙裏吃涼粉。
去趕大集的時候，有個老鄉甚至指着薩日娜問牛玉琴：“這個女娃娃是哪裏來的，以前怎麼沒見過？”
牛玉琴只得解釋：“這是北京來的演員。”
看着眼前滿臉曬斑、灰頭土臉的薩日娜，老鄉怎麼也無法把她和首都北京來的人聯繫起來，邊走邊嘟囔了一句：“這怎麼可能，她就是咱們這邊的女娃。”
薩日娜和張藝謀
這句話為薩日娜吃了一顆定心丸，她知道這一個月的努力沒有白費。
《牛玉琴的樹》在全國播出後，很快獲得了各界的好評，薩日娜的這一熒屏處女作獲得了“飛天獎”短篇電視劇一等獎。
以此為標誌，薩日娜一掃往日的陰霾，徹底迎來了自己演藝之路的春天。
1996年，薩日娜在《午夜有軌電車》中，和丈夫潘軍一起出演熒幕情侶。
薩日娜和潘軍
憑藉劇中肖月華一角色，薩日娜斬獲了1998年第七屆上海電視節白玉蘭獎的最佳女演員獎。
那年，薩日娜剛好三十歲。獲得白玉蘭獎項後不久，薩日娜便發現自己懷孕了。
生下女兒香香後，32歲的薩日娜接拍《錢王》，再次出演母親角色，只是，這一次，是給42歲的男演員趙文瑄當媽。
《錢王》
薩日娜的“慈母專業户”的名號自此也逐漸叫響。
《小姨多鶴》中，飾演母親的薩日娜只比飾演兒子的姜武大一歲。
姜武和薩日娜
而在薩日娜塑造的諸多母親角色中，最出名的便是《闖關東》中飾演的文他娘。
單口相聲大師單田芳也是《闖關東》的忠實觀眾，他曾專門寫詞評價道：
“文他娘是個善良的女人 ，在逃難的船上救過陌生人，在眾人的阻攔下收養過一個日本孩子，她是個堅強的母親，含辛茹苦地帶着三個兒子闖關東，最後在迎回傳武遺體時，哀而不傷，執着剛毅。”
《闖關東》
28歲的宋佳從那時起開始叫薩日娜“薩娘”，比薩日娜年長10歲的李幼斌稱呼她為“老薩婆子”。
而實際上，彼時的薩日娜才38歲。
薩日娜和宋佳《闖關東》
憑藉文他娘這個角色，薩日娜斬獲了幾乎所有國內電視劇領域的最高獎項，其中飛天獎的角逐尤為精彩。
2009年9月8日的水立方，正在舉行第27屆飛天獎頒獎典禮。正值新中國成立60週年華誕，飛天獎也迎來了歷史上的最強大年。
300餘明星、30餘劇組出席，規模盛大空前，董卿、李詠、白巖松、張澤羣、春妮等知名主持人聯袂主持；
2009年飛天獎“視後”頒獎
和薩日娜一起角逐“視後”桂冠的更堪稱神仙陣容：閆妮《北風那個吹》《國家行動》，蔣雯麗《金婚》、姚晨《潛伏》、陶虹《春草》、劉佳《戈壁母親》、陳小藝《大工匠》、王雅捷《我是太陽》、潘雨辰《靜靜的白樺林》《井岡山》……
那年的“飛天獎”見證了國產好劇井噴的巔峯時期，是如今再難看到的盛況。
一眾強敵之下，薩日娜憑藉《闖關東》再次榮膺視後，並與蔣雯麗於同年完成金鷹獎、飛天獎、白玉蘭獎三大電視劇獎項的視後“大滿貫”，併入殿堂級女演員之列。
薩日娜在飛天獎
薩日娜至今仍記得剛入上戲時，老師上課講的第一句話就是：“想要成為一個偉大的演員，首先要成為一個真正的人。”
而做人最重要的，便是愛與責任。
2019年，在愛丁堡的國際電視節上，薩日娜作為中國電視劇的推廣大使向世界介紹中國電視劇，正在以每年300部，一萬三千多集成為世界第一。
這些數據的背後，是中國電視人四十年來的持續積累與付出。1981年，中國第一部電視連續劇《敵營十八年》僅有9集，全長315分鐘。
四十年的滄海桑田，讓薩日娜無比感恩。
2022年1月21日，作為文藝界代表，薩日娜第一次走進中南海，發表了自己對於文藝工作發展的意見和建議。
“對於我這樣一個三十多年來一直在工作一線兢兢業業演戲，踏踏實實做人的演員來説，何其榮幸能坐在總理對面，自由的表達我們百萬藝術工作者的所思所想，我們的幸福和歡樂，我們的無奈和掙扎。感恩我們生逢盛世！”
年歲漸長的薩日娜，愈發感到自己身上的責任，並以一種温和的方式向後輩傳遞關愛。
她反對當下演員“唯顏值論”，囑咐年輕演員要注重文化學習，保有“對天地的敬畏、對眾生的悲憫”，主張“演員和明星是兩個行當”。
她的鋒芒，包含在如水的寬厚之中，波瀾不驚，只為對得起“好演員”這三個字。
演藝舞台，便是她今生的草原。
54歲薩日娜，依舊熱烈温暖似盛放的山丹丹花，一如她兒時所見。
