“滾圈事變”，誰是罪魁禍首？_風聞

作者 | 丁茜雯         編輯 | 範志輝

7月10日晚間，萬能青年旅店、髒手指等多個樂隊悄然喜提熱搜，只不過是因為樂迷的不文明觀演行為，由此看上去充滿了黑色幽默。

在太湖灣音樂節演出的萬能青年旅店，在昨晚11點23分發博怒斥“不要TMD再往台上扔東西！”有在場樂迷表示，音樂節因惡劣天氣被臨時取消演出，有情緒激動的觀眾為發泄不滿朝舞台扔礦泉水瓶，樂隊鼓手不幸中招被砸暈，甚至還有觀眾現場放起冷焰，躺倒在台下拒絕離開。

無獨有偶，遠在哈爾濱的髒手指樂隊也在Livehouse演出中突發意外，主唱管嘯天在唱到“讓我給你買包煙”時，慘遭台下一包煙襲擊眼睛。要不是剛好閉眼，後果不堪設想。

離奇的事件在昨晚還不止這兩樁。

瀋陽開演的九寶樂隊，演出中途發生了台下無差別攻擊事件。據場地方“原料庫Livehouse”發佈聲明顯示，九寶樂隊演出時有人疑似不滿Livehouse站位會有身體觸碰，使用疑似防狼噴霧或辣椒水的不明液體向四周噴射，對部分觀眾造成了直接傷害，刺鼻的氣味也令現場觀眾倍感不適。

而在重慶演出的柏林護士樂隊，則是遇上了“叛逆”觀眾當場在人羣中狂撒啤酒的奇葩事。

昨晚搖滾圈集中上演的魔幻事件，也被網友吐槽稱為“滾圈事變”。然而細想之下，這些被官方蓋章為“不文明觀演”的舉動，其實此前已屢屢發生。這其中是什麼原因造成的，不文明觀演又該如何杜絕？

以搖滾之名，行腌臢之事

號召“文明觀演”的官方聲量其實一直存在，但奈何並未被民間十分重視，多以搖滾之名，行腌臢之事。

就在今年5月份，鋼心樂隊廣州場便集齊了觀眾台下舞龍與上台蹦迪、做俯卧撐、跳高，主唱賽力無奈地被擠到舞台一邊，被網友戲稱livehouse成了逛廟會。

2020年，法茲樂隊接連遇上觀眾搶麥事件，最終在主唱和吉他手的“拳打腳踢”才踹下了鬧事觀眾；同一年，痛仰樂隊在成都Livehouse巡演時，台下部分觀眾衝上台玩起蹦迪合照，主唱高虎還被擠到無地可站，好言相勸注意安全未果後，説了句“太SB了，卧槽！”後便扔下話筒離開舞台。 

在2014年，鎮江長江音樂節甚至還上演了因不滿庾澄慶只唱3首歌閃人，觀眾將怨氣代入水瓶，砸向了隨後出場的黃綺珊。

而2011年，反光鏡樂隊在海洋迷笛音樂節演出時，甚至出現了嚴重猥褻事件。在豆瓣“月亮組”中，多位女生現身説法，表示一位參與跳水（注：Pogo術語，即從台上跳進台下人羣中被託舉）的女生被扒光衣褲趁機猥褻。

據報道，樂迷跳水也曾出現過安全事故。2019年3月9日，梅卡德爾樂隊在武漢演出時，也有上演跳水的女生後腦勺着地，直接被送去急診，樂隊也出面負擔了女生的醫藥費。

不過Pogo這種事情，或許本身就帶有一定的刺激性吸引力，才引得人躍躍欲試。就在昨晚，也是再度上演了同樣的事件。Chinese Football樂隊的Livehouse演出中，就有觀眾衝去台上“跳水”卻無人接應，憑空摔在了地上。

此外，還有樂隊動手的暴力事件。比如2014年，後海大鯊魚樂隊就曾在迷笛音樂節，因超時、“豎中指”等溝通問題和粗口，與舞台導演發生衝突互毆，直接升級為暴力事件。

諸如此類音樂節、liveshouse的觀演亂象，可謂是層出不窮，屢禁不止，常看常新，常使人震驚。

不文明觀演為何屢屢上演？

那麼，為什麼自詡為樂迷，卻為何一次次出現不文明觀演，甚至愈演愈烈？

首先自然是“人”。伴隨着搖滾樂從小眾文化走向大眾視野，其所容納的素質基本盤也漸漸擴大，林子大了什麼鳥都有，素質自然也參差不齊。人為造成的不文明行為，也多以從眾心理引導的聚集行為，擾亂現場演出，比如台上蹦迪、搶麥等，在日常正式場合不太可能發生。

更重要的，是國內音樂演出市場規則秩序的不完善。目前，演出市場僅僅是在開票須知中告誡一些温和的內容，比如購票與退換票規則、疫情規則，以及酒後不要駕車的温馨提示等，實際上並未起到一定警示作用。

這也使得不少來到現場的觀眾潛意識認為可以在演出中“為所欲為”，抱有“消費者擁有最大利益”的心理，將樂隊演出當作是發泄途徑。不管是到台上還是台下，大有把音樂演出當作“夜店”之姿，並按照夜店的規則來審視，也就不意外為何Livehouse越來越像蹦迪現場。

正是由於缺乏系統且具有約束力的規則秩序，才助長了肆無忌憚的因子。就像開演前的售票，會有要求身份證信息、姓名、手機號、購票信息等確認才能進場一般，演出中的各環節也是需要主辦方考慮詳善周全的，畢竟音樂演出現場也不是法外狂徒之地。

當然，在面臨突發情況時，主辦方也需要提前做好應對，安撫樂迷情緒，提供補償方案。

正如這次太湖灣音樂節上，萬能青年旅店便是由於不可控的天氣原因影響，被臨時叫停演出，引發觀眾不滿才生出一系列事端。有在場觀眾表示，主辦單位完全未回應損失的票務問題，反而在現場十分強硬地要求離場。

也有觀眾希望能夠做到退票，畢竟僅為看萬能青年旅店付出了高額的食宿及交通成本，卻什麼也沒看到。當主辦拒絕承擔相關責任時，也就意味着觀眾的情緒無法用理性的角度去安撫，就更不用提尊重和體面了。

隨着國內音樂節陣容開始吸納越來越多的主流藝人，也經常會發生不同圈層觀眾的羣體衝突。比如在2017年，銀川樂堡音樂節上，李宇春粉絲“玉米”就與夜叉樂隊爆發了“撕胯”事件，一次粉絲間的普通摩擦，最終因“腦殘粉”帽子衝至熱搜。而早在2016年，“玉米”就在上海理想音樂節與出演的閃星樂隊產生衝突，起因也與夜叉樂隊相似，因為主唱趙夢喊出了“春哥”這一禁忌詞。

此外，粉絲在演出現場更多的則是“拍而優則看”的行為，當普通觀眾和粉絲站姐舉起的手機、相機小山因位置而產生爭吵，也就將演出氛圍推向了負面，甚至阻礙演出，影響台上台下互動。

凡此總總，這些早就上演過多次的觀演事故，其實理應引起主辦方、場地方的重視，提前未雨綢繆。

如何杜絕不文明觀演？

想要完全杜絕音樂演出中的不文明觀演行為，那必然也是不現實的，但其實可以從中總結經驗，避免此類事件的重複上演。

比如，不妨學習一下女團劇場公演中的“清場”模式。以SNH48 GROUP為例，48系在北京、上海、廣州、重慶的自有星夢劇院劇院，均實行着一套固定且嚴苛的觀演規則，也就是入場須知。

除了同樣需要身份證實名檢票外，還禁止攜包進入，設有場控隨時注意全場情況。如若在現場出現擾亂演出的觀眾，像是衝上舞台、騷擾成員等，則會被請出現場並公開用户ID且拉黑購買票券資格。就在7月2日，GNZ48星夢劇院便公示一位擾亂演出秩序的用户，以警示加列入劇院黑名單的強硬措施呼籲文明觀演，守護演出和劇場秩序。

另外，脱口秀表演中的演出規則，也是值得借鑑。除了司空見慣的驗票、禁帶內容，不少脱口秀演出會在開票時就進行一定的知識普及，正式演出時還會不厭其煩地在串場時向在場觀眾詳談脱口秀的基礎知識，以便於更好理解現場內容。這些預案措施，都能在合理的時機將演出人為干預帶入正規。

相比之下，國外的觀演文化也具有一定參考性，加強警戒往往是第一舉措。

像是去年法國舉辦的第40屆夏至音樂節，就動員了近2300名警務人員加強巡守和維持秩序，得以控制疫情間的遊客人身安全。而同年的美國休斯頓音樂節，則因官方組織混亂，引發入口安檢擁擠、觀看場地擁擠併產生恐慌和踩踏事件，最終在警方介入下將非法闖入音樂節的25名滋事者逮捕。

其實不難看出，不管是國內的劇場、脱口秀，還是海外的演出，歸根結底都沒有去做出妥協觀眾的規則，其中不乏有施展強硬舉措，以規整遵守演出秩序的存在。反觀國內搖滾樂演出市場，看上去更像是在“縱容”，也就一定程度上讓不文明觀演行為越來越肆無忌憚。

誠然，小眾走向大眾之時，都會經歷一番被大眾捧在手心裏的過程，有誠惶誠恐之姿。但文明觀演是需要觀眾、主辦、演出人員共同努力的結果，將文明觀演宣揚出去，才是對演出市場的體面，對音樂行業的尊重。