侄女問我,追星是青少年的錯還是明星的錯?_風聞
江西粥公子-2022-08-02 01:42
所謂追星,是自古以來的傳統,古代就有,比如琵琶行裏面的歌女。
這是人類的一種正常現象,對於青少年來説,是一種社會化的開始,表明他們願意去成為一個在社會上有影響力的人。表明他們願意去塑造自我,改變自我,成就自我。
在解放初期,那個時候的明星是各種英雄。後來是樣板戲裏的各種美女帥哥。
明星之所以流行,是因為是因為人天生的愛美之心。其次是對成為有社會影響力的人的一種嚮往。
在84年紅樓夢裏,各個主角,配角都是最好的,他們為了拍一部電視劇,要封閉學習,要全國選拔,既要,又要,還要……,萬裏挑一。
現在追星之所以成為問題,是因為資本為了極限榨取流量明星的潛在價值,各種包裝,人設,炒作,讓一個個明星充斥社會,卻因為速成而無法支撐起其相應的社會責任。最終往往把社會,尤其是青少年價值觀往錯誤的方向引導。
那為什麼黨和國家不去幹預取締這些流量明星呢?
因為這些需求是人天生的,好比女性就喜歡看各種愛情連續劇。
如果我們取締了這些明星,那麼歐美,韓日流量明星一樣會充斥社會。
所以,只有我們的經濟發展到超越西方國家的水平,我們的文化產業足夠壯大,甚至反向輸出西方國家。
那麼,這些產業掌握在中國人手裏,受國家掌控和調節。
另一方面,中國人在經濟發展中獲得越來越多的自信,國家面貌大大超越西方發達國家,我們甚至看不起西方人,那麼我們就越來越少受外部影響。
我們國內的文化產業隨着經濟發展越來越發達,收外部不良影響越來越少,國調控控能力越來越強。
文化產業才最終被束縛在為人民服務的目標下。
目前則是,我們只能給一些硬性的法律約束,比如偷税漏税,不吸毒等等。
所以,追星本身不是問題,是青少年社會心裏發展到一定程度的必然產物。
一個足夠優秀的明星能夠支撐起他的社會責任才是我們要追的明星,無論這個明星是文藝屆還是草根網紅,還是類似的體育明星,學術明星,創業明星,科技明星。
只有我們經濟超越西方發達國家,我們文藝創作水平超越西方國家,文化產業足夠壯大,受外部制約少,調控能力強,人民文化水平提高,有良好的家庭引導,社會價值觀引導。文化產業才最終服務於人民。而不是服務於資本,甚至被國外竊拒。
追星只是人自我覺醒,找到自己社會責任,確認自己社會定位之前的一場白日夢。
他也往往伴隨着對自我家庭出身,等等已經有的社會符合的一種超越式的嘗試,雖然往往以失敗告終。
社會地位越低下人家庭的孩子,追星越容易迷失。因為他追星的行為本身就是對家庭出身的一種忤逆。對自身的一種超越。
但你離家庭越遠,離明星越近,就越容易迷失自我。
追星就好比一個深淵,你在凝視深淵,深淵也在凝視着你。
後面這些寫的比較文藝一點,所謂文藝就是胡説八道的意思。
所有人都渴望成為愛因斯坦那樣看破宇宙奧秘的人,影響整個人類的人,或者毛澤東那樣看破社會奧秘,影響整個地球社會的人。
只是他們太遠。我們甚至不會嘗試做白日夢。
他們才是人類永恆的明星。
所以,追星不是青少年的錯,也不是明星的錯。只是少年在某個時間點燃了心理的一把野火 以青春做燃料,試圖修煉屬於自己的靈丹。
靈丹固然很難,企圖修煉總不會有錯。
再抽象一下,明星是一種社會符號,農民工也是,公務員,科學家,等等都是社會符號。
特定的社會歷史條件下,某個符號就代表了潛在的影響力和社會價值。
單個農民工潛在影響力小,社會價值也小,但無數農民工就不一樣。
而明星尤其是資本加持下的明星,其影響力,社會價值被無數倍放大,明星成了資本權力的代表。權力所相對應的責任和義務並沒有,也不可能無數倍放大。
社會基本契約是權力要對應於義務。資本扭曲了這種對應關係。這就造成了社會穩定的基礎坍塌。
貪官是對社會權利義務契約的踐踏,搶劫犯等犯罪也是如此,資本所代表的流量明星也是。所以,某種程度上,流量明星本身就是一種罪。