復古潮裏重温經典，在《萌探2》中參與過去_風聞

作者|謝明宏

編輯|李春暉

“懷念那會兒，明星還可以講大實話。”內娛的考古懷舊潮，從羊胎素梗翻到了“我的神”，就連07快男再就業也狠狠刷了一波回憶殺。細想來，當年看那些名場面也沒覺得驚天動地般好笑，只是當下的沉寂反襯了過去的熱鬧。

劇粉的放大鏡也從《甄嬛傳》擴充到了《知否》，寧願一遍遍刷老劇也不想開一部新番。槿汐姑姑的衣服穿L碼，華妃的護甲是髮夾，寶娟撞臉説唱歌手Rich Brian。世界上有哪四種廟？土地廟、女媧廟、龍王廟還有“我父親配享太廟！”

而很多時候，與其説人們在懷念過去的作品，倒不如説是懷念那時的自己。炎熱的暑期回到家，打開風扇吃着冰西瓜，電視里正在放《家有兒女》《流星花園》《三國演義》《仙劍奇俠傳》……

如果給你一次回到過去的機會，你會做出什麼選擇？讓觀眾在節目中模擬人生的《萌探探探案2》把這個命題拋給了我們。穿梭進《家有兒女》，看看長大後的小雪、劉星與父母相處模式的變化。演一回《流星花園》，感受土尬台詞脱口而出的氛圍。重構《三國演義》，孫劉聯盟如何破解謎題攜手抗曹？

**不僅是回到過去，《萌探探探案2》還讓觀眾以當下的身份“參與了過去”。**我們從過去的温情中汲取了滿滿能量，然後跳脱回現實世界鼓起與困難一戰的勇氣。當懷舊成為一種社會文化現象，《萌探探探案2》重新挖掘了經典IP的價值，也為觀眾提供了一場時空逆旅。

終於演了把童年神劇

《萌探探探案第二季》是由愛奇藝出品的IP歡樂解壓推理真人秀，由華晨宇、劉耀文、歐陽娜娜、宋丹丹、沙溢、楊迪、楊穎、張一山組成“萌探家族”，在各種童年神劇裏破迷案、救主角、成大業。

硬糖君小時候最羨慕劉星家的伙食，當然順帶也很贊同劉梅和夏東海開明的教育方式。《萌探探探案2》將《家有兒女》的佈景還原，請來了宋丹丹和張一山，的確讓觀眾有了沉浸式參演童年神劇的體驗感。要拍續作，咱第一個舉手報名羣演！

乍一看是原版，仔細品卻有老樹開花的新意。《萌探探探案2》對原有IP進行了新舊結合的重構，擴充角色搭建了多層次的劇情脈絡。《家有兒女》中，宋丹丹和張一山繼續出演原角色，劉耀文是新夏雨，周也是新夏雪。華晨宇是夏雪的現任狂野男孩，楊迪是其前任狂躁男孩。與觀眾分別熒幕的這些年，這個家當然產生了變化。就是夏雪的審美也太Rock了吧，整個屋子鬧騰得不行。

第4期的《流星花園》中，言承旭依然是道明寺，不過道明遠、花花類、美作迪的出現還是讓人捧腹不已。尤其是沙溢版西門沙沙，出場就因為“放縱不羈愛自由”的造型被大家排除身份。

《三國演義》那期，飛行嘉賓鄭業成飾演關平太有鮮衣怒馬的少年氣！楊穎和孫怡的聯袂，則讓節目突然有了《風起隴西》的諜戰感；今天（6月24日）更新的第五期，歐陽娜娜飾靈兒，劉耀文演唐鈺小寶，張一山是李逍遙，這卡司強烈要求一個完整翻拍版！

在推理方面，《萌探探探案2》實現了推理和劇情的緊密結合。尋找殺杉菜的兇手時的動機分析，挖掘諸葛亮失蹤的真相時的“真假諸葛亮”、分析潛伏在地下黨中卧底時的“碟中諜”思維，均是高光時刻。嚴絲合縫又天馬行空的細節，輔以抽絲剝繭的推理，讓觀眾坐上一趟燒腦的智力快車。

比如諸葛亮的技能是不會被機關所傷，而躺在都尉府中的屍體又分明是諸葛裝扮。聯繫之前有個魏國派去殺諸葛亮的殺手失蹤，萌探家族大膽懷疑：諸葛亮還活着，和殺手進行身份交換是為了躲在幕後查案。後續推理，果真如大家所料。

硬糖君印象最深的還屬《偽裝者》主題，宋丹丹靠着出神入化的演技，竟然在眾人的眼皮底下瞞天過海。相比之下，《三國演義》主題的間諜趙雲（劉耀文飾），就沒有那麼老謀深算了。在給好人孫權（沙溢飾）投票時，居然和另外兩名同伴一起自爆。弟弟還是適合翩翩好兒郎形象啊，撒謊耳根子都紅了。

在經典IP裏懷念什麼？

豆瓣有個“假裝生活在1980-2000年”小組，人們心照不宣地生活在過去，玩着BP機、討論QQ秀、偶爾去偷菜，宛如童年烏托邦。戲假情真，看得出大家對這個年代的偏愛。

將《萌探探探案2》目前涉及的IP做年代統計的話，除了《偽裝者》較晚，大部分IP都集中在2005年左右。（《家有兒女》2005、《仙劍》2005、《流星花園》2001）如此，節目又像是一部“假裝生活在2005年”的人生模擬器。

由於每期IP都是由微博網友在#萌探探探案#超話提案並投票選出，所以《萌探探探案2》的懷舊無疑具有廣泛的羣眾基礎。在經典IP的劇情重現中，觀眾不僅能想起當年看劇的感受，更能沉浸式的體驗角色的情感與他們所承載的價值表達。以前沒發現的細節被挖出來，過去感受不深的情緒被放大。

當週瑜要處置劉備等人時，94版《三國演義》的關羽、趙雲的扮演者張山和陸樹銘老師神兵天降。以前聽易中天先生講三國人物的大義，總無法體會到隻言片語史料的幽微之妙。張山老師一句“誰敢傷我主公”，立刻將我們拉回了漢末宇宙。

《萌探探探案2》有心地將關羽的一段戲剪出，“我乃解良一武夫，桃園結義三十餘年情同手足。玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毀其節，身雖死，名可垂於竹帛也！”這一點亂世中的理想主義者之光，讓楊迪不斷地擦眼淚，劉耀文直言雞皮疙瘩都起來了。説白了，當你身處險境時有兄弟從千軍萬馬中殺出，不感動死才怪。

《流星花園》主題中，人們再一次感受到了道明寺對杉菜不顧一切的守護。雖然道明寺改變了容貌化身美作迪，但他對杉菜的愛意始終沒變。幫她擋水，替反派求情，凡此種種才是高級的羅曼蒂克呀。楊迪和楊穎相認的時刻，硬糖君竟然有被古早偶像劇的氛圍蠱到。土是有點土，甜是真的甜！

 

《家有兒女》是家人的情感羈絆，《巴啦啦小魔仙》充滿童真意趣，《仙劍奇俠傳》則是少年守護世界的赤子之心。張一山和宋丹丹沉浸在母子設定中，讓人代入感十足。有個遊戲要宋丹丹説出張一山三個優點，宋丹丹吐槽：“很難找出。”我敢説，這就是親媽吧。

萌探家族齊跳魔仙舞時，對於父母輩的宋丹丹和沙溢有點幼稚，但對劉耀文來説卻剛剛好。誰不知道，他是女團舞平平無奇的小天才呢！這段VIP沒有直拍，絕對是節目的重大失誤。

《萌探探探案2》通過經典場景的重現讓觀眾重拾記憶，又通過創意解讀讓IP煥發了新的生機，產生新的感悟和體驗。它絕非老劇按部就班的復刻，而是舊瓶裝新酒的形式整合。讓懷舊不止於懷舊，才能建立IP對接互聯網話語的窗口。

綜藝的模擬人生，現實的温暖療愈

從社會學角度，懷舊是對於過去的一種重構與思念，包括對已發生事件的可掌控感和安全感。戴維·莫利在《認同的空間》一書中有過經典斷言：“現代人遭受了越來越嚴的無家之苦，與他們社會閲歷和自我體驗的遷移性相關聯的，是抽象意義上的喪失‘家園’。”

如果説現代性引發了普遍的“無根性”認同危機，那麼以《萌探探探案2》為代表的懷舊綜藝，則試圖通過記憶回溯幫助個體找回往日的温馨，重返“家園”。

一方面，耳熟能詳的人物、情節降低了綜藝規則的理解和接受門檻。在《萌探探探案2》中，每一期既有萌探家族的潛在連續性，也有自成單元的獨立性，觀眾不會有陌生感也適配“閤家歡”。重新演繹經典IP，彷彿過去的一幕幕畫面都浮現出來。昔日再現，光陰重回。節目將過去記憶重新與現在、未來相勾連，從而給現實焦慮帶來慰藉。

另一方面，節目的正向價值引導和解壓遊戲的設置，會讓觀眾獲得懷舊之外的現實療愈。《偽裝者》的打電話遊戲，看似考驗萌探家族的偽裝能力，實則展現當下的人情脈絡。宋丹丹偽裝楊穎給張大大訴苦拍戲很累，宋軼模仿王鷗給張若昀邀約新劇本，好友之間的默契程度一目瞭然。

《三國演義》主題，孫劉聯盟進行辯論時，選擇了接地氣的男女話題。“情侶逛街時，男生最討厭女生做什麼？”“男生的哪項行為最不受女生歡迎？”在雙方嬉笑怒罵的舌戰中，巧妙探討了當下年輕人的戀愛觀和價值觀。

整體來看，《萌探探探案2》的意義生產是符合當下觀眾的心理需求的。只有以今懷舊，方能鑑往知來。**懷舊幫助身處孤獨社會的人們找到羣體歸屬感，也可以維繫個體與他人的聯繫，強化關係紐帶。**難怪戴錦華説：“追溯昨日，不如説是再度以記憶的構造與填充來撫慰今天。”

萌探家族對觀眾來説，是經典IP之外的另一重陪伴。他們既有團結抗敵的時刻，也有內訌拆台的逗趣。所謂的“Emo拜拜，萌探嗨嗨”，其實就是充當觀眾的解壓夥伴。

分佈兵力時，張一山説來一個億的兵，楊迪吐槽這就不是《三國》了。宋丹丹被張一山懷疑，只好散佈煙霧彈説：“幾點啦我該午睡啦，都62了。”不擅隱藏的劉耀文被票出，直言：“還是覺得當好人更自在一點。”

在一場場爆笑中穿梭於不同的IP世界，尋回歸屬感的同時也為現實充能解壓，這是《萌探探探案2》的製作方法論。或許，綜藝比劇集更需要、也更適合經典IP的加持：熟悉的元素降低綜藝的理解門檻，而綜藝的形式又必有新鮮信息注入爛熟於心的劇情，讓故事有了新的延展性。

莊周夢蝶，片刻亦可忘憂。不知今日帶我們懷舊的萌探系列，將來會不會成為另一撥觀眾的懷舊？