某些安徽人的謊言有多少（四）_風聞

今天繼續來揭剝某些安徽人的謊言。見下圖。

引用自《今日頭條》

某些安徽人經常拿20世紀50年代初在全國範圍內進行的“戲曲三改”説事，如上面的圖片中所説的，黃梅戲更名是“三改”造成的。那麼事實是什麼樣的呢？

下面，我們來認識一下什麼是戲曲“三改”。

“三改”就是1951年5月5日, 由周恩來簽發的《關於戲曲改革工作的指示》 ( 簡稱“五五指示”) 面向全國發布, 《指示》的中心內容是“改戲、改人、改制”, 即俗稱的“三改”。見下圖。

引用自《人民音樂》

所謂“改戲”，就是“審定流行最廣的舊有劇目, 對其中的不良內容和不良表演方法進行必要的和適當的修改。對舊有的或經過修改的好的劇目, 應作為民族傳統的劇目加以肯定, 並繼續發揚其中一切健康、 進步、美麗的因素”（《中國戲曲志》）。

所謂“改人”，就是“ 通過‘政治洗禮’和‘道德洗禮’使藝人‘脱胎換骨’, 然後通過‘革新’的戲劇, 實現對廣大人民的教育和改造, 最終培育出具有社會主義思想覺悟的新公民”（劉遺倫，建國初期“三改”的社會影響》）。

所謂“改制”，就是改變不合理的舊體制、舊制度，“包括劇團體制、藝術體制、教育體制和劇場管理體制等多個方面”（董昕，《“三改”與戲曲現代教育的確立》）。

“戲曲’三改’的核心是’改戲’,重點是審定沿傳久遠的傳統劇目,對其與新的時代不相適應的文學主題和舞台形象進行適當的改造（甄光俊，《新中國初建時天津的戲曲“三改”》）。

從以上記述，我們可以得知，建國初期的戲曲“三改”根本沒有涉及到戲曲改名，某些安徽人牽強附會的將戲曲“三改”與黃梅戲改名聯繫起來，就是要給讀者造成黃梅戲是從所謂“皖劇”改名而來的印象。

好笑的是，某些安徽人大加鞭笞的戲曲“三改”，事實上搶救了一批瀕危劇種，其中就有“……、安徽的徽劇及目連戲、……等, 對這些瀕危劇種, 先是整理和發掘劇目, 然後搜尋和培養專業演員, 組建專業劇團, 使它們重新煥發出光彩”（劉遺倫，《建國初期戲曲界“三改”的社會影響》）。

下面，我們就來看看安徽黃梅戲在“三改”時的真實狀況吧。

“自一九五O年起安慶市的黃梅戲藝人先後排演了《仇深似海》、《小二黑結婚》、《小女婿》、《江漢漁歌》等劇，這些有嚴肅主題、固定台詞的劇目在藝人眼前展現了嶄新的藝術世界。而一九五二年安徽省暑期藝人訓練班的開辦，更提高了藝人的“改人、改戲、改制”自覺性，使因長期被處於受歧視的社會地位的藝人重新認識劇種和個人的價值”（《安徽省黃梅戲劇院史志》）。

黃梅戲真的是所謂“皖劇”改名嗎？

當然不是，“據丁老六回憶，當時提議黃梅戲為“皖劇”的報社記者姓方，也是一位黃梅戲發燒友”（張健初，《從懷腔、府調到安徽皖劇團》）。“關於‘皖劇’的創意，起於當時轟轟烈烈的‘楚劇’影響（《黃梅戲藝術》，老城閒人，《黃梅戲溯源:“安徽皖劇團”》）。

那麼，“三改”是怎麼被某些安徽人聯繫到一起的呢？下面這段記述還原了歷史事實。

“1951年1月，安慶市召開首屆工會會員代表大會，當時民眾劇場和大觀劇場，特別為大會進行招待演出，其內容就是“皖劇一次”。……民眾、大觀劇場為安慶首屆工代會招待演出“皖劇”，可見當時的文化人仍希望再度將“皖劇”稱謂恢復。但因為省會外遷，反響不強烈，1952年2月戲曲“三改”（改人、改戲、改制）期間，最終為“黃梅戲”所替代”（張健初，《從懷腔、府調到安徽皖劇團》）。

下一篇，我將揭露某些安徽人經常談論的所謂“皖劇”改名黃梅戲的謊言。