紀錄片人 | 陳熠之：中國自然題材紀錄片會有它獨特的一席之地_風聞

在紀實節目領域裏，野生動物和自然類題材的紀錄片始終穩佔一席之地，對全球觀眾有着經久不衰的吸引力。

從《美麗中國》《天行情歌》《我們誕生在中國》到《未至之境》《最美華夏：中國的野生國寶們》《眾神之地》，中國紀錄片人在挖掘自然題材紀錄片的道路上也在不斷嘗試、摸索、開拓、創新，涉及的主題和細分門類也在不斷多樣化、精細化。

解讀中國工作室製片人吳曉洋近日專訪了**自然題材紀錄片導演、製片人陳熠之，**請她分享中國自然類題材紀錄片創作方面的經驗，談談對中國自然類紀錄片如何實現“出海”的思考。推開自然類紀實節目創作的大門陳熠之看上去文弱而安靜，很難想象她是常年泡在深山老林裏拍動物的導演。十多年前，剛從電視編導專業畢業的她，以雙語編導為起點開始了電視節目製作的生涯。

△陳熠之導演

“我大學的專業是廣播電視編導，畢業選擇要麼是新聞，要麼就是紀錄片，我選擇了一個更長時間週期、更深度記錄一些事件的紀錄片方向。對外傳播中國內容的經驗始於我的第一份工作，做對外報道中國的新聞節目。但我還是一直想回到紀錄片方向，做非虛構類的紀實節目。”引領陳熠之關注自然類紀錄片純屬偶然，彼時網絡電視和新媒體正在興起，在電視台做户外紀實類系列節目的陳熠之接觸到一些户外運動、野生動物、自然題材領域的專業攝影師。

當時人們對野生動物類紀錄片的瞭解都來自於BBC。網絡視頻和自主創作興起的年代，一些人懷揣着對自然類紀錄片的憧憬和一股拼勁，決定跳出電視台，摸索自然類紀實影像的獨立創作之路。這也打動了陳熠之。

在陳熠之看來，中國紀錄片的類型化起步較晚，尤其是自然類題材。早期紀錄片以新聞專題片為主要形式，以電視台為主要創作陣地，依託的更多是官方機構，主題也多聚焦人文類紀錄片、專題片。

從紐約大學帝勢藝術學院畢業歸國的陳熠之開始獨立摸索着組建起自己的團隊。作為初出茅廬的導演，為了撕掉對於自然類題材紀錄片“門外漢”的標籤，她身兼多職，承擔起製片人、製片管理人員的職責，憋着一股“太想做一部能夠在國際平台、國際市場播出的中國自然類紀錄片”的韌勁，“去了解、去學習、去適應”國際市場設下的規則和流程，為自己尋求出路、尋找機會。

△《天行情歌》《最美華夏：中國的野生國寶們》海報

從《天行情歌》到《最美華夏：中國的野生國寶們》，陳熠之選擇聚焦珍稀野生動物這個主題。當被問到為什麼會選擇這類聽上去就很難拍的題材時，陳熠之平靜但充滿熱情地回憶道:“第一部片子就選擇了聚焦中國雲南高黎貢山只有150只的一個類人猿種羣，當時選這個題材的時候，是因為這是一個非常觸動我的故事。”

這就是獲得德國NaturVision電影節最佳故事獎作品《天行情歌》的誕生之始。“當時瞭解到中國有類人猿這樣一個物種，它們的基因跟人類將近95%接近，它們的很多行為人類很容易有共情，理解起來沒那麼難。我先選擇了這樣一個很有‘感觸’的題材，深入研究之後，好像被這些物種選擇了一樣，它們的故事促使我去講出來。我在它們身上看到了很多可以投射到人性上的閃光點，或者説讓我看到我們人類對於這個世界的一種美好、平等的理解。”

大自然本身的魅力是我的創作動力《天行情歌》歷時三年才製作完成。越深入挖掘中國自然類和野生動物題材的故事，越促使陳熠之和團隊迸發出一種使命感。

在調研珍稀物種故事的過程中，陳熠之發現，雖然它們只是生態鏈當中的一個組成部分，但它們的存在代表了這片棲息地的生態完整性，意味着生生不息的生命力，要保留它們的存在，就必須保護這片棲息地。

陳熠之希望自己的作品通過市場化被更多觀眾看到，打動中國觀眾，也打動更大範圍的世界觀眾。“希望產生一些社會推動力，對野生動物保護產生幫助，我覺得這是做紀錄片人一個天然的使命吧。”

陳熠之團隊多年來持續拍攝記錄了很多關於長臂猿的影像。“在這個題材上我們是起步較早的團隊，一方面希望我們的影像能夠具有文獻價值，很怕這些瀕危的物種在我們下一代就沒辦法看到了；另外一方面就是我在拍攝過程中受到非常多啓發，包括一些人生問題的理解。很多時候你鑽在現有的、侷限的思維裏，很難去想通，但去觀察自然時會豁然開朗。大自然給我一種極度包容的感覺，總是能喚醒我、啓發我，發現中國自然故事值得以非虛構方式記錄和講述。或許，**大自然本身的魅力就是我創作的根本動力。”**在陳熠之看來，中國的文化自古以來有許多發現是從自然中觀察和感受而來，大道至簡，拍攝和探尋大自然裏的故事總能讓人從紛繁複雜的表象裏找到簡單的快樂，自然中能量的流動、循環能夠引發人的思考和興趣，產生創作欲和表達欲。地理影響了歷史，歷史造就了文明，瞭解中國的自然故事，可以更深度地理解孕育我們的這片土地和土地上的人。

用東方的自然觀講述人類共通的故事由陳熠之執導，聚焦雲南野生亞洲象北移南歸故事的紀錄片《與象同行》已於8月12日起陸續登陸國內外主流媒體和新媒體平台，該片由國新辦對外推廣局指導，解讀中國工作室和騰訊可持續社會價值事業部共同出品，雲南省森林消防總隊聯合制作。“網紅”野象家族一路向北的故事在近兩年的特殊時期背景下，牽動了全世界千萬網友的心，全民“雲觀象”讓這個優哉遊哉的家族成為中國動物故事“出海”的標杆性案例。

△紀錄片《與象同行》海報

説起毛遂自薦接過《與象同行》導筒的契機，陳熠之回憶起自己2021年6月在雲南的拍攝經歷。彼時，她看到了另一隊類似“短鼻家族”的遠行亞洲象家庭，她看着監測人員航拍監控器上大象在人類房屋周邊嗅探，看到它們個體之間的互動，看到一隻小象在旁邊自己和自己玩得很開心。

△紀錄片《與象同行》劇照

陳熠之説：“每一頭象都有自己的性格，（我）非常、非常想要記錄它們為什麼從西雙版納出來，它們經歷了什麼，它們來到陌生的地方會有什麼樣的變化，有什麼樣的認知，會如何通過自己的行為適應新的環境。我對這種動物是有敬畏的，並且我覺得它是複雜的，有一套自己非常成熟的、演化多年的體系。我想像研究人類自己一樣去尊重它、認識它，而不是僅僅關注到很多新聞報道畫面，只看到了小象的可愛、大象的憨態可掬。需要去平等地看待這些物種，然後去觀察它。”

人類在地球上存在、運轉、繁衍生息，與萬千生命共享家園，與自然和諧共生。但高智慧和高度社會化造成人類的雜念，導致無法很客觀地看待我們和這個世界的關係，然而只要把這些雜念拋開，就可以去深入自然的世界，探知自然，一旦創作者感知到這些，就不會創作出枯燥的、説教的作品，影片就能夠變得好看。對此，陳熠之認為，“説教的東西就是因為它只停留在説教了，沒有真的想要去理解、去表達。”

談到如何將中國的自然故事向世界講得更精彩，讓國際市場更多地關注到中國的自然題材紀錄片，陳熠之認為，最重要的就是“平等”二字。“吸納國外引進的優秀紀錄片和製作團隊的職業化和專業化經驗是一方面，但純粹對影像、技術、形式進行模仿還不夠，在我看來，講述視角要保持‘平等’，放下作為人類的自以為是，去看、去想象、去觀察遇到的生物和自然。”

△紀錄片《與象同行》工作照

陳熠之認為，中西方對於自然的理解一定程度上存在着不同。“中國人看待自然，以及看待人和自然的關係跟西方人是有蠻大差別的。從很多中國過去的古典作品可以看到，我們有很多啓發思考是基於對自然界的解讀。對於如何和自然共處，我們有自己的理解。東方的自然觀是什麼，天人合一的自然觀是什麼，在這片人口眾多的土地上，有着這麼多樣的生物存在，我們自古以來是怎麼跟這樣的生物多樣性保持互動的，其實是很有意思的話題。”

當被問到要如何以中國視角講出世界能夠認可的動物故事，將東方的哲思巧妙地融入影片的情感表達，陳熠之認為：“我們（中國自然紀錄片）的風格能夠展現中國人、東方人對於自然的理解，以及對人和自然關係的一種思考。我到現在沒有看到很多這樣的片子出現，也很少有作者會去從這個視角深挖，這樣的作品敍事方式在一些片子中淺嘗輒止，相信未來會有越來越多的人思考這個問題。”

而回到對“平視”這個概念的理解，陳熠之補充説：“當你的出發點是希望平等地去看待一個物種，進入它的世界去理解它，聽之所聽、感之所感，其實你的很多道路是打開的，你會知道從哪些方面去展現、去講述，當你做到這點的時候，不管這個物種是中國的，還是國外的，我相信這個故事都一樣是人類共通的，是全世界都能看得懂的。如果我們真的想要讓大家更多瞭解到中國的自然故事，就需要更深入、更平等、更真實地進入它們的世界，而非僅僅停留在淺顯的層面，覺得就只是展現一個‘美’，或者就是‘奇怪’‘可愛’這些比較表面的理解。”

中國自然題材紀錄片有它獨特的一席之地談到近年來實現“走出去”的中國自然類紀錄片取得成功背後的原因，陳熠之認為，與國際的後期製作團隊、發行團隊等開展深度合作，對雙方來説可以實現雙贏。

“與國際創作和發行團隊進行專業、市場化、成體系的合作，肯定是國際傳播非常好的橋樑。大家對自然都是崇敬的、嚮往的，沒有太多爭議。現在世界關係這麼緊張，我覺得應該產出更多軟性的自然類作品，給大家的心靈帶來一些陽光和正能量。自然類題材可以去打破國界、政治上的隔閡。”陳熠之表示。

與國際知名發行商長期合作的過程中，陳熠之意識到，在自然類紀錄片的國際市場上，少有純粹由中國人來做主創、承擔主製作的作品。《天行情歌》《方舟·東黑冠長臂猿》《最美華夏：中國的野生國寶們》等作品成功受到國際市場接納，被國際專業獎項認可，直接證實了——中國自然題材故事是有魅力的，甚至比很多劇情類或商業化節目更容易被海外觀眾所理解。

**“要有這個自信，把我們真實的自然故事記錄下來，講述出來。中國自然題材紀錄片會有它獨特的一席之地。”**陳熠之説。