新一代的“二次元”都在看些什麼_風聞

在2022年，已經很少有人還會糾結於“二次元”這三個字究竟代表着什麼。

當然，這個詞的具體含義如今依舊混沌而模糊，它在一些人眼裏象徵着“資深的ACG文化愛好者”；有時則指代一切和動漫文化有所相關的內容，包括條漫、虛擬偶像、Lo服漢服這些和傳統ACG圈子相距甚遠的領域。

用常見的話來説：“二次元”是個筐，什麼都能往裏裝。

事實上，“二次元”這個詞本身就稱得上是一道分水嶺。在它剛開始廣為傳播的時候，此前已經形成的ACG愛好者羣體大多恥於被這樣稱呼，同時他們也熱衷於嘲諷那些以“二次元”自居的新生代。

從那些早已包漿的表情包裏，不難感受到老一代動漫迷對於“二次元”的抗拒

這種排斥在一定程度上來自於大家對於商業化的反感——在過去十幾年時間裏，所謂的“二次元”概念一度被視作行業內的香餑餑，眾多項目硬趕着往上蹭，追求的目標則不外乎利用這個圈子裏愛好者們的熱情來變現。

到了近兩年，隨着資本熱潮退卻，大家對於“二次元”這個稱呼的接受度就明顯提高不少，不論是老宅還是新人，普遍都用“二次元”來泛指這些和動漫相關的文化。

但這並不代表“二次元”內部完成了“大一統”，正相反，儘管如今大家都是“二次元”，實際感興趣的內容卻更加天差地別。

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關於新一屆“二次元”羣體的世代交替，一個較為容易觀察的例子就是每季的新番：在不同社交平台上，最熱門的很可能是完全不同的作品。

當閲歷老一些的動漫迷在抱怨《間諜過家家》沒什麼新意、搞不明白為什麼銷量如此高的時候，抖音等短視頻平台早已經被各類約爾和阿妮亞的COS洗版；而當這季的《莉可麗絲》被包括小島秀夫這樣的老宅們奉為圭臬，但在面向更多大眾的短視頻平台上，《夏日重現》則無論在劇情還是角色方面，熱度都高出了一大截。

在抖音上，《夏日重現》這樣劇情更有討論度的動畫，無論是故事解讀還是周邊二創都明顯更熱門

在當下，“最近二次元什麼最火”這樣的問題可能比過去任何時候都更難回答。

如果説國內的動漫愛好者羣體曾經歷過“電視時代”“雜誌時代”“盜版碟時代”以及“流媒體時代”，那麼現在無疑有一大批正身處於“短視頻時代”，他們通過短視頻來了解和追逐動漫文化，同樣也在短視頻平台上認識和結交同好。

按動漫圈常見的“鄙視鏈”來説，這樣碎片化的接觸方式當然身處下游。但如果回溯整個動漫圈在國內的發展歷程，就不難發現這才是這個圈子的常態。

電視時代很難保證一集不拉地看完整部動畫，《動漫情報》《東西動漫社》這樣的節目形式堪稱早期的《3分鐘帶你看完XXX第某集》；動漫雜誌有不少轉述影片劇情的內容，盜版碟同樣是買了上季沒下季……相比之下，能在網絡上便捷看到完整的動畫劇集反倒是一件歷史相當短暫的事。

只是在過去，那些輕度接觸動漫的人們很少會被劃歸為“動漫迷”“ACG愛好者”的行列，至少得是自己掌握了找資源下載的渠道才算是入了門；而現在，只要你作為成年人還能接受動漫文化，不論你願不願意，都能算作是“二次元”的一員。

這一新生代羣體和以往的動漫愛好者交集不深，影響力卻異常龐大。

動漫產業的供給端也越來越重視這些短視頻平台的用户。現如今有不少動畫在製作時就會考慮面向短視頻用户的傳播，包括在動畫中有意安排一些適合手機豎屏剪輯的畫面，或是將短視頻元素引入到作品內容。

《宅男腐女戀愛真難》的OP裏就插入了一段短視頻平台上標誌性的手指舞

具體到作品推廣上，如今不少官號都會直接在短視頻平台上推自家作品的官方剪輯，哪幾秒火就剪哪幾秒，幾乎不會考慮完整性或是藝術表達，配上浮誇的標題和字幕，很多時候看起來和所謂的“動漫營銷號”並沒有什麼兩樣。

這樣的推廣方式或許很“俗”，但確實有效。

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依託於短視頻平台而存在的“二次元羣體”還比較新，但這並不代表其中的成員就都很年輕。

在8090後的動漫愛好者之間曾經很流行一句話：“幸好我的童年不是喜羊羊”。這常被用來作為各種懷舊類動漫剪輯的標題，視頻裏出鏡的則大多是《數碼寶貝》《神龍鬥士》這些21世紀初在電視上熱播的動畫。

其實在當年就有人預言，將來一定也有人會像懷念這些作品一樣懷念《喜羊羊》《熊出沒》，就像在80後們眼裏，90後們熱衷的這些動畫其實遠比不上《變形金剛》《恐龍特急克塞號》這些更老的經典作品。

如今在抖音上粉絲數最多的“二次元類”賬號，恰恰正是《喜羊羊與灰太狼》的官號。

這樣的成果並不完全靠的是“童年情懷”，《喜羊羊》系列在這幾年裏做了不少頗具話題性的內容，比如在新作裏做了些看上去作畫水平頗高的動作分鏡，就很符合大家對於“國產動畫也在與時俱進”的期望；而官號在抖音上發佈的短視頻，也大多是緊跟熱點的定製內容，換句話説就是“很擅長整活”。

但翻紅的基礎，終究還是建立在這些角色原有的認知度上。換而言之，會在抖音上關注喜羊羊官號的大多還是那批在小時候看過並喜歡這動畫的人們，他們中的大多數也早已進入了奔三的年紀。

90後乃至一些80後 “大齡二次元”的迴歸，是短視頻世代的一個常見現象，連帶着讓這一羣體時常帶有懷舊的屬性。即便不講“迪迦奧特曼”這類已經有些氾濫的例子，像是《黃金小子》這樣本來在國內動漫圈中算不上熱門的老作品，此前也在抖音上意外翻紅。

此前很難想象這樣90年代僅有幾集的OVA動畫能在國內掀起一定熱潮

短視頻平台的推送特性決定了這些用户本身對於“新舊”並沒有那麼敏感，不會覺得自己是在懷舊或是追新，而是把作品區分為“看過的”和“沒看過的”、“感興趣的”和“不感興趣的”；同時他們也不太在意所謂的“圈內”“圈外”，不刻意區分“宅”和“現充”，樂於把各種原本不相關的動漫內容混合在一起。

抖音上最熱門的“漫剪”類視頻之一，就是有些年頭的動畫《惡魔奶爸》配上中文背景樂

這些都和以往動漫圈講“資歷”講“品味”的傳統有很大差別，也讓這類“短視頻二次元”一度被貼上了“縫合”“土嗨”的標籤。

但顯然，抖音上大部分這些新生代二次元並不是很在意這些看法，“萬物皆可二次元”更接近於這個圈子的共識。

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抖音在這個暑假的結尾舉辦的夏日雲漫展裏，有一場將在8月27日上線的“燃魂Live”雲歌會，就在一定程度上體現了“短視頻世代”的用户們對於“二次元”的偏好。

從歌會節目單就不難看出，在這場以“燃魂live”為主題的歌會里，大部分歌曲選自《畫江湖》《凡人修仙傳》《刺客伍六七》這些國產動畫，既有《秦時明月》《喜羊羊與灰太狼》這些頗有些年頭的作品，也包括《畫江湖》《凹凸世界》這些近年來逐漸成為新一代“童年記憶”的動畫。

在較為傳統的動漫愛好者看來，這些作品大概很難在一場以“二次元”和“燃”為主題的歌會上擔當主角。但在抖音上，國產動漫本身未必比海外作品更火，但因為沒有語言門檻和文化隔閡，往往有着更接地氣的粉絲創作生態。一旦某部作品有了走紅的苗頭，劇情解讀、方言配音、翻唱翻跳這些領域的創作者多會各司其職快速跟進，形成一種“多元聯動”的架勢，而大部分用户對此喜聞樂見。

這次的雲歌會節目單所體現的就正是這種氛圍。

歌會中的大部分節目都是由多個來自抖音上不同領域的紅人用户合作演繹，在歌舞表演的同時，也有展現其他媒體形式的演繹。

就比如這次將在現場響起的迪迦奧特曼的中文主題曲《奇蹟再現》，一方面請來的是當年的原唱毛華鋒，而和他搭配的則是近年來新晉的二次元風格樂團Double Face band，此外還將有其他領域的創作者參與場景還原，呈現獨屬於“雲歌會”的舞台效果。

像這樣的“草根特效”一直是抖音上奧特曼相關的熱門內容

另一方面，不論是擔任歌會主持人的虛擬人默默醬，還是將在歌會中與真人合舞的出場表演虛擬偶像團體A-SOUL，都代表着當下二次元文化中最新潮的部分。但與此同時，舞台上也依然有着京劇演員牛冰倩、SING女團這些真人表演者的身影。

A-SOUL 的隊長貝拉預定將在歌會中表演舞蹈《美人關》

從舞台到節目，這樣“虛實結合”的主題幾乎貫穿了整台歌會，這從歌會的宣傳PV就可見一斑。

這些都同樣體現了短視頻時代給二次元文化的一些新特徵帶來的全新創作理念——不再刻意區分“真人”“紙片人”，也很少受到2D3D這些表現形式的束縛。

從某種程度上而言，如今“二次元”這個稱呼真就只是一個稱呼而已了。

結語

對於看電視長大的80後90後而言，由電視播放的動畫節目是集體記憶的重要組成部分，然而在2010年前後，主流媒體渠道從電視向移動網絡過渡的那幾年裏，這種集體記憶實則有所斷代。

這樣的環境使得“動漫迷”空前集中，幾乎只限於那些會主動通過網絡蒐羅新番動畫的人們，“動漫”“ACG”“二次元”這些詞都在一定程度上成為了他們辨識同好的術語，也讓這一羣體具備了極高的凝聚力，最終成為了幾年後“二次元文化”爆發的種子。

如今的短視頻時代則更像是一種“輪迴”，普羅大眾再度廣泛地接觸了動漫文化，通過“站內熱門”共塑全新的“集體記憶”，只是伴隨着開放，原本的小圈子氛圍也幾乎被徹底打破，對於各類稱呼和名詞變得更加隨意。

“分久必合，合久必分”這句話，或許也正適合用來形容國內二次元文化的發展歷程。