正午陽光，褪去光環_風聞

撰 文丨陳   桐

編 輯丨美   圻

文娛價值官解讀：

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《歡樂頌》作為曾經的爆款劇集，播出時熱度空前，“五美”相關話題討論更是層出不窮。

時隔5年後，《歡樂頌3》於近日開播，正如許多人之前的預言，這部昔日的現象級女性羣像劇依然沒能完全跳出“續集魔咒”，角色、台詞、劇情等一系列問題在網上引發熱議，許多觀眾拿着放大鏡在和前兩部對比，這也讓《歡樂頌3》以4.6分的豆瓣開分成績，創下了正午劇有史以來評分新低。

對於劇集本身的爭議本是仁者見仁智者見智，先入為主往往會影響觀點。摘掉原著濾鏡和前作濾鏡後，《歡樂頌3》和前兩部相比確實有自身的問題，但作為一部超級IP的延續，必然也有亮點與創新，節奏與情節可圈可點，並不像有些網友説的“尬得看不下去”。

另外，在《歡樂頌3》本身引發的爭議之外，正午陽光目前的轉型與包袱，女性羣像劇未來的前景與方向，同樣能在這部劇中找到蛛絲馬跡。

《歡樂頌3》被前作裹挾

如果將《歡樂頌3》看作一部全新的都市劇，不將其視為之前兩部的續作，其實還是看點十足的。

事實上，雖然名字仍叫《歡樂頌》，但第三部故事實際上另起爐灶，只不過是捆綁了歡樂頌IP做了新的女性羣像。“新五美”的人物身份和性格特質也都煥然一新，很難和“原五美”完全對號入座，更像是將前兩部的人物結合都市白領的性格共性，進行了重新拆分重塑。

江疏影飾演的葉蓁蓁是一個家境殷實性格和善的富二代，有錢有顏，還是個學霸，這有點像曲筱綃、安迪與趙啓平的合體。葉蓁蓁情商極高日行一善，這種隨性與温和來源於她和睦的家庭，良好的家教與開闊的眼界，這個人物是立得住的。

張佳寧飾演的朱喆從職高畢業、一路打拼成五星級酒店客房經理，靠着靠着自己努力在上海這個寸土寸金的城市買了一套小房子。彈幕裏許多觀眾覺得朱喆是樊勝美的翻版。雖然她有着樊勝美的拼勁和相似的原生家庭,但是沒有樊勝美的市儈和小作。面對吸血的原生家庭，朱喆只會盡到屬於自己的那一份義務，其餘多得過分的要求，她絕不縱容。

從《歡樂頌3》的人設能看出，“新五美”的故事不是“原五美”的延續，雖然她們身上有前作角色的一些影子，但每個人的性格中總有相似的共性。她們是她們自己，不是誰誰的翻版或拼接。“新五美”有新故事，觀眾應該從《歡樂頌》的舊故事中跳脱出來。

和前作“五美”整體和諧不同，《歡樂頌3》中增加了“五美”的內部矛盾。在相對年輕、經驗不足的餘初暉和何憫鴻之間，存在着三觀不同、理念不同的直接矛盾。人物立住後，《歡樂頌3》延續了前作的話題劇操作模式，通過不同的事件帶入社會話題討論。

歡樂頌IP的成功，正在於它的現實感，“原五美”都讓現實生活中不同的女性從她們身上投射過自我，而女性的自我成長、原生家庭的桎梏、好的愛情等話題，也始終伴隨劇集播出刷屏。

《歡樂頌3》開篇，何憫鴻被猥瑣男偷拍裙底、朱喆下屬被酒店住客性騷擾，餘初暉母親長期遭受家庭暴力等情節，依然在努力貼近性別議題、原生家庭等諸多社會話題，緊扣熱點的同時也為劇情帶來了更多張力。

不過，在深挖大尺度話題，儘可能覆蓋當下眾多社會熱點的同時，《歡樂頌3》的故事與衝突安排的太急太密，節奏很快，很多議題蜻蜓點水之後又很快進入下一個，情感渲染過快過陡，這就讓部分情節顯得浮躁懸浮，觀眾看着很累。另外，劇中一些台詞也很生硬刻意，在彈幕中頻頻引發網友吐槽“太尬”。

正午陽光走下神壇？

從《琅琊榜》火爆出圈之後，正午陽光就逐漸成為國劇的一張金字招牌，作為業內極少數沒有成為視頻網站附庸的頭部製作公司，“正午出品、必屬精品”的口號既是實力的見證，也是底氣的象徵。過去幾年，正午陽光出品的《歡樂頌》《大江大河》《知否》《山海情》等劇爆款不斷，今年年初無限流題材的《開端》更是引發全民追劇。

然而，隨着名氣高漲產量提升，正午陽光“翻車”的作品也在增加。如果説之前的《清平樂》《大江大河2》《我是餘歡水》《外科風雲》等劇的口碑還是兩極分化、褒貶不一，那麼近期的幾部新劇《相逢時節》《歡迎光臨》《歡樂頌3》口碑則呈現一邊倒，批評者佔據了絕對優勢。

接檔《開端》今年2月開播的《相逢時節》，依然沒有擺脱口碑危機，“狗血”、“失望”、“重複”這些以前根本和正午陽光聯繫不上的字眼，在劇集播出時遍佈網絡。目前，該劇的豆瓣評分只有4.8，這也是正午陽光首部5分以下的劇集。

新劇不斷拉低觀眾的好感度，“正午也會做爛劇”正在侵蝕這家公司多年來建立起來的良好口碑。

説起正午陽光的歷史，一定繞不開山東影視集團。山影的前身是山東電影電視劇製作中心，2008年底，山東廣播電視台與所屬的山東電影電視劇製作中心，出資3500萬組建了山東影視傳媒集團有限公司，2012年，該公司轉企改製為省管國有大型文化集團。

2011年，原山東影視傳媒集團的主要成員孔笙、李雪、孫墨龍三人組建東陽正午陽光集團有限公司。2014年，候鴻亮也從山影辭職，帶着策劃、宣發、製作、經紀、商務等部門加入正午陽光。簡單來説，正午陽光其實就是一個國企部門的老大，帶領自己的一眾干將脱離體制，自主創業的故事。

有了山影多年的積澱和諸多人才加入，正午陽光很快就在電視劇領域嶄露頭角。成立之初的正午陽光一步一個腳印，慢工出細活式接連打磨出《偽裝者》《琅琊榜》《温州兩家人》《歡樂頌》等劇，很快讓正午陽光成為了精品劇的代名詞。

可以看出，以前的正午陽光繼承了山影的創作傳統，重質不重量，在製作上秉承的原則是以優質的故事內容為核心，再配合適當的演員來詮釋，對於行業內趨之若鶩的流量演員和熱門IP則持相對剋制的態度。

不過，隨着名氣提升產量增加，加之行業的變化與競爭壓力，一向堅守自己創作模式與製作原則的正午陽光，也被迫做着年輕化、多樣化的探索與嘗試，這兩年正午陽光對流量演員和知名IP的態度正變得更加積極。

《歡樂頌3》本來可以細細打磨成一個全新的都市劇，但出於對前作和原著的流量渴望，最終選擇了妥協。而張藝興、朱一龍、宋祖兒、白敬亭、劉昊然這些鮮肉鮮花成逐漸成為正午劇的常客。開始獨立執導的正午“二代導演”，攜更年輕化和市場化的新類型作品，來接受市場檢驗。但從目前看，這樣的嘗試譭譽參半，遠不如以孔笙為代表的一代導演走得“穩準狠”。

女性羣像劇怎麼拍？

正午陽光秉承了山影厚重踏實的作風，更擅長男人大劇的風格，這幾年的爆款作品往往帶着濃濃的魯劇烙印，優勢鮮明的同時短板也很突出。不擅長細膩情感表達的正午陽光，一旦遇上女性題材，就很容易失手，跌下神壇。

而女性題材又是這幾年現實劇的大熱風口，一向不擅長女性劇的正午陽光也在努力補齊短板。當大女主劇和都市爽劇的潮流遠去，“她題材”創作正在邁入進階期：通過引發女性共情的劇情，向不同圈層多維觸達並探索女性的社會價值和意義，關照每一類個體的所喜所悲、所知所望。

為了實現這一目標，這兩年的女性羣像劇習慣貼着社會議題拍，從婚姻、教育、職場到中年危機、原生家庭、酒桌文化，幾乎可以湊成一本網絡熱詞大全，精準踩中當代女性的大部分生活痛點。

這種創作方向看似很現實，但卻有淪為“熱搜化”趨勢，編劇好像專門研究了微博熱搜話題和幾千條熱點公號文章的內容，什麼話題熱編劇就加什麼。堆話題、碼流量、造人設、炒概念、喊口號，整部劇成了熱點大補湯。打着現實的旗號，反而離現實越來越遠。

當一部作品被打上“女性劇”標籤時，觀眾對它的期待往往會更高，這也正是女性題材作品往往面臨更高要求的原因，單純的“爽劇”和普通的“婚戀”故事顯然不夠。觀眾越來越渴望真正做出女性視角、女性立場，給予女性聲音足夠釋放和表達空間的作品。

據不完全統計，除了《歡樂頌3》，下半年即將播出女性劇還有《她們的名字》《燦爛的轉身》《她只是不想輸》等十餘部，業內對“她題材”依然追捧。然而，“她題材”扎堆不等同於“她力量”出圈，在女性題材劇成為風口的當下，如何契合女性審美、抓牢女性受眾，成為這類作品能否“破圈”的關鍵。

某種意義上而言，女性劇其實是在為新時代女性著書立傳，那些缺乏現實根基與行為邏輯的符號化角色顯然無法承擔這樣的重任，懟着爽點拍的熱蒐集合顯然也無法引領女性劇振興。女性劇的突圍，必須建立在女主從“工具人”到“獨立人”的轉變之上，從職場、社會、友誼等更多維度去觀察審視她們的成長，塑造有血有肉的個體。

（文章配圖部分來自網絡）