畫師Cos自己的角色，會讓本子更好賣嗎？_風聞

Comic Market是日本乃至全球最盛大的ACG主題同人展會，自1975年創辦以來，逐漸固定為每年冬夏在東京國際展覽中心舉辦。持續一週末的展會通常會有超過50萬名遊客，數以千計的同人社團、獨立作者以及Coser參與其中。

原本在2021年夏季，CM就將迎來頗具紀念意義的第100屆（即C100），不少社團和畫師提前一年便開始為其做準備。

然而新冠疫情擾亂了所有計劃：CM線下展在2020年完全停辦，C99被延期至2021年冬季……於是直到這個8月，C100才終於順利舉行，規模也大幅縮小。

為了防範疫情傳播，今年的C100嚴格限制了遊客人數，三天累計參展人數不到往年一半，展覽中心門前的草地上也不再那樣人頭攢動，沒有了知名Coser被重重包圍拍照的景象。

知名Coser Enako在C96上被人海包圍的名場面如今已經難以復現

這樣算不上完整的C100給觀眾們留下了不少遺憾，對於那些排除萬難前來參展擺攤的人們更是如此——展會規模縮水和遊客人數鋭減都直接影響了現場同人製品的曝光及銷售，那些本就知名度不高的中小社團不論是在現場還是在網絡上都更難得到關注。

為了能在這樣的環境中脱穎而出，攤主們使出了渾身解數來招攬觀眾。即便是不久前成為了日本首位漫畫家國會議員的赤松健，也依舊親臨攤位向遊客們推銷自己的作品。

曾繪製《純情房東俏房客》《魔法老師》等作品的赤松健（左1）在此前當選為參議院議員，他的參政主張之一就是動漫作品的表現自由

但最能抓人眼球的，還是要數那些親自上陣Cos成自己本子角色的畫師們。第一次來參加CM的畫師Biya，就因為在現場高度還原了自己筆下的色氣角色，成為了C100上最受矚目的攤主之一。

她的自拍也成了這屆CM上最火的照片之一

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在CM停辦的兩年時間裏，社交網絡幾乎成為了同人畫師們嶄露頭角或是維持熱度的首要渠道，大家都比之前更重視在網絡上經營自己。

Biya正是在這段時間裏成名的一位新人畫師，她在2020年末才在Pixiv和推特上開通了賬號，開始上傳自己繪製的一些同人畫。

Biya在推特上傳的第一幅同人作品筆觸還頗為生澀

單以畫功來説，當時Biya的作品並沒有展現什麼出眾之處，但還算是多少表現出了女性角色的身材魅力，這讓她在Pixiv上獲取了一些關注。

在接下來的四個月裏，她的畫技便精進不少。當時正值手遊《蔚藍檔案》中的花梨（Karin）成為熱門角色，Biya繪製的一副圍裙裝花梨同人圖也順勢在推特上走紅，幫她真正吸引到了第一批關注者。

不難看出此時Biya的作品已經較之前細膩了許多

Biya的畫師之路在一開始就稱得上順風順水、被幸運女神所眷顧，而在兩個月後，她的推特粉絲數更進一步突破了10萬，這成績足以讓諸多混跡多年的同人作者畫師望塵莫及。

但這並不是因為Biya的畫功又在短時間內有了什麼突飛猛進，而是她在推特上傳了幾張生活照，不僅讓關注者們注意到她是個身材熱辣的女畫師，還發現其衣着打扮酷似她此前繪製的自創角色YUNA，甚至連肩頭和前腰的蝴蝶紋身都忠實復刻。

Biya的自創角色Yuna和她上傳的生活照

“美少女色圖的原型就是美少女畫師本人”——這樣的消息不脛而走，眾多關注者慕名前來，不論是在Biya的繪畫還是照片的評論區裏，説着不同語言的人們共同感嘆着“原來世上真有人能還原漫畫中的身材”。

自稱18歲、生活在韓國的Biya，對於自己的走紅表現得泰然自若：她向表達讚歎的粉絲們感謝致意，與其他前來互關的知名畫手或Coser交流互動，她還專門開設了一個名為“Biya Daily”的賬號用來上傳生活照和Vlog——這並不代表她不在原本的賬號發佈自拍了，正相反，她將Cosplay和繪畫都寫進了原賬號的自我介紹，在同人畫之外，也開始不定期發佈自己的Cos作品。

Biya基本上是當下什麼角色火就Cos什麼，但其中最熱門的往往還是她Cos自己畫的YUNA

對於目前網絡上大部分畫師而言，Patreon和Fanbox這樣的粉絲贊助平台是他們獲取收入的主要渠道，粉絲們每月支付一定金額成為會員，便可以獲取畫師們一些未公開的作品或是更高清的版本。

Biya也不例外，在粉絲數暴漲後沒多久，她就開設了自己的贊助頻道，並積極推廣。

不難看出此時的Biya已經將自己和角色Yuna高度綁定在了一起

一開始，Biya的粉絲訂閲內容還和尋常畫師一樣，包含的是未公開畫稿及其PSD文件，但沒過多久，她就開始提供以自己Cosplay圖集為主的會員內容，訂閲價格也提升了一檔。她甚至直接許諾，自己所有繪畫作品都會在兩個月內推出對應的粉絲向Cosplay。

畫稿500日元，Cos照5000

一年時間過去，Biya的繪畫水平再沒有像起初那樣進步神速，但這並不影響她的粉絲數穩步增長，到她宣佈將參展C100的時候，光是推特上大小號的關注者就已經超過了一百萬。

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Biya顯然也很清楚自身的賣點所在，她所繪製的C100場刊主題就是“Yuna在同人展上兜售以自己為主角的本子”，她也預告了自己將Cos成相同的裝扮出展。

《套娃》

就像她所繪製的那樣，在CM上由Coser來負責看攤賣本並不算什麼新鮮事，就在這屆C100上也有不少令人眼前一亮的看板娘，高度還原了她們所推銷的本子中的角色。

這些負責看攤的Coser通常被稱為“急遽売り子”，也就是臨時售貨員，她們大多是攤主找來的兼職人員，卻隔三差五就會被誤認作畫師本人。

這倒也不全怪觀眾，相較於這些看板娘，大部分畫師在展會上的存在感相當稀薄。

曾有畫師在參加C99後發推感慨，説自己以前作為遊客逛展時總以為坐在攤位上賣本子的就是原作者，時常感慨世間居然有能完美還原出自己筆下角色的“神繪師”；如今輪到自己參展擺攤才知道原來那些埋頭理貨或者在維持隊伍秩序的才是畫師本人。

評論區裏也有人説自己曾經在購買本子後向坐在攤位前的看板娘致意説：“謝謝你，XX老師。”結果從攤位後的紙箱堆裏傳來了一句“不客氣”。

親身逛展的日本觀眾們尚且如此，大多依靠網絡“雲看展”的海外讀者當然更容易產生誤會，一些知名畫師像是大噓被傳為女高中生，越山弱衰被當作是身材豐滿的女白領，都是由於類似的原因以訛傳訛。

和六里ハル是畫師越山弱衰的畫家朋友，她到越山攤位參觀的照片常被誤認為是越山本人

這樣的誤傳層出不窮，多少也體現了一些讀者的執念——他們相當期望美少女本子也是由美少女繪製的，最好就是參照她本人為原型，再由她親自把畫冊交到買家們手中。

Biya的出現則讓這樣的幻想化作了現實。

Biya帶來C100銷售的1000本畫冊很快在展會上銷售一空，當其他攤主還在努力賣貨的時候，她已經和朋友們去暢遊東京，慕名來一睹芳容的粉絲則只趕上了空空如也的攤位。

“Biya！你在哪裏！你回來啊！”

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在Biya之前，業界也不是沒有能夠還原自己筆下角色的美少女“神繪師”。

像是原本作為Coser出道的Reco，她在混跡CM多年之後，也組建了自己的社團，轉型成為小薄本畫師，出展時也少不了“我畫我自己”“我Cos我自己”這類操作。

幾年過去，Reco畫技依然青澀，但Cos水平不減當年

漫畫家出身的伏見彩香則正相反，20多歲的她本就在網上有意無意透露自己身材傲人，通過漫畫分享一些作為“巨乳漫畫家”的日常瑣事。到了2016年更是直接跳槽去藝能界，出了幾本DVD寫真集。

籤售漫畫也改簽售寫真了

這些寫真沒能幫伏見彩香鋪就坦蕩的星途，卻讓她在後來回歸畫師行業時放飛自我了不少，到了C92的時候，她就開始將自己的寫真和插畫打包銷售，如今也依舊作為“巨乳畫師”而活躍着。

二三次元兩手抓

至於再早一些的狗神煌、柚木N這些知名裏界畫師，儘管少有主動露臉的照片，但坊間也一直有着她們身為美少女、熱衷於Cos自己筆下角色的傳説。

正因為“才色兼備”的美少女畫師在同人圈中真實存在，更助長了人們對於展會上“神繪師”的幻想，甚至有一本漫畫就叫作《想和神繪師交往》。

漫畫開頭便還原了大家想象中面見“神繪師”的景象

這漫畫光聽名字便讓人覺得其中充滿了普通觀眾的臆想，偏偏其作者西沢5ミリ就是圈內公認盤靚條順的“神繪師”，繪畫、Cos、整活直播無所不通，多少讓人懷疑書中內容其實也有取材自現實。

在CM出攤的西沢5ミリ和她在油管上傳的瑪奇瑪整活Cos

事到如今，願意走到台前來坦然承認自己畫擦邊球甚至是R18小本子的女性畫師越來越多，但形成這樣的風氣也不過就是近幾年的事。早先的女畫師們大多會隱藏自己的性別與身份，這一方面是為了自我保護避免騷擾，同時也是業內約定俗成的潛規則。

就在2015年的時候，日本相關論壇上還有自稱女性的成人畫師發帖，控訴越來越多同行利用社交網絡拿自己的身體來當賣點。原本在小薄本的世界裏，女性畫師無需出賣色相也能憑藉自己對於色情內容的想象和表達來獲得認可，可那些“賣肉”畫師正在破壞這樣的環境。

這篇文章在當時引發了不少爭議，支持“漫畫的世界裏就該憑畫技生存”觀點的人不在少數，幾名在文章中遭到指名暗諷的女畫師也因此惹上非議，常被拿來當靶子攻擊。

如今Biya的走紅則代表着那些傳統老派的觀點終究成為了歷史，當下正是屬於美少女“神繪師”的時代。

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Biya的成名路徑算不上前無古人，當然也不是後無來者。

就在她嶄露頭角之後，越來越多“畫色人更色”的美少女畫師有如雨後春筍般湧現，她們也和Biya一樣，時不時放出一些以自拍為原型的性感繪畫，並在粉絲贊助平台上兜售圖包。

 “我畫我自己”成了越來越多女畫師的流量密碼

與其説她們是傳統意義上的“神繪師”，實則更像是“福利姬+畫師”的結合體。

單從社交網絡上來看，這樣的“福利姬畫師”和上面提到那些女性畫師似乎沒有太大區別，都是發發自己的繪畫與自拍來吸引關注，但兩者身處的職業環境卻截然不同。

傳統畫師通常在一些雜誌上（包括全年齡或是R18刊物）享有專欄，有輕小説插畫手遊立繪等長期飯票，為Vtuber設計皮套並收取直播中的打賞分成也已經成了畫師們的一大營收，在CM上賣本或是粉絲頻道的贊助內容只是她們工作中的一部分。

這樣的收入構成也決定了這些畫師們首先得不斷提升自己繪畫方面的業務能力，才能接到工作、充實資歷、穩步上升，外貌所帶來的只是加成紅利。

福利姬畫師則恰恰相反，粉絲贊助幾乎是她們賴以生存的糧倉，比起鑽研畫技找機會接商單，圈粉賣圖包流量變現才是她們的當務之急。

為此她們更新勤快、互動積極，也熱衷於造梗。最近一次讓Biya為更多人所知的事件就既不是她的繪畫也不是她的自拍，而是她在韓國暴雨時發出了一張打破兩扇門逃生的照片，又為自己添上了“怪力女畫師”的新人設。

右邊是充斥這條推文評論區的梗圖，至於門究竟是怎樣被砸成這樣的，倒也沒多少人真的關心

也正是因此，像這樣的福利姬畫師們粉絲數往往遠高於那些傳統女畫師，日常也沒什麼工作壓力，看起來倒是過得更加滋潤。

但這些突然量產化的“美少女畫師”身上有着一個共同的矛盾點：她們一方面大方地展示自己的曼妙身材，生怕人不知道自己是個美女；但與此同時，她們發佈的照片大多高P精修，臉部還總被手機或馬賽克遮擋，哪怕再忠實的粉絲也沒把握憑着這些照片在生活中認出她們。

即便是公開參加了C100的Biya，也幾乎沒有粉絲在現場目睹她的身影，唯有少數圈內人發的照片裏能找到她的蹤跡。至於其他福利畫師的真身就更是為濾鏡迷霧所籠罩。

在這些場外照裏，Biya也依舊遮擋着面部

所以這些“美少女畫師”是真實的嗎？會不會只是一些畫師找來模特假扮成自己，或是福利姬找來畫師給自己當槍手？不少人對這一產業背後的貓膩產生了懷疑，畢竟要是沒了 “美少女畫師”的噱頭，這些賬號剩下的也就普通的繪畫加上尋常的Cos寫真，收割的卻是最高檔位的粉絲贊助。

有人就曾質疑Biya的作品是由男性畫師K Pring參與潤色甚至是代筆，因為兩人在早期流出過親密合影，作品畫風也頗為相似，很容易讓人腦補出“熟知宅男喜好的畫師和Coser一拍即合共創財路”的劇情。

Biya倒是直播過自己的繪畫過程，只是這些直播的重心顯然不在於畫畫，大部分時間消磨在與觀眾聊天以及塗抹線稿上，很難説夠不夠作為她畫技的有力證明。此外她在直播間裏基本用韓語交流，這也與推特上全日文運營的風格大相徑庭。

至少，在Biya的直播間裏確實坐着位巨乳美少女在畫畫

在已經起了疑心的人們眼裏，這些美女畫師的真實身份疑點重重。但這樣刨根問底的行為往往並不受粉絲們待見，他們通常會告誡“網絡偵探”不要多管閒事，且不説要人自證的無端猜忌多少有些失禮，更重要的是“搞這些有的沒的，惹得畫師再不發自拍了，到時候缺的這塊色圖誰來給我們補？”

真實也好虛假也罷，孕育出這個市場的終究不是某幾個畫師，而是看客們的需求。

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無論是不是畫師本人，那些門前站着性感靚麗Coser的攤位終究會獲得更多關注，但這並不是CM上大部分參展社團的常態。

就在C100結束後不久，有一名17歲的女高中生在推特上發帖控訴，説自己在這次展會上受邀擔任某個攤位的臨時售貨員，結果卻遭到近乎刻薄的壓榨，包括在看攤時曾連續站立兩個小時沒椅子坐，而經歷了這一切的她獲得的全部報酬卻是攤主吃剩的半個三明治……

她的遭遇在網絡上引來了不少圈外人的關注，畢竟在大眾眼裏，看板娘們是漫展上最靚麗的風景之一，誰能想到背地裏卻受到這樣的剝削，更別説這受害者還是個未成年的女高中生。遭到羣起攻之的那名攤主也很快出面謝罪，並和那位JK溝通補償事宜。

但很快就有更多實際參與過CM的人們開始聲援這名攤主——CM本就有着一個攤位一把椅子的規則，人多的社團一天下來沒得坐也是常事，大家分享彼此帶的乾糧也是在場內解決伙食問題的主要方式；這名JK也不是大家想象中那樣身穿Cos服招攬顧客的看板娘，只是一個無關性別的看攤員；更何況她還在這個攤位上搭售了自己的同人製品，按理來説也算是社團成員，本就該儘自己的一份力。

有人在JK的推特上翻到了她自己也是社團成員的證據

在同人愛好者們看來，CM是一個同好們共同揮灑熱情與汗水的地方，本就不是什麼舒適的沙龍，大家的付出也不單是為了獲取報酬。要説那名攤主有什麼錯，也就是錯在招攬了一個並不適合這裏的售貨員。

每屆CM上都會有上千個社團和同人作者參與，但他們中的大多數只會被走馬觀花的人們一瞥而過，不會在大眾記憶裏留下痕跡。來時塞滿了拉桿箱的同人製品有不少會隨着攤主們踏上返程的旅途，囤在家中的某個角落落灰。

或許相比推特上走紅的網紅照片，這才是屬於更多普通人的漫展該有的本來模樣。