每週薦片丨《萬物之生》：頂流8K生態人文紀錄片是如何煉成的？_風聞

“靠顏值出圈”“畫質驚豔”……一部紀錄片何以獲得如此評價？如果你打開紀錄片**《萬物之生》**，相信不到一分鐘，答案就撲面而來。

△紀錄片《萬物之生》海報

“於生態秘境之中，傾注好奇的凝望。以生命參悟自然，感受血脈的交融。”生態人文紀錄片《萬物之生》以細膩展現雲南生態為主題，融合了“8K全流程製作+杜比全景聲+8K VR”前沿技術，致力於真實還原“萬物”原本的模樣。

△紀錄片《萬物之生》拍攝現場

紀錄片於2021年7月8日正式開機，耗時三個月，攝製團隊在雲南境內穿密林、趟河水、攀山峯、進村寨，走遍了昆明、楚雄、麗江、迪慶、大理、普洱、西雙版納等地進行拍攝，細膩立體展現了有着“動物王國、植物王國、世界花園”之稱的雲南之美，傳達人與自然和諧共生的理念。

為何選擇這個題材？如何用鏡頭講好那些神奇的故事？有什麼創新嘗試和深刻感悟？解讀中國工作室製片人張向陽採訪了該片的總導演王紫建。讓我們跟隨他的視角，一同走近那“迷人”的萬物。

這是一趟極為有意義的旅程

為什麼這次拍攝自然生態題材的紀錄片，主要有兩個層面的初衷。

第一，它是嚴謹的、好看的、有趣的、生動的、有內容的紀錄片。這裏面有動物、植物、微生物這三類生命，它們各自有着神奇的特點。比如，有一種苔蘚只在糞便上生長，它一生的使命就是從這坨牛糞到另一坨牛糞上。通過這部紀錄片，讓大家有機會瞭解到這些多姿多彩的、和而不同的生命，這本身就是一件很有意義的事情。

第二，希望能讓大家感受到生態的多樣性。在項目策劃階段，聯合國《生物多樣性公約》締約方大會第十五次會議（COP15）正在計劃於雲南昆明舉辦，我們為此拜訪了很多生態領域的專家。有一位專家講，中國的生態其實很好，僅雲南的生態基本上就超越北美、歐洲這些地區。當時，我們是很驚詫的，這好像和以往的認知有所差異。後來我們去雲南調研，就一下子明白專家的話了。雲南的生態非常具有代表性，在很多人跡罕至的地方，也能看到蓬勃的生命。在那裏生活的居民，天然有着與自然和諧相處的智慧，生活中的點滴幸福，都是發自內心的。

這些感覺，我們很想傳遞給更多的人。如果通過這部紀錄片，能讓觀眾感受到這些神奇和幸福，是讓人非常欣慰的。

△《萬物之生》總導演王紫建（戴墨鏡者）與拍攝團隊

**當我們想要描述雲南的生態，**我們在描述什麼？

雲南擁有全國最豐富的生物資源，在策劃過程中，我們就感受到了雲南“生態”這兩個字的廣博，它太豐富了。這也意味着，我們面對的選擇很多，可是內容體量又是有限的，所以如何取捨、如何結構，包括分集邏輯，這些都是我們在整個創作過程中反覆探討的核心。當我們想要描述雲南的生態，我們在描述什麼？從什麼維度去解構？從哪些角度去呈現？人們對自然的認知還十分有限，我們去描述確定性還是去直面困惑？這是一個比較艱難的過程。

帶着這些思考，我們開始實地調研和拍攝。

我們先確定了一個方向，就是動物、植物、微生物。總顧問李成才老師在雲南拍攝過很多紀錄片，他曾這樣概述雲南生態的豐富性：動物、植物、微生物，物物相聯；生態、生命、生存，生生不息。於是，我們查找資料、請教專家，去學習和了解它們的典型性。

還有一個點，就是人。人類在天地間生存，是大自然的重要參與者、見證者和探索者，片中我們有兩類可愛的人物出現。一是自然科學領域頂級的專家，他們就像自然的使者，為我們破譯了自然的密碼，也表達着他們的困惑。那些待解的未知成為了好奇的所在，也是探索的動力。我們跟隨專家們進入到一個個微觀環境中，他們在現場的發現、生動的表達，就是最好的解説，這跟很多傳統紀錄片不太一樣。還有一類，就是長久以來世世代代在當地生活的居民。我們拍攝了很多個民族，他們各自有着與自然和諧相處的“秘籍”。比如哈尼梯田的刻木分水制，水自上往下流，很多村子都靠這一個水源，怎麼保證公平呢？他們沿用的是一套使用了千年的方法，不會發生矛盾，和諧地共用這一脈水源，這些很自然，但也很神奇。

“顏”，是這部紀錄片**“動人”的重要因素之一**

對於一個自然類紀錄片而言，“顏”，是它能否“動人”的重要因素之一。在自然面前，肉眼看到的、切身感受到的震撼，很多時候在屏幕那頭會打折扣。比如，我們費了很大的勁兒，爬上了海拔四五千米的雪山，光線掠過雪山山頂的過程、雲層飄過的時空變幻等，都是一個個無法形容的盛景。如果只用手機或者高清設備拍攝，不足以展現最美好、最真實的景觀。我們不希望有這樣的遺憾，所以第一次採用了8K全流程加全景聲的製作。

**從技術上來講，這部紀錄片採用真8K全流程拍攝，應該是我們目前最高規格的製作方式，而且應該是自然生態類的獨一份。**用8K超高清技術展現高分辨率、高幀率、寬色域、深比特、HDR；在聲音方面，選擇全景聲的製作，而不是傳統的立體聲或者5.1；後期我們還搭建了一個8K+全景聲的監聽監看環境，還做了8K豎屏內容，這不是簡單地把橫屏裁切，而是採用了一套專門設計的 8K 豎屏製作方案。可以説，無論從設備還是流程方面，從拍攝設備的選擇，到後期製作，包括調色、輸出等，我們的要求都比4K高很多，不是傾向於普適類的批量生產類內容，而是追求影視級的視聽效果。我們想做的，就是不辜負這份自然的美景。

付出那麼多、守候那麼久拍到的素材，能被保留下來，即便不能在這個節目裏體現出來，它也是對自然生態環境的記錄，我們相信，這些有非常高的價值。

一個個真實的小故事，最能打動人

生態是一個宏大主題。越宏大的主題，越需要一個個細小的切口。《萬物之生》播出後，我們收到了很多褒獎，受寵若驚。央視高級編輯王永利老師的評價，我印象深刻，他在文中説：“該片突破了一般電視片枯燥乏味的窠臼，生動講述故事，用細節綿密敍事，每集片子至少有3個故事點，小切口，小中見大，將近15個感人的故事有機串聯成宏偉而生動的史詩畫卷。”

小中見大，的確是我們貫穿始終的一個原則。一來，在自然面前，我們始終懷有敬畏之心，無論如何記錄或者解讀，可能都無法窺見真實一隅，所以我們無法用自己的視角去寬泛地講述。另外，就是如何理解“萬物”之生。其實，我們所在的這個世界，不就是由一個個小而頑強、小而珍貴、小而卓越的生命構成的麼？一個個真實的小故事，不正是最打動人的部分麼？

比如我們拍滇金絲猴，它是國家一級保護動物，很好看，生長在海拔很高的地方。我們的一個拍攝對象，之前是獵人，從1997年開始做巡山員，他打算餘生都來守護這些雪山精靈。他跟我們講，滇金絲猴一般在冬天出生，猴媽媽用奶水餵養，等春天來了，小猴子長牙了，也就能吃嫩葉之類的食物了。但有一隻小猴八月份就出生了，他就很擔心它能不能熬過寒冬。這份自然流露的擔心，就很打動我們。這些故事，不僅僅讓我們對自然界多了些認識，也瞬間感受到了自己與大自然的一種生命關聯。

△《萬物之生》劇照

遺憾也是一種美，只是留在了創作者心裏

要説難題，在製作和拍攝過程中，還是遇到了不少。一類是團隊自身的，比如開始的時候我們對數據量認知不足。雖然提前做了準備，出發時備了24張480GB的存儲卡。但拍攝初期還是出了問題。有一天內容實在是太多了，卡全部拍滿了。當天晚上除了主攝外，團隊全都沒睡，都在導素材，結果反而耽誤了第二天早晨特別重要的日出拍攝。這起“數據事件”，給了我們當頭一棒，才有針對性地做了優化，避免更多損失。另外，雖然現在設備都往輕型化發展，但一套真正稱得上專業的8K設備，還是很重的。扛着巨大的機器進入自然環境，確實比較艱苦。雨衣不夠的時候，都先顧着機器，人就淋着。但當大家拍到想要的素材時，激動的心情也是無以言表的。

另一類難題，是自然環境“出”給我們的。比如第一集裏的塔黃，大家印象很深。塔黃長起來很高，但前幾十年它一般都在地上趴着，像一株小白菜，大家都不知道它是什麼。在最後那一年，它一下竄成1米多高，葉子退化成苞片，透明的、嫩黃的，不能起光合作用，但能保護它的種子。塔黃特別有代表性，但很難拍，因為不知道它什麼時候開花。中國科學院昆明植物研究所的專家告訴我們，平均要35.5年左右，一株塔黃才會開花，而且具有非常強的隨機性。今年這個區域的開花了，明年它有可能就不開了。為了拍到它，我們去了三個地方。雖然很難，但最後一天，頂着冰雹，在一個流石灘上終於遇到了開花的塔黃。

△《萬物之生》劇照

除了幸運，任何一次創作也會有遺憾，這種遺憾來自很多方面。這部紀錄片的創作過程中，比較深的遺憾來自於很多未知和不可得。比如我們在策劃、前採、拍攝階段，都很想拍到德宏的犀鳥。但後來由於攝製組無法進入拍攝地，只能放棄。但是，遺憾也是一種美，只是沒能傳遞到受眾那裏，而是留在了創作者心裏。我們一直説，雲南是拍不盡的，所有的遺憾都會成為下一次相聚的動力。

紀錄片的迷人之處是什麼？

錄製過程中，很多場景非常有意思。前採時我們到過亞洲象救護與繁育中心，那是救助受傷亞洲象的地方，大象由“象爸爸”們照顧，白天都在山上做野化訓練。有一頭叫然然的大象，現在十幾歲了。很多年前因為踩到夾子，腿受了傷，被人類養護起來。我們幾年前就知道它，這次拍的時候剛好趕上它的野生家族在附近。原來，這麼多年來，然然的野生家族從來沒有離開它，一直在附近雨林中生活。

一天晚上我們跟着野生亞洲象監測員去找象羣，他用的是專業紅外無人機。找到之後數好數，我們再去找關鍵點拍。天黑的時候拍野生象是很危險的，因為人遇到大象是沒有勝算的，跑都跑不了。幸運的是，我們用長焦，在保持一定安全距離的情況下，拍到了野生象羣。

這樣的故事有太多太多，**紀錄片的迷人之處也在於你可能永遠不知道下一秒究竟會發生什麼，最終的片子會以怎樣的姿態去接受大家的“審視”，但也正是這種“迷人”之處，成為了我們的動力和前進方向。**我們現在也在策劃和籌備更多8K自然類紀錄片內容，《萬物之生》讓大家看到了雲南的美，我們還想把我們國家各地的生態之美，比如貴州的美、西藏的美，都儘可能真實地呈現在觀眾面前。

（特別感謝《萬物之生》製片人張睿、顧宇高對本文的貢獻）

作者：解讀中國工作室綜合部製片人張向陽