除了陳曉，還有她把劉亦菲拉下了神壇_風聞

來源：InsGirl

　　2022年6月，僅播出一週的**《夢華錄》**就盤活了整個內娛影視圈。

　　劇中有劉亦菲化身茶鋪娘子趙盼兒“救風塵”，劇外是《夢華錄》救沉寂已久的古偶市場。

　　“神仙姐姐”劉亦菲與“古裝美男”陳曉在劇中談情説愛，可謂組成古裝劇的顏值天花板，讓“苦古偶醜男久矣”的觀眾們振臂高呼，顏粉的春天終於來了！

　　當大街小巷都在誇讚35歲的劉亦菲美貌與演技並存之時，我們想將你的目光引至銀幕之後，帶你瞭解一手締造《夢華錄》的那個人——導演楊陽，與她開拓的那個柔與剛、美與雅共生的試聽世界。

　　編輯｜妮妮子

　　女人如水的女人戲

　　一條豆瓣高贊評論誇《夢華錄》，誇到了點子上：“首先它尊重了我的眼睛，其次它尊重了我的智商。”

　　當導演、編劇、造型指導等主創人員均為女性時，《夢華錄》給人的第一觀感便是**“審美高級”**。

　　劉亦菲飾演的趙盼兒首次露面，便是衣袖青青地立於竹筏之上，手中一根木槳推開層層柔波，從綠樹碧水中款款映入觀眾眼簾。

　　這樣別緻的出場設計，來自於導演楊陽的巧思。

　　《夢華錄》是場不折不扣的女人戲，要演繹“女人如水”，就要造一個温婉如夢的江南水景來襯出趙盼兒的柔與美。

　　但正如原著**《趙盼兒風月救風塵》**中所寫的，趙盼兒不僅是以色侍人的伎女，更是懂得巧用智謀救人的女子，**她必然集嫵媚與堅強於一體，**楊陽便讓劉亦菲像划船運動員一樣，在拍攝現場一次又一次地划船。

　　楊陽當然可以給劉亦菲吊上威亞，但那樣會顯得花拳繡腿。只有讓她自己劃，才有力量，有韌勁。

　　於是在觀眾面前，便有了出場時強忍着痠痛手臂，但行事頗為利索幹練的女主角趙盼兒。

　　如此一來，《夢華錄》的基調也確定了。這是一部青樓女子也要獨立自強的女人戲。

　　為了還原繁華的宋代街景與青綠的錢塘水景，楊陽帶主創人員去了十座城市實地取景。

　　杭州、蘇州、無錫、嘉興、南潯、拈花鎮、西塘……她幾乎走遍了中國的水鄉，只為拍出和其他古裝劇不一樣的景色。

　　在橫店，縣衙一向是各個劇組的兵家必爭之地，無數導演都在這裏拍過相似場景。

　　楊陽圍着場子溜達了幾圈，終於發現一組屏風，透過朦朧細紗有了靈感：讓趙盼兒和男主顧千帆隔紗對望！

　　正好此時空中下起淅瀝小雨，她興奮地喊起來，**“快去拿傘，黃色的都拿來！”**才有了這幕經典的“雨中執傘”圖。

　　對於場景道具的佈置陳設，楊陽也有自己的審美心得，那就是**“一切都別太滿”**。

　　拍到一場趙盼兒和顧千帆告別的戲，現場已是半夜，所有演員與工作人員都非常疲憊，楊陽還在思考那場戲究竟要烘托什麼樣的氛圍。

　　**她想，那應該是一種剋制的情愫和安靜的波瀾。**月下，微醺，一人在水，一人憑欄，眼中淚，心中事，意中人，波聲、蟲鳴，旁人話音皆不入耳，時而清晰、時而模糊，心中只有彼此……

　　助手們當時都不理解楊陽在拍什麼，直到看了成片，才明白楊陽推崇的那份留白之美。

　　她總在劇組裏反覆強調，“我們的景不要太堆砌，只要讓演員穿好服裝，站在景裏，她們就渾然一體，組成了一幅畫。”

　　為了提升工作人員的審美，楊陽在拍攝前期找來許多宋代名畫，讓他們從宋畫中找準美學定位，愛上宋代的簡約。

　　第一集中，趙盼兒要為茶客展示點茶功夫，楊陽便專門請人給演員上茶課，教劉亦菲點茶時如何讓茶湯浮起泡沫。

　　她還邀請非遺茶百戲傳承人章志峯教授給予專業指導，力求將宋代的茶文化推廣給更多人看見。

　　**這種對細節的把控甚至微小到一盆花一束草。劇中那些綠意盎然的盆景植物都是楊陽要求擺放的，“即便畫面裏沒有人，也要讓觀眾覺得這個城市是活的。”**因為植物是活的，説明肯定有人在悉心照料。

　　再看人物的服裝造型，也一反當下古裝劇流行的八字劉海、一字眉，更沒有油光水滑的“叔平頭”。

　　**趙盼兒也有着貼近人物生平的裝束。**作為茶攤老闆娘，她辛苦勞累，因此穿着往往色調單一，簡單樸素，還要裹圍裙，挽袖子。

　　等到趙盼兒被驅逐出東京時，她就真的披上了麻袋，滿臉灰塵血跡，活脱脱一副村婦模樣，人物造型永遠服務於劇情。

　　而歌妓宋引章，則是舉手投足散發藝術氣息，常常華服加身，卻又偏遇上“渣男”情郎，突出她**“糊塗美人”**的特性。

　　可以説，《夢華錄》帶給觀眾的審美盛宴，不僅美在楊陽鏡頭下的錦衣華服，更美在她懂得彰顯古典情致，以及最重要的——忠實地還原情節，老老實實講好一個故事。

　　又一個配得上天仙的

　　男演員出現了

　　《夢華錄》之所以能做到尊重觀眾智商，離不開楊陽對劇本與演員的打磨和調教。

　　1983年畢業於北京廣播學院導演專業的楊陽，用近40年的時間在男性從業者居多的影視圈摸爬滾打，闖出了一條屬於女導演的路。

　　早在30年前，楊陽就開始執導《中華警花》、《牽手》等電視劇，還有國家一級導演、金鷹獎最佳導演等榮耀加身，是不折不扣的名導。

　　2011年，她執導的《新亮劍》在全國熱播。人們都以為拍這種血脈噴張的戰爭片的女導演，肯定是硬氣十足的“女漢子”，但看了媒體採訪，才知道楊陽是個水一樣的女人，説起話來平和又從容。

　　2012年，吳秀波、海清主演的醫療劇《心術》備受矚目，大家才發現導演又是楊陽。

　　**她是導演圈中少見的全能型選手，**戰爭片、醫療片、古裝片，在她手裏都能變得格外好看。

　　看多了楊陽執導的電視劇，你會發現由她的劇中人物總有極大的戲劇張力。

　　曾被詬病為木頭美人的天仙劉亦菲，在楊陽鏡頭裏也有了欲説還休的性張力。

　　能成為劉亦菲CP的男演員實在不多，她的仙氣渾然天成，就連黃曉明版楊過站在一旁，也顯得土氣油膩。

　　曾經官宣過的戀人宋承憲，和劉亦菲演感情戲也只是禮貌客氣，談不上有眼波流轉的情慾感。

　　這些年來唯一般配劉亦菲的男演員，也就剩《仙劍奇俠傳》裏的胡歌了。

　　幸好楊陽又為我們找到一個能扛住這份仙氣的男演員，陳曉。

　　一條網友留言説得好**，只有陳曉不懼劉亦菲的神氣和仙氣，滿眼盡是挑撥，恨不得把天仙從廣寒宮拽下人間顛鸞倒鳳。**正是這種棋逢對手，才讓劉亦菲成為一個有成熟魅力的趙盼兒。

　　楊陽在選角時就給陳曉的演技蓋過章，她最看重陳曉的眼神，會用眼睛説話。結果證明，名導的眼光就是辣。

　　其實在更早之前，楊陽就很會培養青年演員。

　　2017年，為玄幻電視劇《將夜》選角時，楊陽一眼識中陳飛宇。那時她並不知道他的父母是陳凱歌和陳紅。

　　《將夜》裏的男主角混雜着剛毅又冷漠的複雜氣質，為了讓出身文藝世家、彬彬有禮的陳飛宇**“解放天性”**，楊陽將他關進片場房間，讓他自己和自己吵架，直到逼他喊出國罵，吼到眼裏充斥紅血絲為止。

　　楊陽還給陳飛宇佈置撕紙任務，讓他一邊將A4紙撕成碎片，一邊和自己對罵。就這樣在片場出現了神奇一幕，楊陽不停“罵”陳飛宇是廢柴，儘可能地激怒他，才讓他擁有了桀驁不馴的氣質。

　　調教劉亦菲這樣經驗豐富的演員，楊陽則重在細節處與她碰撞出火花。

　　令楊陽印象很深的是那場盼兒與三娘的戲。盼兒告訴三娘，我可能有點喜歡他。

　　她當時教劉亦菲，“帶着淚説我喜歡上了一個人，就和特別幸福地説我喜歡一個人，完全不一樣。”

　　網上有人説，陳曉用他的絕對帥氣，成功把仙氣飄飄的劉亦菲拉下了神壇，降落人間。

　　但楊陽讓跌落神壇的劉亦菲有了煙火氣。

　　送給所有女孩的故事

　　很多觀眾説楊陽是**“治癒系導演”**，因為她總能精準把握觀眾的想法，不斷給觀眾以新鮮感。

　　拍《心術》，她能激勵許多不願學醫的人去學醫。曾經有個小孩遭遇車禍去世了，他的家人決定捐出眼角膜，這都是受到《心術》的影響。之後拍《愛的婦產科2》，她還試圖探討醫患關係這樣的現實問題。

　　楊陽這種通過作品表達觀點的導演風格一直延續到如今的《夢華錄》。

　　這部改編自元雜劇的電視劇，其實只用了五集篇幅講完原著情節，後續劇情全部由主創團隊改編。

　　但難能可貴的，是這些由現代人講述的故事又在不斷延伸着關漢卿筆下的人物內核——沒有為情反目互扯頭花的狗血戲碼，而是呈現女性之間的守望相助。簡單點説，就是一部“girls help girls”的古裝偶像劇。

　　要知道，楊陽在此前拍的幾部戲都是《將夜》這樣的男頻劇，她早就期盼着接觸女性題材，“為我們自己拍一部戲”。

　　即使現在的古偶市場趨於飽和，楊陽執導的《夢華錄》也總能出其不意。既沒有“雌競”，也沒有綠茶小三，只有三個平民女子合夥去首都創業。相比起男女主的戀愛戲碼，三姐妹開茶樓的事業戲反而收穫了更多彈幕評論。

　　楊陽自己都將這歸納成一個古代的“北漂”故事。

　　拍到三姐妹被毆打遊街、趕出東京時，攝影機後的楊陽眼眶濕潤。她覺得，“我們女人很多時候是這樣的。”

　　她希望劇中三姐妹的故事能帶給所有觀眾一個共情點：在自己想要放棄的時候堅強站起來，永遠不向惡劣的命運低頭。

　　好的故事永遠能超越時代。一千年前的關漢卿為這部元雜劇取名“救風塵”，早在那時就擺脱了英雄救美的傳統情節。

　　**不是男人贖女人為她去除賤籍，而是女人救女人於水火之中。**在改編後的《夢華錄》中，女性的自救更為明顯。

　　與此同時，同為女性的導演與編劇還看到了底層女性在封建時代面臨的困境。

　　劇中的社會機構全部由龐大的男性羣體構成，從朝廷到衙門，從商業大亨到跑船商販，男性角色組成森嚴的權力體系，唯有趙盼兒與她的姐妹是其中一抹亮色。

　　但她們的向上之路也是困難重重。

　　譬如騙子周舍家暴宋引章在先，趙盼兒智勝周舍，對簿公堂後，早就串通一氣的縣官反而懲罰了趙盼兒；譬如歐陽家的人為了趕走三姐妹，不由分説上前扒她們的衣服，揚言“把她們羞辱一頓就老實了。”

　　這些熟悉的情節很難説不是源於我們當下的社會現實。

　　但也正因有這些令人憤怒的現實，劇中女性角色的堅韌與善良才更讓觀眾動容。

　　《夢華錄》不是隻有趙盼兒一人在成長，她超脱於時代的新潮思想也感染着身邊姐妹。

　　她告訴三娘，“你叫孫三娘，又不叫傅子方他娘”。劇情推進到現在，三娘已經拋棄了過去，在東京開始全新生活。

　　曾寄希望於男人拯救的宋引章也走進教坊，用高超的琵琶琴藝驚豔眾人，她想成為名噪四方的名家，再儘自己所能幫助身邊姐妹。

　　我們當然知道電視劇情節充滿幻想與希望，但不可否認的是一部好的影視作品給人帶來的力量。

　　在《夢華錄》爆火的這個夏天，除了看到劉亦菲、陳曉等優秀演員的努力，我們也需要看到它的締造者——楊陽與一眾主創人員的付出和心血。

　　電視劇播出後，劇組在網上徵集網友回答，你對《夢華錄》有什麼期待？

　　獲得最多人點讚的評論説，期待看到女性自強自立，奮發圖強。

　　我想《夢華錄》做到了。

　　編輯 | 妮妮子

　　監製 | 兔姐

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