《歡迎光臨》的不合時宜_風聞

作者|謝明宏

編輯|李春暉

“就是代入不進去，我比較現實。如果我是門童，是絕對不會對空姐有想法的。”看來年輕人是真沒有夢想了（更不用説中年人），就連虎撲老哥，也對門童與空姐的故事不感冒，《歡迎光臨》就這麼失了民心。

明清小説裏滿是窮才子和富佳人，但都2022年了，這種“霸道空姐愛上我”的劇，其核心受眾究竟是哪些羣體？年輕女孩看門童無所不用其極地追空姐，如果不是黃軒的臉（更何況他現在也不適合演門童），應該會覺得騷擾吧！而男性羣體，誠如虎撲JRS也會因為差距太大而敬謝不敏。

大爺大媽們，怕也不會覺得黃軒這小子可心。陪着岳母跳幾天廣場舞，就能把革命經驗豐富的老同志拿下啦？去公園相親角看看，哪個不是把房、車、户口、工作、學歷表格量化的。別説黃軒的酒店大堂經理是編出來的，就算他沒撒謊，也有很多準岳母瞧不上吧。

《歡迎光臨》講的是拋卻物質的純愛故事，這純愛卻像植物奶油，外表尚可但用料不真。近乎夢囈的親密關係想象，讓人不禁想起1994年馮小剛拍的《永失我愛》。郭濤演的司機與徐帆演的空姐墜入愛河，患上絕症後郭濤趕走徐帆，得知真相的徐帆最終和好友一起照顧他直至生命盡頭。

**鮑鯨鯨不愧是女版王朔，《歡迎光臨》似乎有意在向《永失我愛》的原著《空中小姐》致敬。**都説物慾橫流的社會，需要保留一點情緒價值。但為啥《歡迎光臨》卻顯得格格不入，幾頭不討好呢？

霸道空姐愛上我

花了20集，舔狗張光正（黃軒飾）終於贏得空姐鄭有恩（白百何飾）的芳心，在大街上被掐着下巴給了一個熱吻。起因是有恩的爸爸是搶救不及時走的，所以她看不得救護車被堵。

當天正好有兩個混不吝撞車把路堵了，張光正怒向膽邊生，拿着木棍就把車砸了。車主一看這貨更軸，就把車開走了，救護車得以前行。張光正的見義勇為，讓他瞬間在有恩心裏“偉光正”起來。

想要完成這樣的羅曼蒂克，需要以下幾個條件。一，砸的車賠得起。（劇中是酒店前輩超哥為大家兜底）二，車主不當場和你打架。三，女主覺得這樣的行為很OK，而不是懷疑你這人有暴力傾向。以此情節為典型，《歡迎光臨》對男女主的愛情描寫，懸浮失真之中透着幾分臆想。

原以為故事的亮點是門童張光正的逆襲奮鬥，不僅達到事業的巔峯也完成了對女神的救贖，收穫美滿愛情。當硬糖君滿心期待張光正在酒店裏升級打怪，面對各種突發狀況巧妙應對時，卻發現酒店只是背景板，門童只是噱頭，換個職業和身份，故事也是成立的。

張光正在酒店門口邂逅了女神，然後攛掇高層開設舞蹈課，目的是為了自己學會後轉教給岳母所在的廣場舞天團。張光正和倆兄弟，不僅借客人的服飾參加派對，還在酒店為阿姨們拉服飾贊助。

好慘一酒店，居然被員工薅了這麼多羊毛拿去談戀愛，硬糖君也想薅。最離譜的是，在張光正系列騷操作後，酒店高層還頗為欣賞覺得小夥子有培養前景。你以為會看到《假面酒店》那樣人與人交匯，各色故事交織的豐富情節，但《歡迎光臨》裏沒有詳實的職場線，有的只是為戀愛服務的“工具酒店”。

至於另一邊鄭有恩的工作情節，居然只有不停地遭遇麻煩客人。要麼是騷擾空姐的中年油膩男，要麼是自覺高人一等的假貴婦。真要説什麼空姐服務的專業度和區別性，一點瞧不出來。

表面上，這是一個男生先入愛河女孩後知後覺的甜劇。但細思極恐的是，一個男生在女生多次明確拒絕的情況下還死纏爛打，甚至提前攻略了丈母孃。這是不把自己累死，也要把對方煩死吧。本“浩存”想問：鄭有恩的前男友沒離婚就是欺騙，張光正謊稱自己是酒店經理，怎麼就不算欺騙呢？更不用説張光正主動坦白獲得女神和丈母孃諒解，妥妥區別對待嘛。

**一本正經地因為女神而立下flag，然後依舊過着躺平擺爛的人生，恕硬糖君直言，這樣的男主太不討喜。**至於用犀利嘴炮掩蓋受傷內心的女主，這樣的小妞角色白百何也演得起繭子了。都説烈女怕纏郎，看張光正帶着加濕器陪鄭有恩吃火鍋，或許可以將劇名改為《舔狗也有春天》。

被製造的拯救者

“每個男孩都有自己的夢想，我曾經無數次幻想過要成為某個人的蓋世英雄，踏着五彩祥雲而來，於紛繁世界中拯救自己的心愛的女孩。直到那一天，我遇見了她。”鮑鯨鯨在《歡迎光臨》裏延續了主角碎碎唸的風格，在張光正看來是鄭有恩喚醒了頹廢的他，而鄭有恩的視角里張光正才是拯救者。

鄭有恩在劇中是朵帶刺玫瑰，和前男友四年愛情長跑失利後，她封心鎖愛對任何追求者都是達咩的態度。她擔心再次走入一段親密關係後被傷害，嘴炮無敵企圖嚇退張光正這樣的愛情小傻瓜。

張光正雖然事業平平，卻有鄭有恩欠缺的親情溝通能力。作為中間橋樑，他溝通了鄭有恩和母親之間的情感表達障礙。作為舔狗，他能承受鄭有恩的百般挖苦諷刺，按現在流行的説法，這可以視為他提供的情緒價值。

但這種救贖與被救贖，在劇作設定上顯得有點矯情。試想，如果鄭有恩是一個原生家庭沒啥問題、情商健全的空姐，她還會讓張光正有機可乘嗎？除了情緒價值，張光正還能帶給她什麼。愛情在都市劇裏絕對是多種因素混雜的結果，《歡迎光臨》不合時宜的地方恰巧在於它把這個命題給簡單化了。

在《等風來》《失戀三十三天》中，女主也是和鄭有恩一樣需要被“拯救”的角色。《等風來》的程羽蒙想要極力擺脱掉過去，《失戀三十三天》的黃小仙需要走出失戀的陰影重啓生活。

而作為對立面出現的男性角色王小賤、王燦，實際上是女主對外界的反向投射。王燦的行為，起初是程羽蒙所不恥和討厭的。王小賤用黃小仙的話講叫“論及刻薄、挑剔、陰損，我根本不是他的對手。”《歡迎光臨》裏不善社交的鄭有恩的反面，無疑就是八面玲瓏的社牛張光正。

這些在行為模式和人生觀上，都與女主截然相反的男性角色，在她們的成長過程中卻發揮着極大的影響。王燦告訴程羽蒙要“等風來”，不要被眼前的苟且圈住。王小賤則在黃小仙想要追趕已經逝去的愛情時，打醒了沉溺前任準備放棄自尊的她。張光正則告訴鄭有恩“子欲養，親不待”的道理，鼓勵她對母親採取更温和的溝通方式。

正因為他們與女主的差異化，才能導致其能從旁觀者的立場理智地解決問題。這並非男主們有了不起的超能力，而是因為他們先天就是為了拯救“問題少女”而製造出來的。

哪裏有問題，哪裏就生拯救。這是鮑鯨鯨式小妞劇作的固化敍事，但它在《歡迎光臨》裏因為電視劇和電影的體裁問題，處於一種“半失語”的孱弱狀態。畢竟電影嘴炮倆小時還挺新鮮，劇集幾十個小時真無福消受。

正午的現代戲

《相逢時節》和《歡迎光臨》的悶聲不響，暴露了正午陽光在現代戲上的短板。陣容不錯，故事還行，口碑平平。相比古裝戲和年代戲的有板有眼，正午現代戲多少都有“脱離現實”的問題。

《相逢時節》主要有三條敍事線：一是寧恕和簡敏敏間歇斯底里的復仇；二是簡宏成和寧宥間的愛情，妥妥中國版《羅密歐與朱麗葉》；三是為了懸疑而設定的，陳昕兒與簡宏成之間的糾纏。

基本盤很大，故事卻老掉牙：相愛的兩個人因為父輩之間的血海深仇不能在一起，摻入家族企業糾紛等商戰元素，外加出軌、復仇、接盤俠等狗血情節。結局跳出來調解簡宏成婚姻問題的曹老師，完全像是《故事會》的“上帝之手”。

《相逢時節》的主題——復仇與和解，放到現代背景很容易失真。畢竟報仇歸報仇，總不能違法犯罪吧。如果寧宥和簡宏成真的在一起了，以後清明節怎麼相處？這種劇往懸浮了拍、弄成芒果早年那種古早瑪麗蘇還好些，偏偏正午還想要落到實處，結果就是觀感怪異。

《歡迎光臨》讓人難以代入的核心，也在於劇集對現實描繪的“避重就輕”。三兄弟搬離員工宿舍，在外租小房子。白宇帆住卧室，朱雨辰睡沙發，黃軒睡陽台，三人居然沒有因為分配不均鬧出任何矛盾。他們多次與客人發生齟齬，每次都有經理為他們説話求情。黃軒工作不走心，卻因為露面多受到洋上司關注。

所有矛盾都用最簡單的方式處理，有時甚至是靠意外。北漂是容易還是難呢？《歡迎光臨》給出的答案是模糊的。説難，黃軒差一點就回老家了。説容易，愛上鄭有恩以後他煥然一新。

正午現代戲的問題，還包括久被詬病的落後性別意識。《歡樂頌》那會兒，應勤的“處女情結”和樊勝美家庭的“重男輕女”引發過廣泛的討論。當時觀眾還可以理解為這是“提出問題”拋磚引玉，不過引發支配話語和抵制話語交鋒以製造熱度之目的已經很明顯。

到了《我是餘歡水》，正午企圖將劇中女性角色表現出的單邊利己主義與女權劃等號，過度扁平化的形象塑造導致了劇集整體的失真。甘虹是嫌貧愛富的撈女，梁安妮是靠美貌上位的情婦，欒冰然是心機白蓮花，不是説不能創作負面女性角色，但能把這些刻板負面形象都湊在一起，其創作導向難免令人質疑。

至於《歡迎光臨》的屌絲追女神，男主有失邊界感的行為説嚴重點叫性騷擾也不為過。有人要説了，你們不是天天呼喚要看國產劇的窮人故事嗎，給你端上來了你又不樂意。但我們打工人究竟是怎麼打工的、怎麼戀愛的，相信真過日子的人都明白，不是跳個廣場舞就接地氣了。

懸浮、爹味這些現代戲的缺陷與正午古裝的精緻、宏大形成鮮明反差。一部兩部還可説意外，一部接一部恐怕就是系統性問題了。當現代戲被頻繁指出沒有代入感，我們是不是可以認為正午與現代戲天然存在某種牴牾？

只希望廣大男觀眾能繼續保持清醒，這樣追女神，會被報警。