報告文學可以算是一種新聞性的文學，在六要素不缺的情況下，把why和how當做重點_風聞

【本文來自《現在有種説法，叫做報告文學既沒有小説的文學性，又沒有新聞的真實性，沒有價值》評論區，標題為小編添加】

• 吞食者達雅
• 《誰是最可愛的人》現在歸類到“報告文學”了？我印象中是“通訊報道”啊。而且，他這篇裏面的人和事都是真實的，篇幅也不長，跟後來有真有假的“報告文學”也完全不是一回事啊。

“報告文學”變得有真有假，這就和新聞變得有償新聞一樣，都是後期出現的情況，但這個並不是説“報告文學”本身就應該是有真有假啊。

報告文學本身的取材應該是真實，但不是流於瑣碎，也就是要從真實裏找出典型，並以此加上相應的評論，以感染讀者。

您説的那類“報告文學”，就是因為沒有足夠的真實取材，所以只能憑想象的典型來做加工，自然就變成了有真有假。

至於歸類，報告文學本身可以算是一種新聞性的文學，按文體又可以算是散文，所以它就是一種介於純新聞的“通訊報道”和純文學的小説散文之間的一種體裁。

如果是通訊報道，那就是把新聞六要素交代清楚就可以了，而這六要素中，顯然“誰（Who）、何時（When）、何地（Where）、何事（What）”是沒有太大展開餘地的，而“為何（Why）、過程如何（How）”這兩項就是可以用於擴展的。

那麼當把Why和How當作重點，而不是把其餘4W作為重點時（當然，其餘4W的真實性不能缺少），我覺得這就成了一個報告文學了。

説個可能不恰當的例子，好比美國校園槍擊案，如果只是作為新聞性的通訊報道，那麼中國讀者過了一段時間就只留下某地發生過某事的印象，猶如家常便飯一般，但如果報告文學裏有對槍手以及相關涉事人員的深入採訪，以及對這個事件的深層次分析，讀者就會知道這樣的“家常便飯”到底背後有着怎樣的貓膩。

其實，我們現在很多網絡大V什麼的，他們的評論文章中的很大一部分就是報告文學的雛形（親歷什麼的。。。。。。），但能不能抓住重點，分析重點背後的問題，這個就是寫作能力的區別了。