當電影裏的性別發生反轉，那種“彆扭”的感覺因何而來？_風聞

@她們的武術俱樂部bot：

你有沒有想過，用男性視角拍的電影，性轉一下，會變成什麼樣？

《陽光燦爛的日子》：穿着紅色泳褲的彭于晏從水裏浮出來，特寫他的豐臀。

《洛麗塔》：中年女教師去做家教，進門看見花園裏濕身的十幾歲男孩趴在草叢上讀書，投來純欲的眼神。

《偷香》：美麗男孩重返小鎮，最後決定將自己的頭一回送給最合拍的女孩。

《香水》：一個不與人往來，嗅覺異常靈敏的天才少女，在魚市上突然聞到一種純正的處男體香，從此開始了她的連環獵捕少男制香水之旅。

《同學麥娜絲》：學生時代暗戀的白月光男孩做鴨了。再一次見到他，男神半裸着坐在水晶簾子下，要賣身給她。她實在接受不了，跑到街上放聲大哭。

《地久天長》：中年下崗女工，曾因意外事故痛失長女，和丈夫共同撫育一個領養來的女兒。曾經的徒弟，一個成熟英俊、敢愛敢恨的男孩，在即將出國前“就想犯個錯”，勾引自己的女師傅，彌補她沒有自己親生孩子的遺憾。

……

你看，這種性別翻轉，是不是在好笑之餘，還讓人覺得這樣的敍事有些“彆扭”？那麼，你想過這裏的“彆扭”因何而來嗎？

電影學者認為，電影提供了若干可能的pleasure，其中之一就是觀看的pleasure。而主流電影基本採用了男性視點，為了使預期的觀眾獲得pleasure，女性，尤其是美麗的女性就成為了他們注視的對象。鏡頭會長時間注視她們，哪怕中斷敍事也沒關係。

這時候，無論是象徵“生命之火”的洛麗塔，還是墮落風塵的bitch，抑或是神龕上的聖女，即便這些角色千差萬別，她們都有共同的特徵——沒有獨立的人格。她們承載着“ 窺/yin/pi”和“ 戀物癖”的雙重pleasure，其肉身也投射着男性的慾望。

而她們的存在，也只有一個目的：以“他者”的身份映襯着“他”的主體性。對於女性觀眾而言，這類可以稱之為“男凝”的電影，留下了非常有限的認同空間，而被迫認同的過程同樣充滿了危險。要麼，“打不過就加入”，即認同他人優越的地位，參與這樣的觀看。要麼接受自己的客體劣勢，淪為自戀的受虐者。甚至是兩種皆有。

我們要知道的是，如果這種對女性的“性化”“物化”在觀看結構中成為慣例（實際上已經形成了），那麼以此為基點的符號性生產，也會在電影之外的現實世界裏不斷延續下去。