某四字男星的百花獎提名背後_風聞

明星考編所引起的輿論風波，本已趨於平靜。可就在前幾天，新鮮出爐的百花獎提名名單又讓網友們炸開了鍋。剛剛放棄入職國家話劇院的某明星，卻同時入圍最佳男主角、最佳男配角。不僅如此，五部入圍“影片獎”的電影作品，就有四部是由他參演。

那麼問題來了，百花獎到底是個什麼獎？

我們常説的中國內地電影三大獎，指的是金雞獎、百花獎和華表獎。一般來説，金雞獎代表專家，百花獎代表羣眾，華表獎代表政府，三個獎項各有分工。在建國初年白手起家、百廢待興的漫長時光裏，完全由觀眾票選決定的大眾電影百花獎，就如同國產電影自身一般，代表了人民羣眾對於美好生活、幸福未來的渴望。每逢百花獎評選，附有選票的《大眾電影》雜誌必定脱銷，1982年，它還以單期947萬的銷售量創造了電影雜誌的世界紀錄。

人民羣眾發自內心的認可造就了百花獎曾經盛譽。提名、榮獲百花獎的電影工作者，不僅在民間有口皆碑，去高校教書、去社會組織任職，也都會是水到渠成的事。直到今天，經歷了時間考驗的斯琴高娃、陳沖、劉曉慶、陳強、陳佩斯、馮鞏、葛優等明星獲獎者，也都成了大眾眼中演技過硬的代名詞。但是，如果我們從百花獎現在的評選機制、評委會成員和最終提名名單來看，它現在的公信力，卻是要打個問號的。

根據大眾電影百花獎組委會所頒佈的章程，只有觀影人次達100萬以上的近兩年內在全國城市影院發行放映的國產影片才有資格評選。以2021年為例，100萬觀影人次對應的票房為3400萬，達到這一票房水平的電影只有100部。刨除其中的進口電影、重映電影，兩年來有資格參加百花獎評選的電影，就只剩下108部。

雖然百花獎是一個面向大眾電影的獎項，觀影人數門檻有必要性，但確實以目前的宣發排片機制看，在小眾電影之外，也會有一些題材大眾質量過關的電影，由於成本和宣發原因被擋在100萬觀影人次之外。

接着，這108部電影，會經由初選委員會投票以評選出候選影片。而這個初選委員會，都由哪些人構成呢？根據組委會章程我們得知，他們是中國電影發行放映協會屬下的骨幹影院經理100人和本屆中國電影家協會理事會理事165人。看起來是不是很合理？百花獎用市場（票房）、從業者（影院經理）、專家（行業協會）三道防線，保證了獎項的權威性。

但是如果再看看，構成初選評委的兩個組織——放映協會和電影家協會，都是誰在裏面？**他們是什麼身份？相關作品和他們又有什麼關係？**我們就會不免懷疑，這只是個自己選自己的遊戲。

**放映協會由影視行業相關發行、放映企業組成，比如大家耳熟能詳的博納影業、橫店影視、華誼兄弟、大地、幸福藍海等知名影視公司。**結合評獎標準中“100萬人次”的門檻，要説這中間不存在上下其手、徇私舞弊的空間，顯然是過於絕對的。在今天的商業電影市場中，決定過沒過這個觀看人次標準的，一是發行方，二是院線，三才是作品質量。

**不僅如此，放映協會里面的大公司老闆，大部分也在電影家協會的理事會里。**博納影業的於冬、上海電影集團的任仲倫、華誼兄弟的王忠磊、中影的傅若清、萬達影業的曾茂軍，他們不僅是放映協會的成員，也是電影家協會的理事。也就是説，一些國營、民營大電影公司的商人，幾乎全程參與到了百花獎的評選中。中國的影視企業，往往既拍電影，也發行電影、放映電影，他們壟斷電影產業鏈的上下游，以獲取對產業的巨大利潤和絕對控制，電影獎項也趁機被他們收入囊中。

這樣的評委和評選機制搞出來的候選名單，不出現點“人情世故”，那是不可能的。近年長期跟博納合作的某“行走的荷爾蒙”男星，以三部主旋律電影同時提名三個最佳男配角獎項。同樣的，並無過硬作品的某綜藝咖，依然藉着主旋律作品提名了兩個男配角獎。更不用説男主、男配雙提名的某考編明星了。甚至，藝術成就並不突出的某“拼盤電影”，也因為背後利益方太多而佔據了不少名額。

然後，候選名單還需要經過一輪網絡投票，投完票，再經過組委會選定的選票統計中心統計出最終的提名名單。不出意外，這事幾乎不會掀起半點水花，也和羣眾沒什麼關係。大部分人對今年6月10日百花獎開始投票一事根本不知情。微博上，並沒有眾多官方媒體的轉發，也沒有形成相關的超級話題。金雞百花電影節官方微博雖然公佈了投票地址，但積極轉發、評論的幾乎都是明星粉絲。我們可以看到，雖然現在的百花獎依然美其名曰“羣眾獎”，但是如今的大部分人民羣眾一不知情，二説不上話，三更談不上什麼決定權。

這麼一頓操作下來，由“羣眾”網絡投票所決定的提名名單裏，不出現點讓羣眾疑竇叢生的結果，那也就太説不過去了。民營電影老大哥博納影業，不僅自己有院線，老闆高居電影協會副主席，還以他公司出品的《長津湖》《中國醫生》角逐百花獎的“最佳影片”和”優秀影片”。如果説這兩部電影質量在今年的大盤裏相比較，確實有資格角逐的話，那幾分鐘戲份的小生小花提名最佳男配、女配就無法讓人信服了。更不用説其他諸如萬達、中影、華誼、大地等影視公司巨頭了，他們或多或少都身兼裁判和運動員的雙重身份，參與到了自己選自己的過程中來。

除了資本和評獎剪不斷、理還亂的曖昧關係，獲個人提名獎的43位影視工作者，有多位本身也是電影協會理事會成員，還有某大導演，上屆還是金雞獎評委會主任，這屆又來隔壁的百花獎湊熱鬧。金雞獎沒拿到，來百花獎試試運氣，實在不行再去個什麼其他的小電影節，早就成了這些人靠拿獎刷履歷的傳統戲碼。

這些既當運動員、又當裁判的怪事，根本不需要過多列舉。百花獎，明明最初是名副其實的“羣眾獎”，用來反映人民羣眾對電影這門藝術的看法，目的是通過獎項促進電影產業為人民服務，結果如今卻成了“粉絲獎”和“資本獎”。無孔不入的資本不僅積極造星，還順帶承包了國家的權威獎項，一套瞞天過海的組合拳，竟讓人民羣眾在提名名單揭曉之日才如夢初醒。

百花獎最終的評選，還需要101名經組委會綜合考慮地區、人口、觀影人次、票房等因素所挑選的幸運觀眾來現場投票決定。經過兩個協會百裏挑一的初選環節，基本是粉絲起作用的提名環節之後，到了最終評審環節，大眾評委雖然有最終的決定權，但由於經過初選和提名環節之後能出現在最終評審環節的電影，**可選範圍已經很狹窄，**所以最終也只能是成人之美。

有位著名的混血女星在“奪得”百花獎最佳女配角時，説出過這麼一段別有深意的話：其實我這一路走過來，也並不算是完全的順利，如果順利的話，我現在應該把獎項，拿了一個大滿貫。我們的影視產業，早已習慣於“近親繁殖”，並且一直毫不避諱其中的利益輸送問題。至此，我們也就不難明白，某些明星為什麼明明有踐踏公義的嫌疑，卻始終不知悔改、反覆橫跳了。

資本的能耐遠不止於此，就連曾經承辦百花獎、創造了單期近千萬發行記錄的《大眾電影》雜誌社，也差點被萬達收購。萬達集團通過複雜的資本運作向電影、足球、遊戲等文娛領域滲透的嘗試，只是房地產資本高光時期日漸張狂的縮影。

博納、萬達、華誼、中影等影業承包影視製作全過程、贏者通吃的做法，自然不乏追隨者。在前幾年中國電影市場狂飆突進的時候，騰訊、阿里、百度、美團幾家巨頭，不僅成立了類似的影視公司，還利用互聯網入口做了影視票務。甚至連小米、魅族這些智能手機公司也不甘示弱，前者有影視投資部門，後者還一度成立過偶像團體。在互聯網票務入口被卡死的情況下，萬達甚至不得不收購了老牌影評網站時光網，試圖打通買票、輿論這兩個環節，和科技公司爭個你死我活。

更不用説基礎的教育產業了。幾大影視巨頭不僅喜歡通過產業、媒體造星，還熱衷於走進普通高校舉辦選美比賽，在藝術高校發獎學金，冠名大學生競賽培養好感，通過廣撒網、從娃娃抓起培養自己的打工人。光線傳媒、華策影視更是明目張膽地辦起了高等院校，前者高管寫暢銷書推銷自身，後者則美名其曰混合所有制改革。互聯網新貴們利用自己的媒體渠道，選擇為考不進藝術院校的輟學生搞選秀節目，將戰線拉到了未成年人隊伍中。

2008年的某雙一流高校，報考人數還只有五千人，而去年，這個數字已經翻到了50000人，在短短十幾年中翻了近十倍。動輒數萬的藝考培訓費，一人一輪一科目幾百的報名費，高達百分之一的報錄比，五六輪的初複試，更是讓藝考機構、相關大學賺得盆滿缽滿。藝考從業人員實現財富自由乃至藝考機構上市的消息，早就不是新聞。相關大學在職老師化身為高中生的夢想導師，還利用權力之便干涉招生的例子更是數不勝數。

**無論是某獎的評選機制，還是相關行業的暴利事實，都在説明我們的影視市場及相關的評價體系、藝術教育體制，還是牢牢掌握在少數資本及其附庸的手中。**無數家庭望子成龍、望女成鳳的希望，人民羣眾對優秀作品的需求，早就消失在了這疊牀架屋、紛繁複雜的資本和權力運作機制之中。

我們所能看到的那些離了大譜的獲獎名單，正如百花獎評選機制所暗示的那樣，背後都是權力與資本的博弈。背靠大樹好乘涼，自然連提線木偶都開始飄飄然得意忘形起來。在這個行業、這個職業的發家史中，附庸兩個字如影隨形。十幾年前，《武林外傳》中主持雞王爭霸賽的白展堂，早就看穿了一切:

“凡是贊助商的雞，直接進入決賽。”

客觀的説，國內電影業這幾年已經有了長足的進步，確實出現了一批質量和類型上非常有突破性的電影，在工業化程度上也邁上了一個台階。這其中也有本文前面提到的一些公司的作品。但顯然，成績歸成績，作為從業方，不能因為有了成績就開始壟斷話語權，自把自為。

這幾年電影行業的火爆以及高質量電影打敗流量電影，説到底是羣眾們實實在在花錢進電影院消費，用腳投票的結果。**如果羣眾們最終失去了選擇和評價的權力，那毫無疑問，這些之前還能被逼着拍出些好電影的資方們，肯定又會走回無所顧忌，躺着賺錢的老路上。**而且，不管他們目前拍出多少好作品，當下國內這種從藝校到圈內到資方拴在一根繩上的情況都是極其不健康，無法長久的。

演員方面也同樣如此，一方面，這幾年流量明星們在電影上大多折戟，成為票房毒藥，另一方面，比起我國數量眾多的老中代優秀演員羣體來説，年輕口碑好知名度高的電影演員，目前仍寥寥可數，究其原因，就如我們過往分析的那樣，當下這套人才培養體制，實際上很不利於批量培養優秀的年輕演員。

如這位四字少年，平心而論，演技不能説差，和一眾流量鮮肉比自然有優勢，但也遠稱不上非常優秀。但他在演員這個身份之外，仍然享有巨大的人氣。這就無外乎從資方到導演們都喜歡用，粉絲們也喜歡吹捧。當下內娛粉絲圈的風氣，基本就是藝人們有一人發的實力，粉絲們就可能吹到十分。他這個階段，本該是沉下心來打磨演技的時候，但這種基於商業性的過度使用和捧殺，只會催毀未來的演藝道路造成。