關於動漫文化的一點思考_風聞

嗯，怎麼説呢。官方實際上是部分放棄了對日本動漫的遴選權。你要知道我們那個時候，官方是精挑細選了日本偏左翼價值觀的動漫推薦給青少年的，客觀講確實也都是精品中的精品，既是日本動漫巔峯之作，也符合我國對價值觀取向的認定。因此我覺得是一種主動作為，沒有把陣地完全丟給市場。不過很可惜，那些經過我方嚴格審定優秀日本動漫現在因為種種原因也很少在官媒重播了，而垃圾成堆的那些則暗流湧動，劣幣驅逐良幣。

而當前的形勢有以下幾個特點：

其一，政冷經熱之下日本動漫一家獨大，多元世界並不多元。隨着開放力度的加大，國際形勢的日趨複雜，事實上中日官方互信度不斷低落，而民間往來卻勢不可擋。一方面，大量的日本動漫產品通過民間途徑湧入國內青少年羣體，泥沙俱下，好的不好的都為青少年所耳熟能詳。另一方面，官方對優秀日本動漫的推介渠道則寂靜無聲，甚至對各國優秀動漫的主動作為也都較開放早期為低落，更多的着力於本土動漫。目前本土動漫的影響力是有一定程度提升，但由於日本動漫題材廣，勢力大，資本厚，名氣響，滿足青少年叛逆感的刺激強，一時成了新時代青少年在家庭學校壓力之外的解脱之處。除北美外其他國家動漫都相對冷門，也不存在足夠渠道推廣，也不足以與日本動漫在中國青少年圈層的傳播產品實現競爭。

其二，當代日本動漫質量大幅下滑，價值觀迷失者眾。客觀講，當代日本動漫質量普遍不高，逆亂克傷碎一地，有的作品根本已經無所謂精品意識，而是又臭又長。有的作品則偏於感官刺激，在成人情色與青少年熱血中大打擦邊球。還有的作品悄無聲息地在為日本軍國主義或是日本極右翼文化利用動漫渠道來爭辯、還魂、造勢，當屬於最惡劣的一種。應當説在二三十年前的日本動漫叛逆性和病態的成分沒有今天這麼多，卡通片也沒有今天這麼聒噪煽情，但它們仍然能夠佔領相當的市場，實在是多方面渠道都在縱容其獨佔縱橫而已。

其三，本土作品的情感、思維深度不夠，戰鬥力不強。大多數時候，青少年實際往往處於被動狀態，他們早已被資本市場卷挾的日漫洪流所裹挾。他們不喜歡看抗日神劇，家庭糾紛吵鬧劇，也不喜歡看乖寶日記，更受不了相對低幼的正邪動物大戰，也不太接受類似斗羅大陸那種寡升級吹牛的低檔動漫。他們由於時代導致的早熟，更易於接受情感與思維相對細膩的一些東西，但往往這些作品的細膩部分如果用在了偏執與迷幻上，甚至是反華內容，那麼當然毒害就深了。情感和思維都是人類不可缺的部分，誰在作品上靈感更豐富，對人性的探索更深入，誰就更有本事深入人心。坦率説，這個世界更野蠻或是更文明，原本不是誰更堅持誰的正義誰就更能深入誰的靈魂，那麼我們如果要證明我們是人類文明所選定的未來，當然就要比我們反對的對象更有水準，而不是靠簡單粗暴的方式。大禹治水，不用鯀之息壤。

道高一尺，魔高一丈。意思不是説魔永遠比道強，而是説魔總是以外形龐大來唬人，而道卻勝在精微一發。我們要在動漫領域勝人一籌，不僅僅是在看似熱鬧歡實的製作上，當然也要在價值觀與情感和思維的互動中取得精微之道。要鞏固熱愛本土文化的圈層，要爭取飢不擇食於精神食糧的圈層，要智取已經先入為主的膜拜者，要力鬥根本與我為敵的徹底反動者。