《紙嫁衣》登熱搜第一，中式恐怖遊戲的風口來了？_風聞

©️鏡象娛樂

文丨顧貞觀

近日，《紙嫁衣》系列新作《紅絲纏》一經發布便登上微博熱搜，之後，相關話題#紙嫁衣中元節#、#紙嫁衣劇情#、#紙嫁衣男主好像羅雲熙#等話題也引發了廣泛探討。對國產恐怖遊戲來説，拿到這個熱度屬實不易。

相比於前作，《紙嫁衣4》在解謎、畫風、音樂上的製作水準都有穩步提升，不過，這個系列最核心的賣點之一劇情在新作中似乎有些不盡人意，沒有了蕩氣迴腸之感。對於瑕疵之處，玩家吐槽的同時也在包容，畢竟國產恐怖遊戲當下面臨的大環境並不輕鬆。

雖説近年來，除了《紙嫁衣》，國產恐怖遊戲領域還誕生了《煙火》《紙人》等口碑不錯的作品，也開闢了民俗風恐怖遊戲這一賽道，但恐怖遊戲依然小眾。一不小心，國產恐怖遊戲或許就會像從前一樣，再度進入一個沉寂期。

瑕不掩瑜的續作

2021年1月，上線不到一週時間的《紙嫁衣》登頂APP Store免費榜第一，甚至力壓《王者榮耀》與《和平精英》，與此同時，它在TapTap上也拿到了9.3的評分，熱度與口碑雙收後一舉出圈。

這一成績或許是整個遊戲圈都未曾料到的，畢竟在《紙嫁衣》之前，遊戲製作方心動互娛並沒有招牌作品，它的首款恐怖遊戲《十三號病院》，還是《紙嫁衣》火爆後才受到廣泛關注的。

《紙嫁衣》問世之初，在恐怖色彩營造上主要依賴於Jump scare的表現手法，這在恐怖作品中較為常見，即利用突如其來的能夠讓人驚嚇的聲音，畫面等來讓觀眾感到恐懼。雖然老套，但因為彼時心動互娛還是“萌新”，玩家的包容度也很高。

其實，相比於“恐怖遊戲”的名頭，《紙嫁衣》一直以來更為吸引玩家的還是量大且硬核的解謎，以及較為出色的劇情與人設。

以四部作品中好評度相對更高的《紙嫁衣2奘鈴村》為例，人設上，女主“堅定唯物主義者”的設定製造了不少笑點，被玩家調侃是物理驅鬼冠軍、懟人大王；劇情上，從小被村民當成活體祭品供養的祝小紅與戲子梁少平相戀，最終一人慘死於村民之手，一人跳崖殉情。

這種悽美的梁祝式悲劇愛情，以及“恐怖的不是鬼而是人心”的故事內核，都是國內玩家能深度共情的存在。

《紙嫁衣》系列問世以來，製作水準一直處於進步狀態，這在《紙嫁衣4》中體現的也很明顯，遊戲恐怖感在增強，解謎、畫風、音樂等也在漸趨成熟。以恐怖感來説，《紙嫁衣4》已經逐漸脱離了單一的Jump scare式表現手法，開始結合故事情節、場景、音樂、交互內容等多角度營造恐怖氣息。

不過，《紙嫁衣4》也有令玩家不滿意的地方，即劇情略顯乏力。新作中，男主理工男和女主職場打工人的設定原本很令玩家期待，但可惜兩位主角的塑造流於刻板化，整體較為單薄。

此外，相比於第一部中男主為救妻子不顧生命危險去城隍廟告陰狀，《奘鈴村》中男主變鬼也要守護女主，《紅絲纏》中對男女主之間的感情缺少鋪墊，少了那份蕩氣迴腸之感。

對解謎遊戲來説，劇情是非常重要的，如果能通過劇情創造一個引人入勝的虛構故事，玩家便會迫不及待想要了解背後的真相，便會有解謎和玩到底的動力。四部以來，《紙嫁衣》的解謎量是在不斷增大的，通關平均時長達到四五個小時，如果劇情效果和推進節奏出問題，那玩家解謎的動力自然也會降低。

不少玩家認為，《紙嫁衣4》的問題在於為了趕在中元節上線，未能好好打磨劇情，但事實是，此次《紙嫁衣4》與《紙嫁衣3》的間隔時間與前作的間隔時間基本一致，不存在趕工問題。客觀來説，除了《奘鈴村》，《紙嫁衣》系列其它幾部作品的故事模板多少有些類似，在“女主出事、男女主打敗Boss、雙方重歸於好”這一模板的限制下，《紙嫁衣》的敍事空間也被壓縮了。

不過，整體來看《紙嫁衣4》仍是一部瑕不掩瑜的作品，玩家的普遍態度也都是“再接再厲”。畢竟，作為中式恐怖遊戲的代表作之一，玩家們還是希望《紙嫁衣》可以長久地走下去。

“中式恐怖”開始流行

近幾年，《紙嫁衣》這類民俗風恐怖遊戲如雨後春筍般出現，逐漸撐起了國產恐怖遊戲的一片天。除了《紙嫁衣》，《煙火》《紙人》《港詭實錄》等都是中式恐怖遊戲的代表作，從出圈度來講，《煙火》《港詭實錄》也不亞於《紙嫁衣》。

2020年《港詭實錄》發售後，一度成為當時主播圈裏的流量密碼，當時一眾電競選手如Rookie、Doinb、小天、綠毛等被《港詭實錄》女鬼佳慧“爆殺”的視頻，在B站的播放量也均破百萬。2021年發售的《煙火》，進入了當年Steam最受好評新遊TOP10，還被曾拍攝《白夜追兇》的五元文化買下了影視改編權。

這些遊戲的火爆，都與“中式恐怖”和“民俗風”這兩大標籤緊密相關。

以《紙嫁衣》和《煙火》為例，《紙嫁衣》中，玩家可以看到大紅燈籠、鳳冠霞帔、紙人紙錢等眾多民俗元素，以及皮影戲、木偶戲、孔明燈等中國文化元素；《煙火》中的白燈籠、祭品、頭七、回魂等，同樣是典型的中式殯葬元素，同時，遊戲場景中佈置的老式收音機、柴火灶、獎狀等，也都為國內玩家帶來了親切的年代記憶。

如果説，如《生化危機》《寂靜嶺》等西式恐怖遊戲更多是以令人駭然的殭屍怪物，以及鮮血淋漓的直觀視效來凸顯恐怖氛圍，那中式恐怖的表現手法就相對內斂了很多，它更多是基於國人對民俗文化的熟悉和認同，潛移默化地勾起玩家潛意識中的恐懼心理。簡言之，只有中國製作者才懂中國玩家真正怕什麼。

《煙火》製作人在知乎分享創作歷程時也曾談到：“中式恐怖往往捉摸不透，它給人帶來的恐怖體驗往往來自一種基於特定文化下的羣體認知，比如《煙火》DEMO中裏用到的紙人、棺材等殯葬元素，非華人文化圈的玩家可能無法感受到這種讓人脊背發涼的恐怖。”

民俗風恐怖遊戲的出現，對國內的遊戲市場來説無疑是一件好事，因為過去十多年裏，國產恐怖遊戲一直處於沉寂之中，相比於海外誕生了《生化危機》《死亡之屋》《寂靜嶺》《屍體派對》等諸多玩家耳熟能詳的恐怖遊戲作品，國內能叫上名號的作品少之又少，玩家能想到的，或許只有曾獲得IMGA2007最佳3D遊戲提名的《七夜》。

而今，國產恐怖遊戲這個賽道逐漸有了更多玩家，出現了《煙火》《紙嫁衣》等佳作，也形成了自己獨有的原創風格，即民俗風。近年來，民俗恐怖風大受文娛圈青睞，不僅是遊戲，網絡電影也很中意民俗題材，如《興安嶺獵人傳説》《陰陽鎮怪談》《開棺》等都是民俗恐怖風的代表作，票房表現也很突出。

事實上，國內頗具盛名的《鬼吹燈》與《盜墓筆記》，世界觀構建也與民俗志怪息息相關，從這兩本小説的地位，也不難看出民俗風作品在國內的受歡迎程度。不過，如今國內恐怖遊戲創作儼然有一窩蜂湧入民俗風的趨勢，這恐怕並不利於恐怖遊戲的多元化發展。

恐怖遊戲依然小眾

雖然《紙嫁衣》《煙火》等作品出圈了，但對國產恐怖遊戲來説，在相比海外起步較晚，且目前題材開發較為單一的情況下，要將市場培養起來，還有很長一段路要走。畢竟，恐怖遊戲本身就是個小眾類型。

談起恐怖遊戲的銷量，不少人喜歡以《生化危機》和《寂靜嶺》為參考座標。2021年，Capcom官方宣佈，《生化危機8》全球銷量突破300萬，當時《生化危機》全系列銷量也已經突破1億份大關。《寂靜嶺》的表現同樣出眾，光是《寂靜嶺2》這一部作品就擁有超百萬的銷量。

《生化危機》和《寂靜嶺》確實都是非常經典的恐怖遊戲系列，但它們不能代表大多數恐怖遊戲的生存處境。在2021年Steam國產遊戲銷量TOP20年榜上，《煙火》好評度雖然達到了98%，但是銷量僅27萬份，排名第十二名，對比之下，網易的競技遊戲《永劫無間》銷量達700萬，國風修仙題材的《鬼谷八荒》銷量達390萬。

事實上，不僅是《煙火》，大量海外的獨立恐怖遊戲銷量也不樂觀，由此不難看出，恐怖遊戲的受眾面還是相對狹窄，在國內更是如此。曾經的《膽小鬼》《怖客》《張震講故事》等確實培養起了一批恐怖愛好者，但隨着這些作品逐漸淡出人們視線，新生代中的恐怖迷顯然也在減少，他們對恐怖作品的接受度也在降低。

如今，相比於親自體驗恐怖遊戲，很多新生代更願意做“雲玩家”，每當有恐怖遊戲發行，實況類視頻總是熱度最高的。比如《港詭實錄》上線後，B站UP主滲透之C君發佈的直播記錄觀看量便達到700多萬，UP主逍遙散人曾發佈的《紙人》實況視頻播放量也達到390萬。

在這些視頻下，有不少雲玩家甚至根據UP主的視頻整理出了遊戲的主要劇情，他們就自己的猜測討論得不亦樂乎，大有“看主播玩過了就是自己玩過了”之意。大部分人更願意當恐怖遊戲的雲玩家，説到底還是在於對恐怖題材的心理承受能力有限，但又對遊戲內容抱有好奇心，或者説純粹對劇情感興趣。

在這一背景下，恐怖遊戲對尺度的把握，就顯得非常重要了。某種程度上來説，《紙嫁衣》系列之所以能在國產恐怖遊戲中脱穎而出，也在於它弱化了恐怖元素，吸引了一批“恐怖愛好者”之外的普通玩家，而《紙人》當初銷量不佳，原因恰恰相反，它的恐怖程度還是過高了，很容易令不少玩家望而卻步。

在長久的沉寂和空白期之後，國產恐怖遊戲確實有了發展與進步，但是，目前形勢仍不樂觀，除了受眾規模的問題，多數製作方抗風險能力較差也是關鍵。

《煙火》開發時，拾英工作室的主要成員就一個人，去年引起熱議的《人窟日記》背後的狗貓鼠工作室主要成員也就一個人，且不是全職開發者，而《港詭實錄》則是由兩名獨立遊戲製作人完成的。相比之下，《紙嫁衣》十餘人的製作團隊已經稱得上豪華了。

不得不説，現階段在國內做恐怖遊戲，仍未脱離“為愛發電”的範疇，作品能取得成功還好，一旦銷量不佳，就有可能再無後文，這或許也是《紙嫁衣4》雖存在瑕疵，但玩家依然願意包容，願意等待續作的原因。