侄女問我，追星是青少年的錯還是明星的錯？_風聞

所謂追星，是自古以來的傳統，古代就有，比如琵琶行裏面的歌女。

這是人類的一種正常現象，對於青少年來説，是一種社會化的開始，表明他們願意去成為一個在社會上有影響力的人。表明他們願意去塑造自我，改變自我，成就自我。

在解放初期，那個時候的明星是各種英雄。後來是樣板戲裏的各種美女帥哥。

明星之所以流行，是因為是因為人天生的愛美之心。其次是對成為有社會影響力的人的一種嚮往。

在84年紅樓夢裏，各個主角，配角都是最好的，他們為了拍一部電視劇，要封閉學習，要全國選拔，既要，又要，還要……，萬裏挑一。

現在追星之所以成為問題，是因為資本為了極限榨取流量明星的潛在價值，各種包裝，人設，炒作，讓一個個明星充斥社會，卻因為速成而無法支撐起其相應的社會責任。最終往往把社會，尤其是青少年價值觀往錯誤的方向引導。

那為什麼黨和國家不去幹預取締這些流量明星呢？

因為這些需求是人天生的，好比女性就喜歡看各種愛情連續劇。

如果我們取締了這些明星，那麼歐美，韓日流量明星一樣會充斥社會。

所以，只有我們的經濟發展到超越西方國家的水平，我們的文化產業足夠壯大，甚至反向輸出西方國家。

那麼，這些產業掌握在中國人手裏，受國家掌控和調節。

另一方面，中國人在經濟發展中獲得越來越多的自信，國家面貌大大超越西方發達國家，我們甚至看不起西方人，那麼我們就越來越少受外部影響。

我們國內的文化產業隨着經濟發展越來越發達，收外部不良影響越來越少，國調控控能力越來越強。

文化產業才最終被束縛在為人民服務的目標下。

目前則是，我們只能給一些硬性的法律約束，比如偷税漏税，不吸毒等等。

所以，追星本身不是問題，是青少年社會心裏發展到一定程度的必然產物。

一個足夠優秀的明星能夠支撐起他的社會責任才是我們要追的明星，無論這個明星是文藝屆還是草根網紅，還是類似的體育明星，學術明星，創業明星，科技明星。

只有我們經濟超越西方發達國家，我們文藝創作水平超越西方國家，文化產業足夠壯大，受外部制約少，調控能力強，人民文化水平提高，有良好的家庭引導，社會價值觀引導。文化產業才最終服務於人民。而不是服務於資本，甚至被國外竊拒。

追星只是人自我覺醒，找到自己社會責任，確認自己社會定位之前的一場白日夢。

他也往往伴隨着對自我家庭出身，等等已經有的社會符合的一種超越式的嘗試，雖然往往以失敗告終。

社會地位越低下人家庭的孩子，追星越容易迷失。因為他追星的行為本身就是對家庭出身的一種忤逆。對自身的一種超越。

但你離家庭越遠，離明星越近，就越容易迷失自我。

追星就好比一個深淵，你在凝視深淵，深淵也在凝視着你。

後面這些寫的比較文藝一點，所謂文藝就是胡説八道的意思。

所有人都渴望成為愛因斯坦那樣看破宇宙奧秘的人，影響整個人類的人，或者毛澤東那樣看破社會奧秘，影響整個地球社會的人。

只是他們太遠。我們甚至不會嘗試做白日夢。

他們才是人類永恆的明星。

所以，追星不是青少年的錯，也不是明星的錯。只是少年在某個時間點燃了心理的一把野火 以青春做燃料，試圖修煉屬於自己的靈丹。

靈丹固然很難，企圖修煉總不會有錯。

再抽象一下，明星是一種社會符號，農民工也是，公務員，科學家，等等都是社會符號。

特定的社會歷史條件下，某個符號就代表了潛在的影響力和社會價值。

單個農民工潛在影響力小，社會價值也小，但無數農民工就不一樣。

而明星尤其是資本加持下的明星，其影響力，社會價值被無數倍放大，明星成了資本權力的代表。權力所相對應的責任和義務並沒有，也不可能無數倍放大。

社會基本契約是權力要對應於義務。資本扭曲了這種對應關係。這就造成了社會穩定的基礎坍塌。

貪官是對社會權利義務契約的踐踏，搶劫犯等犯罪也是如此，資本所代表的流量明星也是。所以，某種程度上，流量明星本身就是一種罪。