《天才基本法》的改編基本法_風聞

伴隨着不低的熱度，也伴隨着激烈的討論，《天才基本法》今天即將迎來大結局。

劇集改編自晉江高人氣、高口碑同名小説，擁有一大批對該劇期待已久的“書粉”，雷佳音、張子楓、張新成的演員配置也讓很多人倍感期待。

但從開播到現在，圍繞改編的爭議幾乎從未停止。有原著讀者列舉了《天才基本法》劇版改編的多處改動，認為“丟失了原著的內核”，也有不少人持反對意見，覺得幾處改編都“合情合理”，隨着劇集的排播，關於改編的討論甚至也不再只是劇粉VS原著黨的爭端，多重觀點開始“混戰”。

截至發稿前，《天才基本法》已經在豆瓣開出了不算低的7.3分，愛奇藝站內峯值熱度達到了9142，之前爭議最大的、有關男主角“裴之”人設改動的部分，也在後續的劇情中“圓了回來”。

**毒眸（id：DomoreDumou）**與《天才基本法》的導演沈嚴和總製片人鈕繼新聊了聊，嘗試探討劇本的改編初衷和創作思路。對於劇播出後引發的一系列討論，沈嚴也都做好了心理準備，對他來説，這是一次從一開始就傾注心血的嘗試，是從自我出發的、大膽的創作，恰恰正因如此，他願意接受所有批評。

把親情排在第一位

《天才基本法》是沈嚴這些年來一直在等待的一個機會。

十幾年前，他看了電影《當幸福來敲門》，因為非常觸動和喜愛，萌生了“拍一個這樣的故事”的念頭。這個想法直到他接觸到騰訊影業，並看到《天才基本法》的小説時，才有了實現的可能。“在我的理解裏，這個故事就是我心目中的、中國版的《當幸福來敲門》。”

大概在四年前左右，沈嚴決定啓動這個他期待已久的項目。當時《開端》尚未播出，涉及時間循環、平行時空等設定的劇集作品很少，原著專注描述的“數學家”也並非常見的國產劇職業設定，因此很難評估項目最終的成果，風險和難度都很高。但即便如此，沈嚴仍然堅持了自己的選擇。

對原著的大幅度改編，是圍繞《天才基本法》繞不過的話題。幾乎每一部改編作品，都會面臨如何處理“書粉”和“劇粉”關係的難題，雖然“書劇分離”的口號已經説了好幾年，但熱門作品的改編成果，仍然難逃原著粉的審視。

對於目前的爭議，沈嚴也向毒眸解釋了自己的“改編基本法”。在回答“類型比重”相關問題時，沈嚴特別提到，愛情、親情、數學和平行世界這幾個在劇中所呈現的關鍵點中，有一個比較清晰的排序，“把親情放在第一位，其次是數學，平行世界是我們講故事的重要工具，愛情被放在了最後。”

相比原著來説，這樣的排序實則是做了一些取捨，而之所以選擇把親情放在首位，也源自沈嚴自己的解讀。“小説最打動我的地方就是親情的部分，創作者不能違背自己的感受，”沈嚴在表達時甚至有些動容，“而且我現在處在這個年齡，我的孩子十幾歲，正在慢慢成長，現在是我特別想要表達親情關係的時候。”

總製片人鈕繼新也告訴毒眸，沈嚴很早就向他表達過，想做一部父母和孩子能一起看的戲，希望兩代人能共同去看，去認同，或是去交換視角。鈕繼新表示，站在平台的視角去分析受眾，他發現雖然播前內部定位的人羣是少女圈層，但實際播出後，除了主力的女性受眾，還覆蓋到了不少男青年，這個類型定位的嘗試確實擴展到了身邊已經為人父母的觀眾羣體裏。

劇中有幾對比較核心的親子關係，除了女主角“林朝夕”和父親“林兆生”構建的主線關係之外，“裴之”和母親的和解、因為父親想要留在“芝士世界”等情節，都是對親情的高濃度渲染。沈嚴最喜歡的第24集，同樣是親情的集中呈現，在這一集裏，“林朝夕”和“裴之”告別了他們在另一個世界的兩位父親，回到“草莓世界”。

不同於許多劇集，幾乎從劇本創作的初期起，沈嚴和編劇聶成帥就一直是“共同工作”的狀態，劇本改編也是整個項目進程中難度最大、耗時最久的部分。**除了要將原著做影視化難度降低的調整，還要把幾次穿越和時空邏輯都理順。**沈嚴坦言道，“小聶挑戰了一個超高難度的邏輯閉環，我相信眼尖的觀眾還是能找到一些bug，但我們已經儘量把漏洞降到最少了。”

劇集前半部分的對原著最重大的改動是“穿越者”的人選，從原著裏的“林朝夕”獨自穿越，改為“林朝夕”和“紀江”兩人一同穿越。沈嚴也承認，這算是一種“投機取巧”的改法，因為如果“林朝夕”獨自穿越，很多內心想法和心情很難用影視語言表達，給她安排一個“搭檔”，既能提供交流的機會，也為後面第二次穿越的部分情節和兩人的人物關係做了鋪墊。

同樣顯得有點“投機”的，還有前幾集大小演員交叉出現的形式設計。早在項目評估階段，策劃團隊和平台就對前十集表達過擔憂，因為張子楓、張新成等主要演員出場次數太少，基本都是以年紀小的演員為主，很擔心給觀眾留下“兒童劇”的印象，從而影響劇集播出情況。

​沈嚴堅持保留前十集的劇情，儘量不做刪減。在他看來，這一段不僅是原著中的核心，也是後面所有故事的基礎。因此在拍攝過程中，它選擇了一個比較折中的方案，即讓張子楓和王聖迪交叉出演“林朝夕”，並通過轉場等方式，來幫助觀眾切換不同的視角。

在劇集播出前十集時，沈嚴已經在各個社交媒體上看到了很多原著粉的不滿，雖然已經有心理準備了，但仍然忍不住有些擔心：“其實前十集已經是最還原小説的了，越往後原創度越高，所以可能再到後面他們會覺得更生氣。”

不過沒想到的是，開局的兒童羣像戲反而成為了劇集奠定口碑的基礎，小演員們的演技也登上了熱搜，“我們本來擔心觀眾要熬過一段兒童演員為主的時期，結果這個階段非常受歡迎，有些出乎我們預料。”沈嚴表示。

改編，有對錯嗎？

除了一些比較細微的改動之外，爭議最集中的地方還是男主角“裴之”。

**在IP改編劇越來越多的當下，大部分創作者都公認的改編底線是不能改變故事內核和主角人物設定，**因此，人設的改動，或者説從原著的單一狀態中抽離、豐富，也是《天才基本法》在改編上最“劍走偏鋒”的部分。

“裴之”在書裏的人設是很難改的，太完美的男主角在影視作品裏，很容易成為“花瓶”。總製片人鈕繼新用“印象性”來形容書裏的“裴之”，“他的動作沒那麼多，外化的情緒也很少，他是一種想象，所以想要統合所有人的想象是很難的。”

沈嚴也提到，“裴之”在小説裏是“神”一樣的存在，但是“神”是很難呈現在影視劇裏的，因此，劇集對“裴之”最大的改動，就是弱化了他“神”的部分，“把他從神的地位拉回到人的位置。”

必須被保留的是“天才”的設定，“裴之”在劇中仍然是從小到大考滿分的數學天才和智商王者，但與之相對應的，則是一些不那麼完美的選擇。

劇中，“草莓裴之”和“芝士裴之”都有自己的執念，“草莓裴之”的執念在於想和父親團聚，因此在去到“芝士世界”時，他一開始選擇了留下來，和“林朝夕”產生了分歧，進而“反目成仇”。這段劇情在播出時，遭到了不少反對意見，大部分人認為這是男主角“人設崩塌”的表現，彈幕甚至出現了很多呼喚“林朝夕裴之BE”的聲音。

沈嚴回憶道，這部分的改編的確冒了很大的風險。在前期劇本策劃時，策劃團隊內部針對這一改動已經出現了一些分歧，因此他也能夠理解如今觀眾的反應。“我們在討論的核心問題其實是，裴之到底該不該有私心？在他心裏到底是林朝夕重要，還是他爸重要？”

之所以選擇將這段保留，有兩個方面的考量。一方面，將“裴之”從高冷男神拉回到了普通人的位置。“即使他是一個數學天才，特別高冷，但他還是個普通人，有人性上最簡單的需求。”另一方面，還是有源於自己在做這部劇時的初心，也就是以順位為核心的“改編基本法”：在親情和愛情面前，劇中的所有角色都會毫不遲疑地選擇前者。

“所以整個改編還是按照我們的思路去走的，我不敢説走得有多好，因為我們也是在做嘗試，”沈嚴説，“可能換一個導演和編劇，又有不一樣的視角，這沒有對錯之分。”

沈嚴和聶成帥少有的出現分歧的地方，是在“裴之”拳擊教練的身份上。這是聶成帥的想法，希望他的日常工作是和數學距離最遠的職業，用最極端的變化去呈現反差感。沈嚴最開始對此提出過疑問，“是否需要到像拳擊教練這麼大的反差？”

在聶成帥的一再説服下，沈嚴接受了這個設定。客觀來看，加入拳擊教練的設定強化了“裴之”與父親的親情線，也和後面的關鍵劇情有勾連，算是一次融入故事的改動。“可能這個戲放了太多情感在裏面，想要把這些情感鋪出來，只靠細節是不夠的，需要有一些大開大合的、很有張力的東西。”沈嚴解釋道。

許多批評都可以虛心接受，但在觀眾對選角部分的反對意見上，沈嚴認為，雖然“紙片人”的選角向來很難做到讓所有人滿意，但無論是張子楓、雷佳音和張新成，還是劇中其他演員，都是他心目中最貼臉、最合適的選擇。

在所有演員裏，張子楓是最初確定下來的人選。在鈕繼新看來，張子楓很適合詮釋一個“向天才晉級的普通少女”。而“林兆生”的選擇相對顯得有些波折，在找到雷佳音時，他對能否駕馭這個角色有些沒把握，因為“感覺自己不像個天才”，在和導演的反覆溝通後才最終確定。沈嚴開玩笑地説，“你不覺得他倆長得就很像父女倆嗎？就連雷佳音自己都説像。”

“裴之”也不好找，書中的“完美人設”，加上劇集後期非常考驗演技的、近似於雙重人格的設定，都給演員增加了不小的難度。“長得帥，像天才，還能打拳，張新成是最合適的。”沈嚴透露道，張新成甚至自己練過拳擊，劇中所有涉及拳擊的戲份，張新成都沒有使用替身，而是自己上陣完成。

一千個人的眼裏有一千個哈姆雷特，但至少在沈嚴眼中，現在的《天才基本法》，符合他最初的期待。

“天才”的本土化詮釋

拋開圍繞改編的爭議不談，從劇作內容的角度看，《天才基本法》仍然為國產劇提供了一些新的視角。

首先是對“穿越”的詮釋。在大部分國產劇裏，穿越或是時間循環這類的設定，大都和《天才基本法》差不多，是輔助講故事的工具。比如一些比較經典的古裝劇裏，穿越的設置是為了給主角“開金手指”，從而讓觀眾擁有類似網文的“爽感”，並且自然地代入一些現代價值觀。

《天才基本法》裏和“穿越”有關的設定，最終落到的卻是“反穿越”的內核。

在這部劇裏，幾乎所有穿越到其他時空的人，都要付出一定程度的“代價”：“草莓林朝夕”的穿越改變了“芝士林朝夕”的人生，她留下的“奧數天才”的光環，給另一個世界的她帶來了很大的壓力；“草莓紀江”則陰差陽錯地在另一個世界換了一個父親，也因此沒能當上大明星。

“**穿越的人生，其實就是作弊的人生，**所有穿越劇和小説最好看的部分，就是主角通過作弊改變了世界，這個是最爽的，”沈嚴説，“但我覺得這不是所有人都能認同的，因為就算平行世界再美好，你還是要回到現實。”於是，隨着故事的深入，一層珍惜現實、珍惜身邊人，不要沉迷於假設與想象的主旨開始浮現。

其次，劇集提供了看待“天才”的另一種視角。國外有不少以“天才”為母題的文藝作品，但國內卻比較少，大眾對於“天才”的想象是刻板的、由新聞堆砌起來的，或是班級上最木訥的人，或是流傳在父母口中的“別人家的孩子”，但很少有文藝作品深入講述和展示“天才”的另一面。

鈕繼新認為，之所以西方的作品偏好講述“天才”故事，是因為他們更崇尚個體的作用和可能性，類似“個人英雄主義”的故事，能夠極大程度地凸顯人的獨特性。相比之下，中國人更內斂和含蓄，很少有人將“天才”和自己的日常生活做勾連。

《天才基本法》裏對於“天才”的詮釋，有兩個層次。其一是從普通人到天才的歷程，也就是集中在女主角“林朝夕”身上的故事，她不是傳統意義上的“天才”，但最後通過自己的努力達成了想要的結果；其二則是天才的另一面，為了孩子放棄學術道路的“林兆生”，因為家庭原因患上精神疾病的“裴之”，呈現的都是天才所面臨的人生困局。

“我們沒有完全美化天才，也不強調天才的特權，和作為一種‘稀缺資源’的普適價值，”鈕繼新認為，“更多地是提供了近距離看天才，甚至是有點悲憫地去觀察天才的視角，從而汲取一種能夠積極面對生活的能量。”

這可以算得上是“天才的本土化呈現”，像這樣比較新鮮的切口還有很多，留待國產劇創作者們繼續探索。

而最核心的“改編”議題當中，《天才基本法》也在嘗試一種新型的打樣。鈕繼新表示，《天才基本法》算得上是一次相當有想法的改編，它沒有按照完全保守的改編邏輯去推進，而是從創新的角度出發，嘗試去探索一種可能性。

挑戰的結果意味着不能面面俱到，有時甚至意味着冒犯，但提供另一種思路，或許也不是一件壞事。

“我很有誠意地表達了自己的情感，對原作者和原著沒有任何不尊重的地方，劇集是由我來創作的部分，”沈嚴表示，“當然，大家批評我也是應該的，因為文藝作品向來是接受批評的。”