譚中貴《白紙和黑鉛筆》出版發行_風聞

品名篇佳作，觀世間百態，享人文情懷

圖文/方 孔

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近日，由上海文藝出版社出版的雲南作家譚中貴新書《白紙和黑鉛筆》在昆明開始發行。該書裝幀設計典雅，系作者近年來創作的以散文為主，兼及中、短篇小説、散文詩、人物特寫、文學評論、文化學術文章等文體的新著。全書以雲南、昆明為大背景，按十個門類，正面記述了邊地生活和當代人人文生活的諸多方面，作品有較高的思想性、文學藝術性並具知識性、趣味性和可讀性。

《白紙和黑鉛筆》由“新知”“風物”“獨白”“行走”“大千”“遇見”“短章”“學研”“尺素”共10輯、78篇（組）文章組成。

“新知”欄目輯錄了一組與傳統文化相遇的心靈感受，如《清貧思想之美》《蔣夢麟與<西潮>》等，不僅向讀者推薦了一系列好書，也藴含着作者獨特的文化見解。“風物”是一組生活小品，是作者留心世間生活的感悟，信手拈來，以小見大，如《昆明三月的清供》《櫻桃樹及櫻桃》。“獨白”卻是作者敏鋭感知現實的寫照，如《戊戌的雨》、《要是太陽也戴上口罩》等，以寄寓“以美儲善，以美存真”的真性。

《翁丁記憶片斷記憶》《丘北辣椒鈐記》等是作者在“行走”祖國河山中，以獨特的視覺抵近風景和人文之後，發出的讚歎和低吟。“大千”欄目的數篇文章，體現了作者對社會生活現象深層次的探尋，引人沉思，如《説馬》《小區的日常》。“遇見”是一組人物特寫，介乎於通訊和大散文之間，是作者遇見並留意的人物，讓讀者去見識見識如《唐志岡，一個腦損傷的士兵》、《虞富蓮與<中國古茶樹>》這些人物的真實面孔。

作者青年時代編過《散文詩報》，在“短章”中甄選了一組散文詩，作者以樸實的寫作手法，嘗試着用這一文體表達某種意象。“虛構”是一組中短篇小説，小説注重情節描寫，大多安排巧妙，吸引眼球，如《紅圍巾》《坡芽慟歌》《作家失蹤》。“學研”由幾篇文化學術文章組成，視覺獨特，讀來新鮮。“尺素”選擇了一組文學對話，作者與文友就文學藝術進行廣泛討論，方式新奇，值得一讀。

作者在後記中寫道：“今年夏季以來，一羣大象從西雙版納迤邐而來，我每天都像孩童般從視頻裏看它們在泥水中嬉戲，在農田裏撒歡，大象帶來了“寬闊無邊的快樂”。這一場景使作者回到了童年，於是他寫道“童年，最早與這世界發生形而上的事，始於一張紙和一支鉛筆……”。作者正是在這樣的喜樂中，完成了34萬 字的寫作與編輯，並將自己所觀察、體驗、感悟的美好呈獻給讀者。

《白紙和黑鉛筆》的序作者，雲南著名作家、昆明文藝評論家協會副主席蔣蓓寫到：作者“做事、作文，有些出於義氣，有些，出於素願，有些，出於志趣，有些，出於探尋。人生閲歷積蓄到一定階段的男性作家，落筆若非虛構文體，常見他們對晚明小品的“師法”——營造雅士情趣，不乏刻意地衝澹。貌似得天獨厚的譚中貴，偏偏自闢其道，容納與消化各類題材，孜孜於開掘、創造，如此寫作的行動本身與他眾多文章的旖旎一樣可貴，甚至，更加可貴。

《白紙和黑鉛筆》出版後，蔣蓓又如此推介：“俯仰間皆文章”固然不假，只是，自“俯仰”得來的題材，其成文須有講究。讀書、閲人兼差旅、漫遊，為譚中貴攢下了不少審美體察對象，加之他在日常生活中一向敏鋭、好奇、天真，旨在通過文章安放自家知識、想象、情感、心志的他提筆/摁鍵寫作時，進行的可謂是“隨物賦形”，除卻“非虛構”與“虛構”、“非詩”與“詩”之別外，並不那麼在意流淌出的文字/字符屬於散文、隨筆抑或特寫、評論。

或者説，譚中貴的文體意識是這樣的：通過一點一點、日積月累地寫，嘗試去探觸寫作的邊界。而當年蒙田初始使用“隨筆”（essai）一詞時，本意正是“嘗試”。為這份嘗試源源不斷提供動力的，是一個人逾半個世紀對文學近乎本能的迷戀與流連。

《白紙和黑鉛筆》是譚中貴繼《青春玩笑》《日子的訴説》之後的又一部新著，引起若干方面的關注。據悉，昆明文藝評論家協會、昆明網絡作家協會將於近期在昆明舉行譚中貴文學作品研討會。