服化道短期內要回歸傳統服飾有點難，因為中國文化太博大精深了，商品化難度不小_風聞

@秦禕墨：

看了一下決定還是來寫一下服化道這件事，這個新聞一出來，叫好的有，看衰的有，無動於衷的有，認為邊界不清楚會引發各種後果的都有。

首先先説服化道這件事為什麼在今天成為了管轄話題，以及此次會議需要多久才能見成效。

中日韓三國的傳統服裝，很多人的理解是顛倒的——他們認為是中國的傳統服裝傳到日韓以後才有了他們的服裝，在這之前似乎不存在自己的服裝，在這之後他們似乎也沒有變化這樣。

事實上根據歷史的發展來説，在中國封建文明達到巔峯的時期，對周邊東亞文化圈是有巨大影響的——日本平安時代的仿唐和韓國比如今天的一些儀軌還有很明顯的中國痕跡。

但是很多人不會説的是——在經歷了鼎盛時期的華夏文明後，當中國封建社會走向末路時候，他們不約而同是進行了相當程度的去中國化。

簡單來説：比如日本，以前有自己的服裝，一個時期仿唐達到了高峯（但是依然保持一些自己的服飾習慣），到了下個時期後去中國化恢復了自己的服飾傳統，某些衣服形成主流。最終經歷明治維新，在現代化的影響下，最終將傳統美學系統的商品化，再進行販售。

也就是説日韓的文化產品現在還能殘存的中國痕跡，估計不到百分之五，不誇張的説。看着好像有點像，但完全不是不同土壤不同歷史時期孕育出來的不同成品。

有影響麼？有。完全一致麼？不存在的。

由於日韓商品化程度較高，導致 一定時期內他們的【成品服飾】對於中國影視劇有不可避免的影響。

而我們的傳統服飾，在經歷了早期的漢服運動到後來的擴大化——一部分人分流進入了傳統復原部分，另一部分分流進入了商品化。所以我們的【傳統服飾】迎來了自己的春天。

再加上互聯網產業的發展，漢服產業的急速擴大化讓整個傳統審美有抬頭的趨勢，而此時影視圈內遺留的【照抄】日韓的文化成品習慣還沒有改過來，最終形成了今天的矛盾。

當輿論達到了一個高度以後，最終引起了某部門的重視，才會在會議上明確提出來。

接下來的的問題就是：多久才有成效。

我可以很明確的説，這個會議的要求短時間內不會看到任何改變。因為電視劇是一個週期性非常長的過程——在這個會議之前已經拍完待播的電視劇已經有積壓庫存，不可能要求時間倒轉回去，把這些刪掉改掉。

所以一定會有一個尺度問題，尺度可以容忍的，還能消耗庫存。像某些尺度不能容忍的，那必然一發輿情波動。

這個會議在召開後，對於行業內肯定是有下達要求的。這點將逐漸反饋到三大平台以及各大衞視層面上，平台作為最後的播出環節，他們有着最終的把控權，可以形成直接問責制度，要求平台加大審核。

最後，以及形成的大型建築問題，這才是最麻煩的地方。對於影視城來説推翻重建要花的錢肯定比成品要多。如何讓建築等大型置景方面迴歸本土審美，這又是一個大問題。

這將回到核心問題——核心問題是經歷了漢服運動，傳統復原研究，互聯網漢服產業擴大化的階段以後，我們的傳統文化還沒有形成足夠的現代化商品模式。

這是什麼意思呢？

就是比如日本的水波紋，你經常可以看到，很多人不自覺的就會覺得這玩意有“古韻”。事實上這玩意是“日本的古韻”。

中式文化比日韓要博大精深的多，在這個基礎上現代化商品化是一個非常艱難的過程。因為商品需要成批量，他需要簡單，需要系統。而中式的美學，舉個例子你可以看看獅子林的花窗，每一扇窗户都不一樣。他有自成一派的美學，但是不是一個標籤就可以概括的。

因此，古裝劇迴歸傳統本土審美的背後，是對於廣大文化工作者的新的要求——要求就是從現在起重視傳統審美，從根源上進行現代化進程（多讀書，多思考，多歷練，別壓縮美術的錢了）。

直接購買成品當然省錢，但省錢的背後就是把根丟了。按照現在漢服產業的發展，會越來越多的人重視起來美學的問題，而我們本身不缺這個基礎。只是看你有沒有花精力去弄好。

所以，結論是——也不能保證説此次會議以後就絕對有效的改善，但是輿論依然會保持高度關注這個層面的內容。不管你想不想做，只要你不想踩雷，這就是你在製作環節需要避開的坑，如此輿論倒逼的情況下，不説根治，起碼會好轉緩解。

也希望未來有更多的傳統服飾人才能投入到服化道這個行業，此要求一出，該更新換代了。也不好絕對看衰，也不要絕對看好，因為這是一項艱難的過程。以前的問題有時代原因，也有自身不學偷懶的原因，而現在不能不學也不能偷懶了。