《3月的獅子》：日本動畫的情與美_風聞

本文首發於公號：緣葉二次元（yydacg）

前言

聊這個動畫，不可避免地會涉及到一些情節，整篇文章含有不少劇情的敍述，如果沒有看過的觀眾請選擇性閲讀。但是，但是，但是重要的事情要説三遍，即便我將劇情全部告訴你，再去看這部動畫也不會有任何影響，這並不是一個重劇情的動畫,實際上劇情壓根沒多少，聊劇情無法表達出這個作品的內涵，更重要的是看如何在動畫這一形式中表現出《3月的獅子》獨有的韻味的。

簡而言之，這是重情感重表現手法重內核的動畫，而我貧瘠的語言無法表達出動畫的感覺，如你看過動畫，請將你對這動畫的情感附加於我的文字之上，這樣閲讀起來似乎更舒暢一點。

概覽與相遇

如果我身邊對二次元以及日本動畫一無所知的人想了解他們，向我尋求一部日本動畫，我想我將毫不猶豫地將《3月的獅子》推薦給他們。這部動畫沒有任何日本宅文化的氣息，沒有任何套路，它想表現的是純粹的人情美，是平淡敍事下每個人身上無法抹去的光輝。

每個角色的故事和每個角色間的互動帶來的是沁人心脾的感受，在動畫那邊的是我們純粹的情感。簡而言之，那是一個源自現實而又高於現實的世界。從這個角度，《3月的獅子》理所應當地成為我推薦的首選。

當我因評分網站上極高的分數而好奇地點開第一集時，撲面而來的是沉悶漫長的敍事。一位年輕默不作聲地將棋選手與白髮已爬上頭尚未知曉名字的選手對戰，清脆的落子聲伴隨的是插入的回憶，落子，回憶，落子，回憶。斷斷續續的回憶裏，年幼的孩童抱着他半身長的幾個獎盃，在漫無邊際的黑暗裏看着遠去的家人，記憶裏飄下的雪，似乎是用來與這黑暗對比的，真是壓抑落寞。

回到對局中，才注意到他擊敗的對手正是那遠去的一家中的父親——主角弒父了，在將棋對局中。

離開將棋會館，日暮的小河，水泥築成的橋上，倚在欄杆上的少年，一陣規律的手機鈴聲襲過，打開看到的是一個不知是誰發來的短信，上面盡是些洋溢着熱情的話語，帶着短信上要求買的食材，少年走到了一個古樸木製的二層房屋前，拉開院子的門，一家子就從玄關探出頭，那是一個洋溢着熱情的一家人，温暖的色調就要溢出屏幕，與前半部分的沉悶冷漠的對比甚至讓人有點難以轉換看動畫的心境。

在嚴寒與烈火中，我就是這樣與《3月的獅子》相遇的。

散文與詩

散文化的獨白語言《3月的獅子》沒有突出的情節，它展現的是我們生活本身，而生活本身有什麼情節呢？

生老病死，我們靜待着時間的流逝，我們沒有小説主角波瀾壯闊的一生，漢青上也沒有我們的名字，如果不留下文字——可留下的文字又能保存多久呢——家人、朋友以及種種社會關係就是我們唯一能留下痕跡的地方，多年以後——或者現在你就可能再也找不到你寫過的東西，寫過的日記，可是拿起手機給同學又或是給曾經相識的網友發條消息，他們卻會想起你在身邊的那段時光。夫人之相與，是值得用散文與詩記錄下來的。

《3月的獅子》就是如此，它有着散文與詩的氣質，用這種方式塑造了鮮活的羣像，他們生活在另一個世界裏，可帶來的人性之美卻貫穿了兩個世界，因而帶給一批批人一次又一次的感動。

這是一個少年剛踏入社會因而迷茫的故事，這是一個少年斷絕迷茫而在社會里找到自我的故事，這是一個少年將因他人而生的幸福回饋給他人的故事，這是生命之歌。若你已經離開青春期許久，試試回憶那時的你是怎麼樣面對自己這個成年人的身份的；若你像筆者一樣仍處青春的年紀，思考自己的未來應該是怎樣的。

海德格爾説：“每人都是他人，而沒有一個人是他人本身。這個‘常人’，就是日常此在是‘誰’這一問題的答案……這個常人卻是‘無此人’。”我們就是這“無此人”的一員，在社會里找到自我，這是我從《3月的獅子》裏找到的對自我的回答。

鑑於《3月的獅子》散文與詩的性質，每個篇章之間相對獨立而又互相聯繫，聯繫之物主要是主角的變化，我想選取幾個我喜歡的篇章來分享，一是證明我對這個作品所下的定義是沒有錯的，二是我想分享我對這個作品的感觸。

這個作品裏不僅僅是主角桐山零，零只是在其他温暖的人中得到了他的救贖、他的自我罷了，零從別人身上擺脱了自己的孤獨孤僻，而我曾翻遍全網想找到一篇文章能抒發我因《3月的獅子》而生的感動，可惜網上沒有多少人談論這個作品，我因而覺得胸悶，想言卻難言，中二點説——我也覺得孤獨，這是第三點，我想告訴另一個我：你不孤獨。

我先分享相對獨立的人物篇章。

幾個人京都獅子王賽：來自鄉村懷揣夢想之人——島田開

“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫。” 島田開的故鄉比這個名句描寫的雪景所在處新潟縣更遠一點，就在新潟縣往北接壤的山形縣，那也是一個雪國。在牛或雞比人還多的地方，在滿是老人的地方，在鋪滿雪的地方，島田開呱呱落地。

被村裏的老人教會將棋之後，他沉迷其中無法自拔——他面對的是無限的將棋對局，也就是無限的樂趣，將棋對他來説是沒有盡頭的事物，很快他就能擊敗全村人。於是他就這麼下着將棋，等級越來越高，但即使是天賦異稟的他也被卡在將棋三段很久，而要成為職業將棋手，必須得要突破三段升到四段。

偏遠的鄉村，無人問津的老人們，他們像是飄下的大雪掩埋住的地面一樣，不曾被人注意，可無論怎樣，島田開這座屋子是實實在在建在這個地面上的。在勝利歸來，在打工賺路費，在他在鄉親們身邊的時候，父老鄉親們給了這位天才少年最大的鼓勵，期盼這個默默無聞的地方有日也能因為出了一個將棋名人（名人是將棋比賽裏的一個頭銜）被人注意到，每一場對局都承載着他狂熱的勝利慾望，他揹負着的是一羣人的夢想。

可鄉下離城市真的太遠了，真的太遠了，遠到要在夜裏坐着搖晃着的公交車來回，遠到必須在不能辜負所有人的期盼的想法重壓之下前進，遠到必須受因前兩者造成的胃病折磨。但這個無窮無盡的路上仍有不知死活的人在行走，這個人就是島田開。

三月，第二十期獅子王戰開幕，目的是爭奪獅子王這一頭銜，島田開從茫茫多挑戰者中殺了出來，獲得了挑戰資格，現獅子王頭銜擁有者宗谷冬司將會與他進行一場七戰四勝的守擂賽。

他不乞求更多，在《3月的獅子》裏，宗谷冬司就是將棋的頂峯，島田開面對他只求能多贏幾把，在自己的家鄉進行一場戰鬥，而這也未能如願，四戰四敗。在最後投子認輸的時候，在相機的閃光燈裏，無言的島田開正坐着，脊背微曲——那是認輸的樣子，留在相片裏的是他的求而不得，也是宗谷冬司持續的輝煌。

《3月的獅子》裏的日本動畫的情與美，由這麼一個人物可窺見一斑。島田開上有什麼情？飄搖於他的故鄉之上的執念，是他緊緊握住的鄉情。由東京都、神奈川縣、千葉縣、埼玉縣組成的東京都會區的總人口約為3600多萬，幾乎佔了日本總人口的約三分之一，也許日本城市化時間早，這裏面外鄉人佔比多不多我沒數據不太能確定。但拿我居住的珠三角地區，2020年廣深兩個城市人口幾乎佔全廣東省人口的30%，這裏面有很多遠方而來的人，這是我可以肯定的。

對於島田開來説，無論生活在哪都是生活在日本，但是這沒有意義，好比我們説一個人無論生活在哪都是在地球上一樣好笑，誰在他的成長過程中陪伴着他，誰給他飯吃，誰給他提供住處，誰讓他的生活不是隻身一人，誰讓他想活下去，誰讓他……這些才是最重要的，這個“誰”在島田開身上就是他村裏的老人家們，是那些一直支撐着他的人們，因此島田開有着對故鄉的執念，實際上，對故鄉的執念沒有意義，對故鄉之上的人們、對故鄉熟悉的生活的執念才是他真正的執念。

為什麼這個鄉情能打動人，正是因為無論身處世界的何處，我們人類安靜下來的時候，總會回想自己從哪來，總會思考自己是怎麼長大的，因而不免有着鄉情，哪怕在大都市裏長大的人，回憶起來時也會浮現出自己身邊的人們的樣子，人們以及人們構建出來的環境，就是我們鄉情的來源啊。美由情生，在此我想分享一句大家都背過的古詩“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”即使分隔天涯兩端，有着沒有盡頭的道路，共通的情感卻在人們之間產生，我想這已經足夠美好了。

當然，即使戰敗，這個篇章裏的島田開也收穫了很好的結局，其實日本縣與縣物理距離上並不遙遠，他還是回到了家鄉參與了家鄉的各種將棋活動，在他故鄉的老人家看到他的歸來依舊很開心。故鄉是一個永遠包容你的地方。

他這種堅強絕不退縮，富有人情味的人物形象讓他得以在漫畫100話紀念人氣投票中獲得第3位，這是當之無愧的。

被燒光的原野：將將棋之道貫徹人生之人——柳原朔太郎棋匠

活十年是怎麼樣的？活二十年、三十年、六十年、一百年是怎麼樣的？為什麼《3月的獅子》可以得到這麼高的評價，正是因為它每個章節討論的主題無論什麼時段的人來看都會有屬於他自己獨特的共鳴，而這些主題不是陳詞濫調，都是深刻的大問題，《3月的獅子》給我們展現了動畫情景下對這些問題的解答。