誰來捉拿版權刺客？_風聞

@新熵 原創

作者丨李哩哩

編輯丨月見

1710年，英國皇室同意簽署《安妮女王法令》，第一部現代意義的版權法誕生。

在此之前，內容市場沒有版權概念，有的是為保護出版商出版權利的管制制度和印刷特權許可。

同如今的互聯網平台類似，當時的出版商靠着並非自己創作的內容掙得盆滿缽滿。直到《安妮女王法令》誕生，這部約2500個詞彙組成的法規，確定了一件對現代版權制度意義深遠的事：作品產生的收益與創作者直接掛鈎，而非只是出版商獲利的工具。

用現在的眼光來看，第一部版權保護法是粗糙而理想的，它假定創作主體明確可追溯、作品能夠平衡公益和私益、維權的目的是保護作品傳播……

三百多年後，這些模糊地帶恰巧組成了譚喬如今的現狀：作為主創成員的他是否擁有《譚談交通》的版權？基於公益的傳播作品是否構成侵權？僅訴訟賠償而非運營作品的維權行為該不該得到支持？

實際上，把譚喬如今的遭遇放大到整個內容市場上，互聯網內容創作者大概率都面臨着無處不在的“版權追殺令”。

未標註來源的圖片、第三方軟件提供的付費音樂、某些習以為常的字體或圖案等，在數字時代，這些版權主體不清晰、使用標準不明確的元素成了時刻懸在創作者頭上的“達摩克里斯之劍”，並隨時承受着來自“版權流氓”的攻擊。

01 你的創作侵權了嗎？

“版權流氓”是“知識產權流氓”的一個分支，典型特徵包括非版權實施主體、針對他人提起版權侵權訴訟、訴以獲利是其唯一目的[1]。

賈冰是一家財經網站的主理人，六月最後一週，他收到了來自三家不同機構的三份侵權告知書。最多的一份附加了258條侵權信息，最早能追溯到2015年，最少的一個侵權書，也有兩張圖片被告知侵權，而這兩張圖發佈於2016年。

“賠償金額是每張圖片給一萬，這三家機構跟商量好一樣。”為了將損失降到最低，最終賈冰聽從律師建議關停了運營三年的網站。

事實上，根據知識產權訴訟費標準，不超過一萬元的訴訟標的，每個標的繳納50元訴訟費。也就是説，這三家主張侵權的公司，無一例外地用最低起訴費要求了頂格賠償。這也是批量維權公司常見的訴訟手段。

根據賈冰提供的信息，其中一家起訴公司登記信息裏聲稱主營攝影服務，企查查顯示其兩年間共有223個涉訴案件，案由全是“侵害作品信息網絡傳播權糾紛”。而對《譚談交通》發起投訴的成都遊術文化有限公司（下文簡稱成都遊術），同樣以此為由將包括華為、愛奇藝、B站、快手、字節跳動等十幾家互聯網大廠告上了法庭。

在中國裁判文書網上，以“侵害作品信息網絡傳播權糾紛”為案由，共檢索到333700篇文書，圖片侵權案件數量最多。最新判罰涉及的漢華易美（天津）有限公司、北京華視聚合有限公司都有上千個侵權訴訟案件。

面對體系健全、業務熟練的專業維權團隊，被訴企業幾乎無力招架，只能賠錢了事。而比起視頻、圖片等“顯性”素材，一些“隱形”的“版權刺客”更加防不勝防。

劉宇連夜清理了一批視頻後，仍然心有餘悸。“不誇張地説，嚇出一身冷汗。”

她運營一家企業賬號已經有三年之久，自認為是互聯網“老油條”，發佈的視頻腳本鏡頭到圖片配樂無一不小心，連字體都只選用思源黑體、阿里普惠體之類的免費開源字體。

直到某天接到領導通知，要求檢查運營推廣物料，出於更謹慎地考慮，她查詢了某剪輯軟件的使用標準，才發現其中的“默認黑體”不可以商業使用。

“公開發布，後果自負。真是被告了，只能認賠。應付不了訴訟是一方面，商業賬號肯定牽扯很多合作推廣，萬一被客户知道了這種失誤，很難再達成合作了，人家會認為搞內容的這麼不專業。”

劉宇的擔心並不是沒有道理。2019年，盧鬆鬆博客就收到了來自漢儀字庫方面的“字體侵權商洽函”，被告知因使用了漢儀菱心體簡、漢儀雪峯體簡兩款字體而成為訴訟的對象，而這些字體是團隊成員在“免費字體網站”批量下載後混合使用的。

辦公軟件中的仿宋、黑體、楷體、微軟雅黑等常見字體，一旦涉及商用就有可能涉嫌侵權。而往往字庫網站對“免費下載”的解釋含糊不清，使用者一不小心就辦成了侵權者。

避開“隱形”元素並不意味着高枕無憂，平台方擁有的不同版權範圍也可能使作品有侵權的可能。

“用抖音軟件剪輯的視頻，上傳到小紅書後被投訴下架了。”一位藝術培訓機構的負責人向「新熵」講述了近期遇到的事。“投訴理由是用到了一段只能在抖音上使用的背景音樂，後來有人説，不止音樂，剪映提供的一些字體、圖案也只能在抖音生態內使用，問題是使用的時候沒有任何提示，只能靠大家口口相傳不斷摸索。”

02 沉睡的版權，活躍的維權

很長一段時間內，中文互聯網盜版橫行，為如今無處不在的“版權刺客”提供了發展的温牀。

打着“免費”、“開源”、“共享”等旗號的諸多素材庫，沒説出的潛台詞是：僅限個人使用。這就意味着，在平台上公開發表（無論是否出於商業目的），摁下enter鍵的那一刻，創作者就走進了一場十面埋伏之陣。

“背刺”之後，很多企業和個人才明白互聯網童叟無欺的生存法則：免費的才是最貴的。

更多時候，侵權糾紛還會被認為是國人版權意識薄弱造成的，而不足與過剩其實是版權保護的一體兩面。

早在2018年，經緯中國創始管理合夥人張穎就發微博，批評國內某公司的商業模式：開發了一個系統，有組織的大規模搜索未授權疏忽使用他們圖片的各種企業，然後漫天開價不接受刪除，直接索取天價賠償。

張穎在文末憤慨表示，“等着吧，總有一天……”但四年過去，這種商業模式更加“成熟”，並且遍地開花。

據鳳凰網報道，成都遊術“10000多台機器每日運營在SOC自體系統”，“做到日監測近百萬分鐘的大數據”，可將原本不短於一年的版權侵權索賠流程縮短到8個月以內。

大規模的維權需要還催生了上游分門別類的全網檢測生意，一些小型科技公司開發出了針對音樂、圖像、視頻、文本、軟件代碼等檢測系統，並申請了專利。

這意味着，在批量維權的商業模式仍然可行的未來，“版權刺客”們的野心不會僅侷限於對企業主體發起訴訟，在嚴密的檢測網絡中，互聯網上的一舉一動都將面臨更大的侵權風險。

據錢江視頻報道，2020年字體侵權相關案件同比2019年增長了29.4%，同比2011年則增長了10057.89%，相當於近10年來，國內字體侵權相關案件數量翻了100倍。

案件數量指數級增長的背後，很難説沒有“版權刺客”們的推波助瀾。因為這明顯是存在“規模效應”的生意。

對於在訴訟中充當原告的“版權刺客”來説，他們通常會把一家規模較小的企業拿來“小試牛刀”，一旦取得勝利，在大陸法系國家裏，就能積累到越來越豐富的訴訟辯護經驗，英美的海洋法系也會支持先例判決。

一回生二回熟，依靠相似的證據鏈條和辯護策略，“版權刺客”們就能把數以千計的小微企業送上被告席，大大增加了盈利機會。

參照美國版權法的發展歷程，這幾乎是在重蹈美國濫訴現象的覆轍。2013年，美國法院的統計數據顯示，在其審理的案件中，“版權流氓”為主體發起的針對普通用户的訴訟，在全部版權侵權案例中的佔比達到43%，2014年第一季度，這個數字又上升到了46%[2]。

時至今日，即使歐美國家引入了“避風港原則”、“三振出局”制度等打擊惡意訴訟的行為，但還是不可避免地養出了諸如高智發明、Vringo等版權巨獸。

03 “版權困局”依舊無解

通過了《安妮女王法令》的議會成員不會想到，現代版權制度織起了保護著作者的大網，裹挾住的不只有盜版印刷商。陷阱重重的創作環境中，人人都是“驚弓之鳥”。

一方面，以訴訟盈利的公司賺的盆滿缽滿，另一方面，小眾個人原創作品得不到有效保護，維權成本高企。

與專業維權不同，對於個人或小羣體而言，無論是保留原始作品完成版權登記，還是收集侵權證據提交非法盈利，都面臨較高的成本和較長的週期。

嚴密複雜的版權體制不經意間將維權門檻提高，又給專業維權留下了組織空間，像是既相互融合又包含對立的銜尾蛇，建構與破壞同時存在。

這顯然與保護著作權的初衷背道而馳。《著作權法》開篇明義指出，立法目的是為了保護合法權益，鼓勵創作傳播。但現在這前半句深入人心，後半句卻讓創作者五味雜陳。

《譚談交通》事件帶來的廣泛思考還在於，互聯網的創作邊界到底在哪？無數案件在釐清邊界的同時帶來更大的討論。

影視解説UP主谷阿莫，因為“X分鐘帶你看電影”的形式，被包括迪士尼在內的五家公司告上法庭，我們爭議二創對作品帶來的是熱度還是傷害？

遊戲主播PDD因為在直播間演唱《向天再借五百年》，被版權公司索賠10萬元，我們爭議侵權賠償的標準區間該如何界定？

《譚談交通》涉訴首案宣判，從結果來看，成都遊術勝訴，廈門一家公司的公眾號因為轉載了一條混剪視頻，並被判罰1500元。有媒體透露，被判罰的這家公司不服判決準備上訴。這一次，維權公司的資質和手段成為爭議焦點。

值得注意的是，法院考慮了成都遊術公司委託律師批量提起訴訟的情況，採取了“酌情賠償”的方案。或許，法院也認為這種維權行為欠妥。

其中的考慮並不是譚sir強調的“公益作品應該對全民開放創作”，而是作品進入傳播環境後，如何平衡版權所有者的利益和公共利益。因為對於私人利益太過關注而對於公共利益關注度不夠的情況，也被視為是知識產權的濫用。

弔詭的是，版權權利濫用並不屬於可訴侵權的範疇，也就是説，對於明顯的“版權刺客”行為，法理上無咎可追。對侵權案件的廣泛討論帶來了版權意識的提高，卻並沒有解開創作者的困局。

關停網站後，賈冰對所有圖片網站都失去了信心，降低發文頻率的同時組建了自己的圖庫，“我寧願在科技文章上配一張自己拍的燴麪照片，也不想再和這些公司有一點瓜葛。”

劉宇計劃辭去運營的工作，準備帶着摸爬滾打的經驗自己開賬號。“實在不行還能教一些運營小白如何避坑，這方面吃的虧多了就是專家。其實所有人都在侵權，區別只在於有沒有被盯上”

版權體制建立的初衷並不複雜，立法者希望人類文明能夠在前人的基礎上得到更好地發展。理想狀態下，若干年後，知識變成文明，進入到人類公共領域，自然變成免費的事物。

這個過程中，作品在流通，創作在進行，複雜的博弈永不落幕。

（文中賈冰、劉宇均為化名）

參考資料：

《網絡版權濫用行為法律規制研究》孫彤，華南理工大學

《安妮女王版權法令的誕生:從特權到版權》宋慧獻，中國版權保護中心

《德國版權法的過度擴張--兼論信息法的一些零碎思想》托馬斯·霍倫、韓彤，德國明斯特大學法學院、中國社會科學院大學法學院

《二次創作下網絡信息平台的責任分析與規制》韓瑞聰，上海政法學院新聞傳播學

Matthew Sag, Copyright Rolling, An Empirical Study,100 Iowa L.REV.1105(2015)