單就用今天的遊戲規則來討論金庸,在我看來就是刻舟求劍_風聞
000-002022-06-21 10:46
【本文來自《“金庸先生是趕上好時代了!要放現在,能不能賺到三餐都難説”》評論區,標題為小編添加】
一個時代有一個時代的遊戲規則。
且不説是不是真的碰瓷金庸,單就用今天的遊戲規則來討論金庸,在我看來就是刻舟求劍。
近代以前,中國的文學大抵都是“變伶工之詞而為士大夫之詞。”(王國維《人間詞話》),也就是説,是處於統治階級上層的士大夫讀書人,把接觸到的見識到的,底層老百姓的下里巴人,通過自己的錘鍊,提煉了文學性,凝結了藝術性,昇華為陽春白雪。
你説有沒有進步,的確有進步。
但現如今是個什麼時代?是個人人都識字人人都讀書,但不人人都士大夫的時代。
這樣的時代,你還能分得清那些詞是伶工之詞,那些詞是士大夫之詞嗎?
再説碰瓷金庸。
傳統文學與網絡文學的藝術性之爭,也不是今天才有,早都爭論了二十多年了,爭論到今天,誰贏了?誰輸了?
你傳統文學追求的是文字傳世,我網絡文學又不追求這個,我追求的是商業利益最大化。
四大名著傳了多少年?可中原五白現在誰還能説全?
就跟京圈兒相聲界一樣,傳統相聲罵老郭三俗,老郭反懟傳統相聲裝×。倆人是一個賽道嗎?
一個是給人民大會堂前三排講段子的,另一個是給天橋街邊燒烤攤講段子的,誰跟誰都不挨着。
最後説金庸作品本身。金庸自己都坦言,他寫了那麼多英雄,沒想到最受歡迎的人物,竟然是最後創作的那個出身妓院、偷奸耍滑、見風使舵、騙來七個老婆的韋小寶。
俗不俗?忒俗!俗到姥姥家了!
而金庸本人為啥要在一大波英雄人物的最後,偏偏寫這麼一個小癟三?
這説明什麼?説明金庸本人悟了,他明白了人性如此——愛國憂民民族大義這些,離普通人內心太遠,吃喝玩樂才是大多數人內心最深處的渴望。
所以傳統文學強調藝術性嚴肅性自有其因,但網絡文學為了盈利它必須直指人的內心慾望加以迎合。
沒有女朋友的,網絡文學可以幫助其“代入”,在文本之中成為“種馬”;
沒有家財的,網絡文學可以幫助其“代入”,在文本之中成為“富豪”;
甚至沒相貌沒人追的女生,網絡文學可以幫助其“代入”,在文本之中成就“霸道總裁愛上我”。
你傳統文學玩的是藝術,我網絡文學玩的是心理暗示+自我催眠。
我們真的不一樣。