從“重生之門”到“法醫秦明”，阿里影業IP影視化的解法_風聞

多元宇宙的多重價值。

懸疑愛好者又迎來了一個沒有“劇荒”的夏天。

接檔《重生之門》，《法醫秦明之讀心者》在優酷懸疑劇場已經上線超過半月。燈塔專業版顯示，該劇以7.89%的正片播放市佔率位列總榜第四、網劇榜單第三，德塔文景氣指數也穩居前十，證明了“法醫秦明系列”的價值。

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對觀眾來説，“秦明”的迴歸像是實現了多年來的約定。從2016年《法醫秦明》第一季播出以來，這個IP就已經在很多人心中種下一顆種子，期待它未來能夠長成參天大樹。

無獨有偶，在上個月收官的《重生之門》裏，曾在《重生》裏飾演“秦馳”的張譯再度出現，同樣代表着一個“約定”的延續。《重生之門》的播出，既意味着一個新宇宙的誕生，也表明了阿里影業敦淇工作室在內容探索上的突破。

IP系列化是整個劇集行業都在探索的問題。集羣效應永遠大於單體，對於一個IP來説，塑造品牌的最好方法，就是源源不斷地圍繞IP產出足夠優質的內容。IP影視化的最佳解法，或許就是建造一個“宇宙”。

IP系列化不僅對IP本身有價值。對平台而言，有長線價值的IP能帶來更高的用户黏性，對觀眾，“宇宙”的價值或許是“陪伴感”和“沉浸感”。對於阿里影業敦淇工作室而言，找到系列化的方法論，就等於握有內容開發的“秘密武器”。

在2022年，劇場要往何處去？多元而廣闊的IP宇宙，或許才是劇場的重點。

從現實來

與觀眾之前比較熟悉的、經驗豐富的法醫科科長“秦明”不同，在《法醫秦明之讀心者》裏，“秦明”只是一個初入職場的法醫研究生。

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《法醫秦明之讀心者》改編自秦明的長篇小説《屍語者》，後者是“法醫秦明”系列第一卷的第一部作品。延續“法醫秦明”系列的懸疑色彩，《法醫秦明之讀心者》的第一個案件就顯得“非同尋常”，幾位主播在户外探險，偶遇“巨人觀”屍體，昏暗的燈光和衝擊感十足的畫面，將氣氛烘托到了極點。隨着故事的發展，不斷反轉的劇情讓“兇手到底是誰”的懸念始終縈繞。

在懸疑之外，每個案件背後所直擊的現實議題，更應該被討論。“巨人觀”案件的受害者“孫曉月”是非法代孕的受害者，為了替男友還債，她被黑心診所矇騙，甚至丟掉了性命。該案件再次讓“代孕黑色產業鏈”的話題，在輿論場引發進一步的討論、思考甚至警醒。

此外，已播出的“性侵少女”“馬場拋屍”等案件雖然都是“大尺度”，但並非以驚悚的畫面或獵奇的故事為“看點”，而是將案件聚焦到網絡暴力、精神控制、親密關係等值得關注的社會話題上。

這讓懸疑劇的核心價值，延伸到每個案件背後的人文關懷和社會意義。

前日收官的《重生之門》也不例外，作為一部以盜竊為題材的“非常規”懸疑劇，該劇雖然採用了較為普遍的“警匪對立”模式，但將目光聚焦到“盜竊案”上，而非一般刑偵劇所習慣呈現的兇殺案件。這決定了該劇雖然沒有出現太多視覺刺激性的鏡頭，但卻有着不同於以往的、更寬泛的現實觸角。

兩部劇分別展現的是兩個特殊行業——法醫和刑警。這延伸到另外一個話題，即行業劇的創作方法。

真實是行業劇的地基。只有保證行業信息確切，並真正深入行業環境，行業劇才能讓人信服。

在這一點上，“法醫秦明”系列具備“先天優勢”。原著作者秦明的專業度為作品的真實性提供了保障。《重生之門》的導演楊冬出身警察世家，也讓劇集從劇本到畫面呈現，都擁有了更強的專業保障。

為了保證劇本的品質，《重生之門》光是劇本的修改和打磨就用了整整九個月的時間。楊冬在豆瓣發佈的長評提到，《重生之門》的劇本是相對完整的成品，不僅是簡單地呈現故事和人物台詞，還包括鏡頭的處理、時空的轉場、剪輯的點和方式等等。

透過行業展現情懷，是行業劇不能拋卻的內核。上海大學的教授聶偉認為，行業劇的創作應當是“三分職場，四分情懷”，這裏的情懷不僅僅是簡單的個人情感，還包括整個社會對行業的透視，以及不同行業裏共通的、能夠與大眾產生共鳴的情感。

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在《法醫秦明之讀心者》裏，無論是對生命的敬畏，還是通過呈現女性生存困境而引發的思考，都是具備時代連接點的情緒。

到宇宙去

《法醫秦明之讀心者》裏青澀的“新人秦明”，讓不少人回想起那個獨當一面的“科長秦明”。時間線的前移，也給觀眾帶來了穿越時空去見證“秦明”成長的新體驗。

除了時間線的接續之外，作為系列劇，最重要的是保持內核的統一和完整。該劇的製片人羅媛元也提到，在製作這部劇的過程中，秉持的原則就是“在尊重原著的基礎上，保持原作的創作初衷，即傳遞與現實生活相契合的職業形象，同時帶來一定的社會價值”。

由於“法醫秦明”系列還有很多可開發的空間，未來在持續開發的過程中，可能會延續“聚焦社會議題”的大方向，並嘗試塑造更多元的法醫形象，更真實地反映法醫行業的工作現狀。

“法醫秦明”的IP系列化正處在探索的過程中，“重生宇宙”則已經是一個在戰略規劃上較為成熟的項目。

“重生宇宙”誕生的契機，是一個名為《旁門左道》的劇本。據該劇的製片人敦淇回憶，在給《重生》做後期的時候，他關注到了這個劇本。故事中建構的有關“盜竊世家”的世界觀，迅速吸引了團隊的目光。

後續細化劇本時，“重生宇宙”的概念逐漸出現在敦淇腦海中。因此，《重生之門》裏的刑警隊長“羅堅”和《旁門左道》呈現的“盜竊世家”兩個設定被保留下來，成為“重生系列”的根基。

為了形成演員間的聯動，增強“宇宙”感，《重生之門》還啓用了曾出演《重生》的潘粵明，來飾演莊文傑的父親莊耀柏。據瞭解，該角色也會在後續的作品中有更豐富的故事呈現。

除了演員和設定的延續，該系列有着更深層次、統一的內核，即“自我救贖與互相救贖”的情感和“守護正義，向陽而生”的信仰。敦淇也提到，之所以延續“重生”的概念，也是看重它與時代的契合度，重新生長、向陽而生既是對該系列化劇集世界觀的情感昇華，也與阿里影業敦淇工作室“小人物、真英雄、大情懷，正能量”的內容價值觀相契合。

據悉，後續敦淇工作室還會推出《重生之路》和《重生之道》兩部劇集，以及包括電影開發、番外、廣播劇等內容形態的嘗試，圍繞內容延展出來一系列IP化開發。

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IP系列化的價值有兩方面，其一，系列化開發對於自制劇業務來説，既是創意的補充和延續，也能有效地統一開發思路，保持連貫性；其二，IP系列化更有助於增強觀眾對品牌的認知度和黏性，從而更有效地發揮優勢，實現生態聯動。

“宇宙”意味着更大的想象空間，無論是“影劇聯動”，還是未來基於IP內容衍生出的演唱會、綜藝、動漫等更多內容形態，甚至是衍生品等更多元的商業化開發，都是可以預見的下一步。

回內容裏

系列化也好，造宇宙也罷，一切戰略的核心，還是足夠好的內容。

在內容選擇上，“橄欖球戰術”仍是阿里影業敦淇工作室一直堅持的標準。橄欖球的一端是“垂直細分市場”，專門瞄準圈層用户的需求，在劇集分眾化的時代，嘗試通過更多的“小圓”輻射更大範圍的受眾；另一端則是更偏向泛人羣的頭部劇，發揮內容的優質性，《重生之門》即是在這一端的代表作品。

在清晰的內容戰略統籌下，自制劇業務的有序發展，以及人才梯隊的建設，都為好的內容提供了穩固的根基。

敦淇工作室在打造“重生宇宙”之前，已經探索過不同類型項目。從2018年起，他們就從《我憑本事單身》等腰部項目入手，在磨合團隊的同時，逐步積累產能；在團隊較為成熟後，才開始進軍頭部內容賽道，在基於“重生”系列深耕懸疑劇開發時，也在青春校園、都市情感等賽道有所佈局，並持續探索降本增效的方法論。

目前，《法醫秦明之讀心者》和《你好呀，我的橘子戀人》正在播出，《熾道》《你好，昨天》等重點項目也將在今年和觀眾見面，2022年將成為檢驗阿里影業敦淇工作室業務成果的關鍵節點。

與業務有序推進同步進行的，是對人才梯隊建設的重視。良性的人才梯隊既能夠保障持續穩定的內容供給，也符合劇集行業良性發展的趨勢。越來越多新生力量的加入，不僅為劇集行業的內容注入了新鮮的血液，而且更能把握當代年輕人的需求。

《法醫秦明之讀心者》的製片人羅媛元，就曾在《我憑本事單身》裏捕捉到了年輕觀眾對“單身”這一話題的興趣。除了懸疑題材之外，由她擔任製片人，改編自著名網絡文學作家Twentine的《打火機與公主裙》，也即將在今年播出，同樣一直受到很多網友的關注。

對平台而言，優秀的人才儲備是劇集內容“彈藥充足”的保證。《重生之門》和《法醫秦明之讀心者》同屬優酷懸疑劇場，經過這幾年優質劇集的持續產出，懸疑劇場本身已經具備了一定的穩定性，並且逐漸形成鮮明的特色。

劇場與平台，像一座城市和其中的不同區域。長視頻平台需要打造爆款，且保持相對高的頻率，才能加強用户的“平台黏性”。而平台本身的性質，又決定了它需要容納更多元化的內容，以最大程度地覆蓋更多用户。在此基礎上，劇場作為單部劇集與平台之間的連接點，成為了觸達理想狀態過程的“跳板”。

在各平台探索劇場運營的過程中，都不同程度地遇到一些問題。其中最棘手的就是內容供給側的不足。劇場需要不斷產出優質作品，而且是主題先行、氣質統一的作品，而不是“大雜燴”，才能在觀眾心中建立對劇場的品牌認知。

在這種情況下，“IP泛宇宙”的模式或許是當下可供參考的解法之一。

沿着一條既定的道路持續開發新的優質內容，是培養核心垂類用户習慣的最優解。畢竟劇集行業的爆款沒有“公式”可言，觀眾的口味千變萬化，內容質量也會受到各種客觀情況的影響，但在觀眾心裏已經有一定認知度的成熟IP，以及比較固定的、磨合得很成熟的團隊，都能夠為作品的成果提供保障。

從《重生》到《重生之門》，再到《法醫秦明之讀心者》，阿里影業敦淇工作室摸索出一套足夠普適的內容創作方法論，這其中既包括對IP的深度系列化開發，也包括如何把握類型劇的脈搏。而在“IP泛宇宙”的加持下，優酷懸疑劇場也擁有了更鮮明、更統一的氣質。

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去年10月，優酷官宣將與懸疑作家紫金陳獨家合作“紫金陳懸疑宇宙”，在未來五年內推出覆蓋“女性懸疑、城市透明人、迷霧重重”三大題材的十部劇集作品，為懸疑劇場增添更豐富的內容矩陣。

以現實生活和情感共鳴為創作內核，以IP系列化的邏輯為創作理念，當劇集內容不再是一顆播完即熄的流星，而是連綴成一整片星空時。劇場化對長視頻平台的長期價值，才會在此後有更明確的體現。

文｜張嘉琦

編輯｜張友發