《民國大偵探》的暑期突圍密碼_風聞

一輛停在暴風雪中的列車，幾位“心懷鬼胎”的乘客，一出懸疑重重的“滅門慘案”……

《民國大偵探》的故事，從這輛列車上開始。該劇改編自阿加莎·克里斯蒂《大偵探波洛》系列小説，將波折詭譎的案件放置於民國背景下，以單元的形式講述了包括《東方快車謀殺案》《首富莊園謀殺案》等在內的8個本格推理故事。

開播以來，《民國大偵探》在戰況激烈的劇集暑期檔，仍然佔據不低的市場份額。上線第一天，就在愛奇藝平台獲得了近8000的熱度值，雲合數據顯示，《民國大偵探》的正片市場佔有率和全輿情指數均進入榜單前十，“胡一天張雲龍探案續上了”“民國大偵探哈爾濱團建”等話題也輪番登上微博熱搜，引發觀眾熱議。

《民國大偵探》身上保留了《民國奇探》的成功經驗，同時又多了“往前走一步”的果斷。一方面，它延續了導演張偉克、演員胡一天和張雲龍的主創配置，沿用快節奏、強情節的單元探案模式；另一方面，它又在案件本土化改編、本格推理框架等方面做出了向前一步的嘗試，這是它成為暑期檔“黑馬”的重要原因。

本土化“大偵探”的誕生

快節奏，是《民國大偵探》給觀眾的初印象。

第一集開場時，從火車站的槍擊案，到法庭上的衝突，在短短五分鐘內，就交代了主角“司徒顏”用法律實現正義的困境。隨後，又通過一次在早餐攤上的衝突，引出了“司徒顏”與另一位主角“駱少川”的相遇和相識。在短短半集之內，“司徒顏”的破案才能和“駱少川”的敏捷身手就躍然於屏幕之上。

接下來的案件更是以火箭般的速度進行，平均每三集講述一個案件，沒有多餘的支線劇情和繁複的情感糾葛。對於探案愛好者來説，這種節奏是最舒服的，也是對本格推理最佳的詮釋方式，經歷了此前的《民國奇探》，這個團隊對這種節奏的把控已經相當成熟。

例如，在“首富莊園謀殺案”中，由於新線索不斷出現，嫌疑人的身份也極不明朗，劇情不停反轉。而一環扣一環的證據，也組成了完整的“破案”邏輯鏈。

近幾年懸疑風颳起之後，社會派推理作為能映射現實話題、反映深刻人性的推理類型，受到了懸疑題材的喜愛，但《民國大偵探》則選擇挑戰對邏輯要求更高的“本格推理”。與更強調人物內在情感的社會派推理相比，本格推理愛好者更關注案件的推理過程，並期待從中獲得代入感和“爽感”。

一般而言，密度過高、發展過快的情節，容易讓觀眾產生疲憊感。《民國大偵探》則找到了消解這種感覺的方式。一方面，以單元為形式呈現的八個核心案件，與主角的成長故事交織，讓劇集內容具備了一定的連貫性。隨着音樂老師“周墨婉”的加入，穩固的“破案鐵三角”也由此形成；另一方面，兩位男主角充滿喜劇感的互動，以及主要案件中穿插的小案件，都起到了調整節奏的作用。

由於，原著《大偵探波洛》是阿加莎極為知名的作品之一，如何將其更好地落地，與民國背景做結合，讓經典故事產生新的魅力，同樣不是一件容易的事。愛奇藝高級副總裁、《民國大偵探》總製片人戴瑩告訴毒眸（id：DomoreDumou），從前期的跨國溝通開始，創作過程就面臨極大的挑戰，既要考慮到文化和法律各方面的差異，也要考慮到原著粉對影視化改編的接受程度。

“熟悉阿加莎作品的觀眾都知道，她的懸疑小説不會直接描寫案發現場，而是通過主人公的分析、還原、與時空錯位的設計，來展現一個完整的案件，這是小説最大的魅力，也對我們製作團隊對美術、細節、和邏輯提出更高的要求，要做到高度嚴謹。”戴瑩説，“我們要最大程度地尊重原著，尊重阿加莎的小説底色。”

將故事背景選在哈爾濱，是本土化改編的第一重思路。民國背景下，哈爾濱幾乎是最能容納“異域風情”的城市，寒冷的氣候給劇情籠罩上一層懸疑色彩，也給置景帶來更充足的創作空間。

戴瑩表示：“民國時期的哈爾濱有‘東方小巴黎”之稱，有全世界50多個國家的移民，受移民文化的影響，哈爾濱在城市風格，人文景觀等方面都融匯了各國文化，為影視創作提供了別樣的底色。”從“首富莊園謀殺案”的核心環境佈置便能看出，一座華麗精緻的異域莊園出現在此處，並不顯得突兀。

更深層次的“本土化改編”邏輯，則是通過與我們熟悉的歷史相結合，帶來更強烈的代入感。在“東方列車”謀殺案裏，原著中的俄國公主、瑞典女士等人物，變成享有豁免權的外交官、在軍閥混戰中退役的軍人、女學生等等，而他們每個人的故事，也都與當時動盪不安的社會背景有所勾連，將故事移植到了1920年左右的中國。

雖然進行了細緻的本土化再創作，但不丟失原作的核心，才是《民國大偵探》改編成功的關鍵。

首先，是保留核心“詭計”，即推理過程，這既是阿加莎作品的精妙之處，也是推理愛好者們最看重的部分。但更重要的，是保留作品的核心價值觀。“東方快車謀殺案”的背後，是法理和人情衝突的極致化呈現，在法制並不健全的情況下，破案者該如何處理“私刑尋仇”。劇中，“司徒顏”做出了他認為正確的選擇，既符合時代背景，也是對原著故事的尊重。

更具“網感”的敍事節奏，令人意想不到的反套路情節，以及忠於原著的本土化改編，不僅使《民國大偵探》成為劇集暑期檔的“黑馬”，也證明了這種創作思路的有效性：牢牢把握目標受眾的核心需求，跳出原有的創作框架，才能講出讓觀眾更有代入感的故事。

多想一點，多走一步

2020年3月，《民國奇探》的播出讓不少觀眾眼前一亮。總製片人戴瑩曾提到，在剛接觸到該劇的劇本時，就感受到了懸疑、推理和喜劇這三個標籤組合的化學反應，再加上高密度的案件，有很好的閲讀體驗。

時隔兩年，《民國奇探》主創張偉克、張雲龍和胡一天二搭，再次攜手上演了一出民國探案故事。而在這個過程中，既有繼承與延續，也有突破和創新。

“民國+探案懸疑+單元形式”的公式，已經被證明有效。新舊交替的民國時期，無疑是適合講述傳奇故事的，這也是民國探案劇始終有市場的原因。而正如前文所述，單元的形式既能很好地容納更多案件，同時也符合當代觀眾觀劇需求。再加上張雲龍和胡一天在《民國奇探》中培養的默契，都為《民國大偵探》打下了不錯的基礎。

不過，《民國奇探》與《民國大偵探》是兩個不同的系列，而不是“續集”。戴瑩提到，《民國奇探》風格更輕喜劇和年輕化，而《民國大偵探》是更穩重、更重本格推理的系列。作為阿加莎系列在華語地區的首次影視改編授權，這是一次雖有挑戰，但對深耕民國探案類型有所助益的嘗試。

另外，二位男主角的人設也與《民國奇探》有所不同，並因此產生了特殊的化學反應。胡一天扮演的“司徒顏”在經歷了一系列事件後，失去了成為律師的資格，轉而成為一名“偵探”。這種設計是在“保留原著設定和本土化”之間權衡的結果。

作為同創作班底孵化的人物，“司徒顏”和“路垚”雖然都擁有“最強大腦”，但也保留了波洛偵探沉穩冷靜的氣質，以及秉持正義與法理的品格。“駱少川”則成了原著中黑斯廷斯上尉和賈普探長的合體。兩人不僅聯手破案，也在相互影響的過程中，逐漸與自身困境達成和解。

今年暑期檔依舊熱鬧，而在《民國大偵探》成為暑期檔“黑馬”的背後，則展現了愛奇藝一直以來的選劇邏輯。

劇集市場步入圈層化時代後，幾個熱門的劇集類型都有了較為固定的成功範式和主流創作方向，在這種情況下，創新雖然可能帶來意想不到的效果，但同時也意味着承受更高的風險。

愛奇藝在內容上對類型劇的改造，往往不是大刀闊斧的，而是在保留類型吸引力的基礎上，向前多走了一小步。

《民國大偵探》作為一部民國探案劇，引入了阿加莎筆下的歐洲推理故事作為藍本，嘗試在保留本格推理核心魅力的基礎上，以本土化改編的方式為經典故事帶來新的視角，這也是愛奇藝暑期檔劇集的創作思路。

前日剛收官的《天才基本法》選擇將目光對準國產劇中並不常見的“數學家”，在題材方面有所創新的同時，通過強化親情線，觸達與代際關係有關的現實話題，在詮釋“天才”的過程中，展示了不同教育理念的碰撞；最近熱播的《蒼蘭訣》則憑藉着“另闢蹊徑”的人物設定和故事情節，探索了東方幻想題材的更多可能性，“蒼蘭訣幻想美學”“蒼蘭訣特效”等話題接連登上微博熱搜，打造了一場視覺盛宴。

《迷航崑崙墟》同樣是在冒險尋寶賽道中的新嘗試，“江湖人物羣像”的設計，和層層反轉的人設，都給觀眾帶來了全新的體驗；《二十不惑2》昨晚開播，延續第一部的“女性羣像”，講述幾位主角步入社會後的故事。

劇集市場的確有不少已經被驗證過的成功公式，但對於創作者和作為引領者的平台而言，和想辦法復刻之前的成功案例相比，在此基礎上從更多的方向上尋求突破，是更大膽、更有價值的嘗試，也是愛奇藝能夠在劇集暑期檔成功突圍的關鍵。