當電影裏的性別發生反轉,那種“彆扭”的感覺因何而來?_風聞
世界第一小学生-2022-07-08 16:33
@她們的武術俱樂部bot:
你有沒有想過,用男性視角拍的電影,性轉一下,會變成什麼樣?
《陽光燦爛的日子》:穿着紅色泳褲的彭于晏從水裏浮出來,特寫他的豐臀。
《洛麗塔》:中年女教師去做家教,進門看見花園裏濕身的十幾歲男孩趴在草叢上讀書,投來純欲的眼神。
《偷香》:美麗男孩重返小鎮,最後決定將自己的頭一回送給最合拍的女孩。
《香水》:一個不與人往來,嗅覺異常靈敏的天才少女,在魚市上突然聞到一種純正的處男體香,從此開始了她的連環獵捕少男制香水之旅。
《同學麥娜絲》:學生時代暗戀的白月光男孩做鴨了。再一次見到他,男神半裸着坐在水晶簾子下,要賣身給她。她實在接受不了,跑到街上放聲大哭。
《地久天長》:中年下崗女工,曾因意外事故痛失長女,和丈夫共同撫育一個領養來的女兒。曾經的徒弟,一個成熟英俊、敢愛敢恨的男孩,在即將出國前“就想犯個錯”,勾引自己的女師傅,彌補她沒有自己親生孩子的遺憾。
……
你看,這種性別翻轉,是不是在好笑之餘,還讓人覺得這樣的敍事有些“彆扭”?那麼,你想過這裏的“彆扭”因何而來嗎?
電影學者認為,電影提供了若干可能的pleasure,其中之一就是觀看的pleasure。而主流電影基本採用了男性視點,為了使預期的觀眾獲得pleasure,女性,尤其是美麗的女性就成為了他們注視的對象。鏡頭會長時間注視她們,哪怕中斷敍事也沒關係。
這時候,無論是象徵“生命之火”的洛麗塔,還是墮落風塵的bitch,抑或是神龕上的聖女,即便這些角色千差萬別,她們都有共同的特徵——沒有獨立的人格。她們承載着“ 窺/yin/pi”和“ 戀物癖”的雙重pleasure,其肉身也投射着男性的慾望。
而她們的存在,也只有一個目的:以“他者”的身份映襯着“他”的主體性。對於女性觀眾而言,這類可以稱之為“男凝”的電影,留下了非常有限的認同空間,而被迫認同的過程同樣充滿了危險。要麼,“打不過就加入”,即認同他人優越的地位,參與這樣的觀看。要麼接受自己的客體劣勢,淪為自戀的受虐者。甚至是兩種皆有。
我們要知道的是,如果這種對女性的“性化”“物化”在觀看結構中成為慣例(實際上已經形成了),那麼以此為基點的符號性生產,也會在電影之外的現實世界裏不斷延續下去。
