金曲獎缺“金”_風聞

　　作者 / Gold

　　7月2日，帶着感懷的情緒，第33屆金曲獎在高雄巨蛋體育館圓滿落幕，這一屆的獎項得主大多意料之外，卻沒有那麼情理之中。

　　徐佳瑩憑藉《以上皆非》獲得最佳單曲製作人獎項；李權哲以《愛情一陣風》獲得最佳專輯製作人，內地搖滾教父崔健憑藉《飛狗》獲最佳華語男歌手，成為內地首位金曲獎歌王；蔡健雅憑藉《DEPART》囊括了年度專輯、最佳華語專輯、最佳演唱錄音專輯、最佳華語女歌手四項大獎，四封歌后，超過張惠妹成為歌后獎盃最多的歌手，是當日全場最大贏家。

　　而其餘備受關注的獎項中，年度歌曲由茄子蛋的《愛情你比我想的閣較偉大》斬獲，最佳作曲、作詞人的得主分別是HUSH和熊信寬。

　　關於這份得獎名單，不少網友和歌迷感嘆，比起以往的聲勢浩蕩，今年的金曲獎着實黯淡，橫掃港台內地熱搜話題榜的現象已然不在，金曲獎的“金”字終究是暗淡了。

　　原形畢露

　　回顧金曲獎歷史，它的輝煌發展可謂是天時地利人和。

　　金曲獎成立之初，適逢電視業界和樂壇調整變化，當時金鐘獎刪去男女歌唱演員獎，金鼎獎卻包含了唱片類獎項，電視台又重新擬定了藝人合作方式，歌手不再是電視台簽約之列。此時，金曲獎前3屆在《好歌大家唱》中累積的口碑發揮了效用，並在隨後4年間成為台灣流行音樂的最高榮譽活動。

　　為使金曲獎發展成為國際性音樂活動，金曲獎第8屆開始與唱片金鼎獎合二為一，拓展音樂品類，重新設計獎項，開始接受世界華人作品參賽，第9屆又取消參選者國籍地區限制，並增設獎金，原由民間團體參與主辦的金曲獎在各界人士的支持推動下，成為華語音樂的最高榮譽之一。

　　最開始，金曲獎最被津津樂道的是其評選規則無邊界。相比較各大頒獎典禮的條條框框，金曲獎顯得自由很多，30多年來，它的最高評選規則就是“無規則”。而無限制的“自由”會帶來混亂。

　　只是彼時，陳奕迅、周杰倫、林俊杰、王力宏、羅志祥等各路大神打得難捨難分；莫文蔚、孫燕姿、蔡依林、蕭亞軒、王心凌、張韶涵等天后又是諸神亂戰；女子團體獎S.H.E和Twins難分高下；男子團體五月天雖是霸主，八三夭、信樂團等人仍虎視眈眈，新人獎更是“怪物”輩出。

　　因此，當天王天后、詞曲霸王逐漸隱退，怪物新人們各自尋求到安逸後，金曲獎制度埋下的爭議和弊端開始顯現。

　　目前金曲獎的獎項設置，仍是以演唱類、演奏類、技術類等大分類區分，基於此再細化成語種、專輯製作、MV、技術、裝幀等工種領域，另設立特別貢獻獎、評審團獎等共29個獎項。

　　而金曲獎主要是評審團制，其中存在討論和投票環節，在這些環節中，評審人數通常按照獎項比例劃分，負責評審客家語、台語等語種類的工作人員較少，直接導致了小語種很難在年度綜合大獎中出頭的現象，再加上總召本人的意見很可能會左右整個結果，近年來常會出現“爆冷”、“德不配位”的情況發生，時間一久，看客和歌迷們自動會認為，金曲獎的得獎結果並不是對某一領域的表彰，只是一個具有個人意向的參考。

　　“胳膊”與“大腿”

　　有音樂人曾説，“商業化和藝術性就像是胳膊與大腿的關係，音樂若想實現變現和生存，商業化與藝術的融合比例很重要。”

　　受到日韓文化影響，再加上環球、百代、艾迴的侵入，本世紀初台灣各大唱片公司迅速崛起後，初期採用的音樂商業化形式是偶像劇與唱片並行。台劇鼎盛時期，《天國的嫁衣》帶紅了王心凌，《海豚灣戀人》捧出了張韶涵，《終極系列》成就了飛輪海。

　　單純的音樂界，詞曲創作陣容仍有姚謙、方文山等人坐鎮，後有華研國際詞曲創作大賽等活動在續命，鄭楠、張家瑋等詞曲作者一度撐起了台灣華語樂壇的一片天。

　　然而隨着全面推進商業化、資本化後，藝術的比重急劇下降，前任歸隱，後繼無人，台灣偶像劇又開始沒落，此音樂商業化的主要對象變成了音樂人，《我可能不會愛你》和《旋風管家》帶出了韋禮安，《醉後決定愛上你》《敗犬女王》捧紅了嚴爵，《鍾無豔》帶火了畢書盡，台劇再度崛起時，《華燈初上》又強勢向世界輸出了告五人。

　　只是，時代變了，社會環境也變了，尤其是當金鐘獎開始捲入派系鬥爭後，金曲獎從歌手作品一較高下，變成公司、派系之間的較量，本次“隸屬於環球國際的崔健爆冷門奪歌王，蔡健雅4度榮獲歌后”新聞一出，大眾又將此事與公司較量聯繫在一起，並默認這是環球國際音樂的勝利。

　　前日，蕭亞軒一身大紅色禮服現身金曲獎頒獎禮擔任嘉賓時説道，“我從99年出道後，發行了16張國語專輯，從來沒有入圍過金曲獎。”並提及了曾多次合作的音樂人姚謙，隨後網友們想到了蕭亞軒的專輯《1087》，這張2006年發行的專輯現在仍然可以秒殺四方。而當日同台的蔡健雅，近年的歌曲更像是“高人”失去了對手後隨便交交作業。

　　華語樂壇在退後，這一點毋庸置疑。而在商業和流量佔據視線後，這一屆的金曲獎自然只剩下小S和新姐夫具俊曄的親密互動，傷後迴歸大眾視線的蕭亞軒、以及SHE的田馥甄出席、周杰倫祝福等話題。

　　即便藝術性極力掙扎，在整個商業資本為主的大環境下，胳膊終究擰不過大腿，真正能夠沉澱出來的精品便越來越少。

　　挽回頹勢

　　以往，金曲獎的下屆預測總是在本屆頒獎結束一段時間後，而今年，金曲獎相關詞條的熱度和在榜時長均不如“B站與傑威爾音樂合作”，在頒獎過程中星光暗淡、冷門迭出的情形下，歌迷們早早的在頒獎未結束之時，就做好了迎接下一年作品的準備。

　　首先，金曲獎頒獎禮結束當天，周杰倫更新社交平台，在恭喜金曲獎獲獎者的同時，為新作品預熱，之後又再次更新INS，再度確認迴歸，新專輯《最偉大的作品》MV將於7月6日首播，7月15日正式發行。

　　明年上半年，台灣樂壇將再次開啓女王時代，目前確認迴歸的有本屆最佳單曲製作人徐佳瑩將推出新專輯《給》，才女陳珊妮會推出作品《調教》，以傷心類情歌聞名的A-Lin則有《LINK》，戴佩妮也會帶來新作品《被動的觀眾》，蕭亞軒已經處於收歌狀態，但能否趕在今年年內推出還是未知數。

　　其餘，傳出迴歸消息的還有梁靜茹、張韶涵、楊乃文、陳綺貞等人的新專輯，男歌手中，吳青峯也可能以個人或蘇打綠（魚丁糸）的形式發行新專輯。從目前已定和待定迴歸的陣容可以看出，明年的金曲獎雖不能確定挽回盛世，但至少不會像今年一樣落得萬人遺棄的結局。

　　縱觀金曲獎和華語樂壇衰落的原因，除了主觀上的大環境落差和商業過度外，消費者和創作者的行為習慣偏好也起了決定作用。

　　創作者中，能夠沉下心來去尋覓和創作優質音樂的人越來越少，甚至很多人都沉溺在辱罵現狀，又去流量口水歌討飯的現狀之中，而消費者中，被飯圈文化侵蝕之人則黨同伐異，缺乏客觀考量，並擔任起了劊子手，全面抹殺掉其餘消費者的發言權。

　　如果不能改變這一現狀，未來的金曲獎仍然會落得與本屆相同結局，我們可能永遠也回不去那個風格各異、百花齊放的樂壇盛世。