《浪姐》的終點，是搞CP_風聞

CP盤活《浪姐3》。

《乘風破浪》這一季，前有萬人跟跳王心凌《愛你》，後有趙櫻子的爭議話題，在熱搜榜飄着不願下來。

舞台之外，節目的觀眾更熱愛嗑CP。

開場兩相對壘、一番“唇槍舌劍”的那英和寧靜，兩位大姐頭組成了“寧那貝兒”；王紫璇和張儷同為本屆門面有力競爭者，第一次公演同在《野薔薇》舞台，有絕美雙人下班圖和自拍合照，被組成“量紫儷學”；感情超過20年的鐘欣潼和蔡卓妍，亮相紅毯也要手牽手；看上去不好接觸的於文文，無論搭配劉戀還是薛凱琪，似乎都是一款新的“姐狗”……

嗑CP是綜藝觀眾的日常，尤其是這類人數眾多的大型真人秀。早在《超級女聲》時期，就有不少人在嗑同校師姐妹、合唱着《夫妻雙雙把家還》的李宇春和何潔，第一屆《浪姐》裏李斯丹妮和張雨綺的“綺趣蛋”CP，當時也直接殺進了CP超話榜TOP10。

CP榜沒了，看客對CP的熱情可沒散。耽改的“哥哥弟弟”走了，乘風破浪的“姐姐”來了。

女女CP，新的風口

要討論大眾對女女CP的關注，不可避免地要從男男CP説起。

前幾年的文娛市場，無論是劇集還是綜藝，觀眾總能嗑到新鮮的“兄弟情”。

作為舶來品的偶像團體，無論是韓國二代團還是日本傑尼斯，都十分注重隊友之間情誼的展現，粉絲們能享受到十年如一日細水長流的CP售後，也願意保持金錢上的投入。選秀節目致力於選出偶像，自然也會在CP關係的挖掘上多下功夫。

而耽改劇經歷了數年發展，早已形成一套流水線般的發展脈絡。

**毒眸（ID：DomoreDumou）**曾在往期文章中總結過這條性價比極高的走紅路徑：籍籍無名的演員通過出演耽改雙男主劇大爆走紅，一躍成為手握數十個代言合約的新晉頂流，核心觀眾最早“只嗑劇裏CP”不可避免地走向對真人CP上頭，然後成為藝人賬號上漲粉絲數中的一員。

只是，連續數年的耽改CP早已讓不少觀眾產生審美疲勞，無休無止的“提純”大戰也讓粉圈變得難有寧日。生出逆反心理的觀眾，對當下湊近演繹兄弟情的男明星，總會戴上一層“炒作想火”的濾鏡。

這時，呼喚CP多樣性的觀眾，自然會呼喊女女CP的出現——既然男明星能將炒CP當作走紅大爆的跳板，女明星為什麼不可以？

另一方面，耽美小説誕生出了《魔道祖師》《殺破狼》等數本重量級的網文IP，而百合小説沒能達到同等規模，網友對女女CP的擁簇，也指向一個潛意識裏的判斷：即使女女CP也能走到CP榜前列，但與動輒聲勢浩大的男男CP相比，女女CP很難爆紅至“博君一肖”的等級。

這也就意味着，比起男男CP最後打得一地雞毛，女女CP大多都會選擇和和美美、互利共贏。大眾討厭烏煙瘴氣的飯圈規矩，也不在乎兩者的粉絲數量誰高誰低，嗑起女女CP，被認為讓他們更容易在收穫快樂的同時享有自由。

而再往前追溯，觀眾把注意力從兄弟情轉到姐妹情，背後或許是影視品類拓寬和大眾思潮轉變雙方面的影響。

過往的國產影視作品和綜藝內容中，對於女性的創作呈現比較單一。劇集市場大女主劇風靡一時，擁有張力的女性配角並不多，圍繞着女主打轉的男人倒是很多，綜藝裏的女性羣像，也大多和家庭、母嬰等話題息息相關。

能容納女性羣像的內容題材，只剩下了宮鬥劇和女性選秀，但當時宮鬥劇中的女性難免會出現“爭寵”的競爭心態，大眾在解讀時也更傾向於將與女主立場不同的女配們視為敵人，而選秀界的《超級女聲》陷入綜N代的泥沼，影響力連年滑落，大不如前。

隨着全球範圍內女性主義的興起，國產劇綜開始重視起女性的獨立與相互扶持。

2018年成為了重要的時間點，《延禧攻略》的“令後”CP大火，女團選秀《創造101》也誕生了新一代女性羣像下的CP們。

在101選秀落幕的如今，《浪姐》成為了百合花開最大的綜藝陣地，加上比起尚且青澀的女團練習生們，《浪姐》裏擁有人生閲歷、從容優雅的姐姐們，才是姬圈的終極理想型。

搞CP，真人秀的新密碼

當然，女女CP只是“嗑學”中的一種，圍繞着CP的種種門道，一直是真人秀綜藝收穫熱度與話題的“萬能鑰匙”。

情感話題本來就是最為普世的大眾話題之一，無論是哪個圈層、哪種性別，都很難脱離對情感話題的討論，總能夠從中找到共鳴。但無論是唱跳、脱口秀、喜劇或是某一類具體運動，綜藝的題材卻往往聚焦於某一個垂類領域，尋找到足夠大眾的切口，才能吸引更多的觀眾。

而CP互動，恰恰就是性價比最高的幾個方向之一。觀眾可能原本對説唱、脱口秀一無所知，但帶着對CP的愛意，似乎也能夠慢慢了解這些聚焦於他們原本並不感興趣領域的節目。

2020年的《明日之子樂團季》，選手顏值比不上同期偶像，作為樂手的水平也很難敵過《樂隊的夏天》，但因為CP好嗑“殺出重圍”，被不少觀眾戲稱靠CP盤活了整檔節目。今年年初的《超有趣滑雪大會》，也有不少觀眾關注的焦點不在冰雪項目，而是林一和虞書欣的CP互動。

另一方面，嗑CP能夠催化粉絲的熱情和生產力，保持核心觀看羣體的粘性。

CP粉絲的“用愛發電”，能夠在原作內容的基礎上進行二次創作，這些創作內容是對CP愛意的一種“反哺”，甚至能夠反向將不少人留在這個CP“圈內”。

同時，在社交平台投放短視頻進行宣傳，已經成為了必要的營銷手段，搞笑片段是出圈利器，CP剪輯亦然。而CP粉們生產的這些二次創作內容，能夠集中提煉出CP的核心“糖點”，並賦予節目本身更多解讀的可能性，幾乎是優質的“宣傳物料”。

在某種意義上，這也算是節目的一種不用花費營銷經費的宣傳手段，助推節目多方面傳播。“皇權富貴”“寧那貝兒”等有趣整齊的CP名，已經成了娛樂社區裏CP討論的標準配置。

這樣一來，節目組本身自然樂見其成，或多或少地在節目中增加相關CP的互動片段，形成一種循環式的生態。

《説唱新世代》播出時，石璽彤和Subs的CP走紅，之後凡是一方的舞台表演，必切另一方的reaction鏡頭。《脱口秀大會3》“雪國列車”走紅，節目組也沒少給李雪琴和王建國的互動增加鏡頭。《青春有你3》修改原本的主題曲舞蹈教學環節，除了全員跟隨導師的舞蹈視頻學舞之外，增加了“一對一教學”這個設計，也被不少觀眾認為是為了給熱門CP的兩兩互動“大開綠燈”。

歸根結底，真人秀的核心看點，是人物性格在節目中的呈現，也是人與人之間關係性的刻畫。而所謂的CP，也屬於人與人關係的一種類別，符合大眾對真人秀綜藝的期待。

真人秀本就是注重“真實”、但又擁有台本的節目類型，這種“真實又虛假”的屬性，也為CP蒙上了一層濾鏡，正好讓粉絲們感受CP真真假假、虛虛實實的別樣魅力。

文｜龍承菲

編輯｜趙普通