行業觀察|電視劇美學十年變遷史_風聞

■ 本期輪值毒叔****■****

****■譚飛&李星文&汪海林■

眼下最火談論度最高的古裝劇，無非就要數拿下了2022國產劇豆瓣最高開分的“古偶天花板”——《夢華錄》。但是《夢華錄》能夠在今年的國產劇中“一騎絕塵”，絕不止是靠劉亦菲和一眾主演們的顏值，該劇主創的審美也十分在線。到底古裝劇怎麼拍才好看？近十年電視劇的美學風格是如何變遷的？來看三位大咖在兩年前的對話。

一

由電影美學向韓劇模式的轉變

**譚飛:**我們從流量進入到對審美觀的一個探討了，因為關於這個事，我們三位都有很多説法，當然海林前段時間也是，在別人看來有非常激烈的言詞，當然我知道他是自己內心的一個認知，你可不可以在我們今天這個場合用簡短的語言，把你的審美觀準確地概括一下。

汪海林: 審美，我們現在可能更多的説是這個劇，我們長視頻的美學風格上來講，審美它是個大概念，包括劇作各方面，我們不説那些，就是説整個的調性，我們的劇實際上以湖南衞視為代表的，它在調光、調色上講向韓劇學習。那麼這也是差不多10年前了，10年前它異軍突起。

在各個電視台衞視裏顯得很突出，那麼我們知道這些年的技術發展也很快，調光、調色的水平在提升。所以在整個攝製組的拍攝上講，拍攝樣式也發生很大改變，以前我們的電視劇是電影的班底在拍，所以它講究光源、講究自然光、講究光的層次。美術設計各方面它還都是有一些美學的追求。

那麼開始向韓劇學習，當時的韓劇是一種大平光，它容裝都要化妝的漂漂亮亮，它還有一種特定的妝容畫法，那麼包括攝影風格，特別講究光的運用。後來我們看到古裝戲，這要説到於正，於正的古裝戲，他在古裝戲的美學風格上，他加大了對於美術部門的成本、預算給到他們。

那麼以前我們美術部門總是拿到最少的一筆預算。所以他們即使有能力也沒有空間去發揮。那麼於正式的製作，他會把更多的錢投入到服化道上去。所以這10年的變化，一個湖南衞視，一個是於正，後來發展到大家都在用這種方式以後，就產生了新的問題，美學風格上它偏我們以前叫明信片式的審美。就是它假、它修，用調光，調色來修，ps修。整個的妝容它不講究時代氛圍，戲劇氛圍、戲劇情境。

**譚飛:**有些毛邊，但是毛邊都給你精修了，修得非常的整潔。

**汪海林:**他在沙漠裏三天三夜出來以後，就嘴唇上稍微抹乾一點，妝容不變，他怕影響演員的明星形象。

**譚飛:**我看包括40年代很多都是長睫毛，燙着捲髮，給人感覺就是真實度打很大折扣。

**汪海林:**談不上真實度。

二

拒絕自拍式審美

譚飛: 美感他特別在乎，這就會引發另一個事，是不是因為大的審美變化導致我們有些人不管是男演員、女演員就愛用一些長得漂亮的，他覺得才吻合。

李星文: 我覺得這是一種倒退。我始終認為你不管叫電視劇，網劇，這兩個詞的詞根是劇，它就是戲劇。戲劇你就是要敍事的，你就是要完成一個完整的敍事，你要有人物塑造的。所以你不能是説把自己的審美倒退為一個就跟拿手機自拍一樣，説我首先要漂漂亮亮，你做劇作，你的審美和手機拍攝美圖秀秀一樣，我覺得這是一個極大的倒退。

説到審美，我從類型上説一下，首先我感覺到的，也是這麼多年以來一直在發生的，首先是電視台播出的電視劇審美和網劇播出的網劇審美之間拉開了明顯的距離。電視劇還是着眼於閤家歡，儘量滿足所有人，不同年齡、不同身份都能看，它要儘可能地降低收看門檻，加強它這個話題的普世性，把所有的人都拉進來。

而且從傳統上來説，它比較重視戲劇部分。所以它會儘可能多地去增加寬屏感覺。而網劇就是明顯的傾向網民，總的來説它是年輕的，隨着手機使用的頻繁，它已經是人的一個器官，相當程度上影響了他看劇的審美。

所以咱們已經注意到，越來越多的自拍式審美有點主導電視劇創作畫框的審美了，我覺得這不是個好事。第二點，單從網劇來説，我覺得它也還是存在一個細分的問題。我們知道現在全民爆款越來越少了，但是分眾爆款會越來越多，比如説懸疑劇，會有像這樣的爆款。比如説腐劇，可能有像《陳情令》這樣的爆款。大的甜寵劇會有《親愛的熱愛的》，小一點的《奈何boss要娶我》，還有一系列小古裝的甜寵劇。我覺得也是從審美趣味來説，年輕人他追求個性化，它也分得越來越細。

所以導致網劇或者説網絡審美一個重要的特徵，它就是分眾，這個跟電視劇時代是有所區別的。

譚飛: 就分得很細，但是電視劇你沒法分，大家都一起。

汪海林: 剛剛我説到韓劇的審美，韓劇這十年變化也很大。它在升級，它在製作理念各方面，拍攝風格樣式上已經多樣化，它在學美劇的。那麼這十年美劇和英劇的表現很突出，英劇的視聽語言上突破非常大， 不再是原來的肥皂劇式，就是時空順序式的那種敍事，我們沒有跟上這個潮流。

譚飛: 只學到了韓國的表面。

汪海林: 我們反倒停在了十年前的韓劇的水平上。我還記得十年前我們拍《卧薪嚐膽》，我們拿了所有電視劇節的最佳長劇，當時打敗美劇《都鐸王朝》和日劇的《朱雀》，我們拿了最佳長劇，而且我們拿了最佳攝影獎，就是最佳視覺效果獎。

當時導演是侯詠，他電影學院攝影系出來，他用的攝影師，是講自然光的，而且整個調性是偏冷色調，它不像韓劇那種很亮、很透的。它講一種歷史的凝重感，結果在國際上非常受歡迎，人家韓國人一看就明白這個是高級的。那麼這十年我同意星文的説法，是一種退步，在審美上是一種退步，本來我們應該在那個基礎上繼續往前走，而不是退下去。這個就是在向所謂媚俗的美學風格投降了，這十年。

**譚飛:**好，那今天就聊到這裏。