《星星點燈》被亂改歌詞，鄭智化發文正面剛，太解氣了！_風聞

　　前兩天在《乘風破浪的姐姐3》的舞台上，王心凌、蔡卓妍、鍾欣潼、張天愛、吳謹言在演唱鄭智化的經典歌曲《星星點燈》時，修改多處歌詞。

　　將原版的“現在的一片天，是骯髒的一片天，星星在文明的天空裏，再也看不見”改成了“現在的一片天，是晴朗的一片天，星星在文明的天空裏，總是得看得見”。

　　雖然只改動了幾個字，但是前後歌詞的意思卻大相徑庭。

　　就連兩個多月沒發微博的鄭智化也專門上線回應，直言“表示震驚、憤怒和遺憾”。

　　然而，這都過去好幾天了，不管是湖南衞視還是幾位演唱者，沒有任何事件相關責任方對此事作出回應。在某種意義上，這是否説明了從一開始他們就沒有想過以過審為由改歌詞，是需要徵求原創者或者先解讀歌曲深意的？

　　其實以往改歌詞的事情屢見不鮮，但偏偏這回歌手本人出來正面回應了，鬧得場面十分尷尬，其實説意外也不意外，誰讓那是鄭智化呢？

　　惹誰不好，偏偏惹他

　　在2005年的一篇樂評裏，曾經有樂評人這麼評價過鄭智化和他的音樂：

　　“鄭智化這個名字，並不意味着“巨星”或者驚心動魄的巨響，然而卻代表了人文的意志、清醒的自我與透徹的真情。而對於許多在20世紀90年代初經歷少年時代的男人而言，鄭智化是我們青春歲月中不可或缺的一部分，是年少世界觀形成與情感初萌時期的一個文化符號。”

　　——王磊《鄭智化唱片簡評》

　　鄭智化三歲時患上了小兒麻痹症，在遭受了四年的疾病和藥物折磨後，他終於在七歲時學會了拄拐。從那以後，他開始拄着枴杖生活。

　　而這從一開始就看似已經被加以限制的人生配置，卻被鄭智化以堅韌和樂觀的心態，用音樂玩出了高配質感，並且鼓舞了無數人。

　　可以説，鄭智化如千萬個用心創作的音樂人一樣，音樂是他們的心聲、經歷和安放靈魂的載體。

　　《水手》裏那句“父親的責罵，母親的哭泣，永遠不會被忘記”是他童年生活的映照，但歌曲的立意落腳點不是抱怨，也不是哀嘆，而是那句“他説風雨中這點痛算什麼，擦乾淚，不要怕，至少我們還有夢”。

　　關鍵在於，他用來唱作的，都是他自己先做到了的，他不僅“還有夢”，還大膽追夢。

　　在專輯《老幺的歌》入選了“台灣歌壇百張最佳專輯”後，鄭智化就準備辭去廣告公司的工作，去做一名專職唱作人。

　　當時他和一名同事曾經打過這樣一個賭：如果同事能夠查出未來十年裏，鄭智化有一分錢不是靠音樂賺來的，那就算鄭智化輸了，並賠同事兩百萬。否則，同事就要找一個五星級的大堂，跪下來叫他一聲爸爸。

　　十年後，同事賭輸了。

　　一個將自己內心世界和真實經歷完全在音樂裏攤開的唱作人，本身就是勇敢無畏且值得尊重的。

　　而在生活中，他的這份真實也未缺席，不管是面對怎樣現實，都敢於發表自己的真實看法，而這個年代，勇敢是最稀缺的品質。

　　他曾因為發佈這番言論被facebook禁言；

　　還曾寫過一首《大國民》，因為歌詞的內容過於犀利、直白，一度有謠傳説他坐牢了，有人還把他這首歌和魯迅當年的雜文《“友邦驚詫”論》相提並論，可見對其評價之高。

　　細品鄭智化的音樂作品，其中有勵志也有批判，有愛情也有人文，有孤獨也有温暖，他兼具了冷冽的疏離與暖人的光芒。

　　簡而言之，他的音樂裏有人味。

　　不管是寫像《小草》《遊戲人間》《沉默的羔羊》裏這些雖生活不易但依舊認真生活的的小人物、《你的生日》裏流浪街頭的乞丐，還是寫《達奇達奇嘟》裏閲讀障礙的孩子，他的音樂裏都是這個味。

　　早前，鄭智化在接受新京報採訪時，説他曾問過自己，到底是要做一個歌星還是要做一個認真創作的歌手，他的答案以及與後來之匹配的行為選的都是後者。

　　所以哪怕鄭智化在面對他內心最不願觸碰的傷痛時，他的音樂也從不説謊，也才有了《曇花》《夜未眠》這樣的歌曲。

　　在音樂裏誠實純粹的他，如何能接受自己幾十年前的“音樂日記”被改的面目全非、去痛苦化？

　　太陽底下沒有新鮮事兒

　　其實在綜藝節目發生這樣的事已經不是一回兩回了。

　　兩年前，徐佳瑩在“歌手”系列節目的舞台上演唱老王樂隊的《我還年輕 我還年輕》時，原版那句點睛之筆的“給我一瓶酒，再給我一支煙”被改成了“給我一瓶酒，再給我一隻眼”。

　　原本只是有些頹喪的氛圍瞬間就變成了恐怖故事，一時間也分不清哪個更少兒不宜……

　　還有《天空之城》裏的“屁”被改成“皮”，咱就是説，我們觀眾已經尊貴到連“屎尿屁”這種詞都不堪入耳的程度了嗎？

　　這改的可謂是“失之毫釐，差之千里”，即便如此，“煙"和“屁”被改成“眼”和“皮”，好歹還算留了層諧音的殼，可鄭鈞的《私奔》被改成《狂奔》後，那還是一個東西嗎？

　　對不起，私奔是浪漫，狂奔只讓我想到警察抓小偷的畫面，請問改歌詞的這位朋友，您浪漫過敏嗎？

　　鄭鈞本人後來也曾在微博上提過這件事：朋友，你還好嗎？

　　Jony J的“LV”被改成了“live”。別的也不多糾結了，就想問一句非要改這個的必要性在哪？

　　還有前段時間鬧上熱搜的《玫瑰少年》被改歌詞的事情，這才過去的短短三個月，仔細數數，這樣的例子已經堆積如山，以至於把這篇文章全拿來舉例，都不夠放下其三分之一。

　　而且最要命的是，它針對的不是某一類曲子，而是全部，而且沒有明確的規範標準，你永遠不知道下一個被改的，是哪首歌、哪個詞。

　　到底是誰的鍋？

　　有人也曾就此事詢問過相關的業內人士，然後得出的答案是：

　　所以…到底誰被騙了？

　　就《星星點燈》被改歌詞一事，《中國青年報》也有發文評論，文章裏提到了著作權法的相關規定：不管鄭智化本人是否還有歌曲的版權，作為原作者，署名權、修改權以及保護作品完整權始終還是屬於他的，這個權利沒有作者生前身後的限制。

　　換言之，節目組相關責任方這樣的行為實際上已經算是侵權行為了，違法了，除非在改歌詞之前，就徵得了作者本人的同意，但顯然，節目組和鄭智化的意見並沒有達到統一。

　　除了版權的問題，我想鄭智化的憤怒更多是來自對歌詞含義的背叛，在《星星點燈》的專輯介紹裏，寫着這樣一段話：

　　“每一首鄭智化的歌；就像是他真實或夢境裏的故事。不論叛逆、温柔、激情、渴望、調侃或戲謔……總是那麼毫無保留地向世人公開他的內心世界；而卻又那麼赤裸、適切地，唱出了你他心中隱藏了許久的聲音……”

　　而隨着歌詞含義的大相徑庭，他的真誠並未被尊重，這段話下面，還有一段落款是鄭智化的文字：

　　“文明玷污了星星，和曾經有夢的人……”

　　被修改過的歌詞雖然沒有了“骯髒的天空”和“看不見的星星”，被“文明的天空”和“總能看得見的星星”替代，但我覺得，這又何嘗不是這句話的真實寫照？

　　而對於改歌詞的亂象，在著作權法設限下，如果此類行為還得不到制止的話，作為觀眾和網民的我們，是否可以合理懷疑“改歌詞”也被當作了節目的“流量密碼”之一呢？

　　（完）

　　文中圖片均來自於網絡