美麗而擰巴的《邊城》_風聞

　　電影《邊城》：無根的天空之城

　　來自湘西苗裔的沈從文，用他的筆塑造了一個美麗的邊城，篁竹鸝鳥鳴，青岸一川流，還有一片綠中點綴的白塔，傍水的古樸吊腳樓，和淳樸善良的茶峒人，所有的一切都平靜而美好。此處正鄰近傳説中“桃花源”的所在地，很難説這裏不正是沈從文理想中的世外桃源。

　　《邊城》是一個美麗的悲劇，女主角翠翠是一個“風日裏長養着，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶，自然既長養她且教育她”的淳樸少女，與已年老的外祖父相依為命，守着過江的渡船。在兩次端午節，翠翠卻意外認識了船老闆順順家的大兒子天保和小兒子儺送。果毅的男孩和淳樸的女孩，他們理應配得上美好的愛情和幸福的結局。但兩個男孩都愛上了翠翠。她雖然喜歡的是老二，但在老大向老船伕表達心意時卻一味的迴避。最終兩兄弟協商，以“唱山歌”這種最古老的求愛方式向女孩表達愛慕，贏得愛情。不善於唱歌的老大認為肯定不會贏，也不想和弟弟爭，就遠走他鄉去跑貿易，誰知遭遇不測。老二和順順一家於是對翠翠與老船伕冷淡了。雷雨夜老船伕的去世將整個故事推向高潮和悲傷.白塔塌了，爺爺走了，渡船沒了，翠翠成了孤身一人在這世上。雖然會有新的渡船，她會繼續往來渡人，但她一直等待的儺送會回來嗎？作者沒有給出結局。

　　我對《邊城》雖然聞名已久，但真正看完電影之後，卻覺得跟之前想的不一樣。表面上與世無爭、善良純樸的邊城，人與人之間卻如此的糾結和擰巴。湘西苗族土家族的民風，本該是直接的，甚至是彪悍的，可是《邊城》中的人物，可以説是個個吞吞吐吐，不知所謂。《邊城》的風景是美麗的，但裏邊的人不能讓我感動，甚至讓我失望。

　　《邊城》是孤立於時代的，沒有戰亂，沒有內卷，誰也不會看不起誰，這我也認了；《邊城》裏的每個人也都像是活在自己的世界裏，一旦有交集，就會顯得特別擰巴。

　　翠翠當兵的父親是因為結婚不成，就一死了之；懷孕的母親捨不得肚中這塊肉，卻等生下翠翠後殉情了事——這像是大兵和農婦會幹的事嗎？心理素質這麼着，還是不要當兵吧。

　　早早失去父親、在野蠻之地成長的貌美能幹的翠翠，自己的戀愛婚姻，卻全靠爺爺和他人安排，不像有生命力的活人，而像一個消極被動的傀儡。爺爺讓她自作主張，她卻又隱隱縮縮，沒有表達。翠翠心裏雖然喜歡老二，但在老大表達心意後，卻不給人家一個明確的答覆，結果讓兩兄弟同時矇在鼓裏，釀成了最後的悲劇。害得大老憤懣下川，害得爺爺受盡委屈而去，害得二老賭氣出走，害得自己失去所有，最後只能將滿腹心事訴諸於漫長的不可捉摸的等待中去……這種天真，我只覺得是有違常理的。

　　爺爺雖温柔體貼，寵溺翠翠，連終身大事都完全放手讓她自己決定。可是爺爺卻沒教會翠翠如何面對社會，如何追求幸福，簡單是不教而誅。爺爺想和她探討她的想法，但每次到挑明的節點，又都以“説笑話”敷衍過去，他是溝通有問題，還是智商有問題呢？老船伕一生克勤克儉，安分守己，卻在無法預測的女兒、女婿自殺殉情事件的遺憾與痛苦中耗掉了餘生。在一場天降的大水裏死去。

　　老大優雅爽朗，正直善良，面對同樣美好的翠翠，他明確表達了心意後卻難得真情，為了成全二老便離家下桃源去了，本來這也叫灑脱，結果在外出工作時憤懣或心不在焉時遭遇不測，水鴨子竟然溺水而亡。老二一定要和哥哥爭翠翠，哥哥退出之後又因為難以解開的心結負氣而走，他坐老船伕的船渡河時，那態度叫一個橫，我看不出他有多善良。如果老二真善良的話，就會有所溝通，也不至於在事情的來龍去脈全不清楚的情況下憤然出走。

　　假如故事中的人都“正常”一些，是不是就不會發生最後的悲劇呢？但那就不會是沈從文想要寫的小城故事了，《邊城》的意義就在於它是一個悲劇，發生悲劇的原因不在於高尚，而在於孤獨。沈從文建造了一座孤城，這是作者內心世界的映射，既是與現實背離的落寞孤城，更是知識分子逃避現實的心理孤城。他身處於虛偽、自私和冷漠的都市，只好假裝懷念過去的世界，卻又知道這樣的世外桃源並不存在、只是他臆造出來的（因此《邊城》迴避了現實的苦難、矛盾和衝突）。《邊城》的人物心理必須是擰巴的，因為沈從文提倡的“優美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”缺少了現代人自我反思，自我洞察，自我理解與自我規劃的能力，只能在孤立中存在（所以裏邊的人都特別執拗，像是活在自己的世界裏）。因為一旦相會就必須毀滅，裏邊的人必須一個個死去。沈從文的小説不少都美化他想象中的鄉村，抵抗都市文明。如代表性的短篇小説《蕭蕭》《丈夫》等，對通姦、賣淫都不以為非，甚至為其提供合理性。沈從文據説是中國現代作家中，最接近獲得諾貝爾文學獎的人物。這其實是一種西方視角、口味和偏見，西方文化界更關注的是原始的傳統的中國鄉村，而非向現代邁進的轉型中的中國。正如他們更喜歡電影《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》一樣。