《隱入塵煙》新瓶裝舊酒的PUA中國人之作_風聞

這二天在抖音和頭條上突然出現了無數《隱入塵煙》的文案視頻，核心內容只有一條，沒有消費苦難去國外獲獎，而是我們西北農村的生活就是這麼苦這麼難，太真實了。看了如此密集的文案，我只能説同一個套路，又來了一遍。似曾相識的就是莫言的爭議，也是類似的文案，那個時代中國就是那麼窮，就是有那麼多飢餓，甚至有人論證吃煤的合理性。我要説，苦難也好，飢餓也好，都是歷史事實，我不否認，但問題是，苦難飢餓本身從來不是這些藝術作品的核心，也不是他們能在西方獲獎的原因。

讓我們複習一下“諾貝爾文學委員會主席帕瓦斯特伯格的致辭”: 他向我們呈現了一個缺乏常識或同情心的世界，其中的人羣都顯得魯莽、無助而荒誕。 --- 歷代反覆出現的人相食現象就是這一悲慘世界的證據。在莫言的筆下，它還呈現為毫無節制的消費，大肆鋪張，胡説八道，食色之樂，以及種種難以言説的慾望，唯獨莫言能夠衝破所有的禁忌限制，試圖將那一切闡述出來。

當你看過這一段，就知道獲獎的關鍵在於能否展現中國人那些缺乏常識或同情心，魯莽，無助而荒誕的人性，而不是如何真實展現中國人的苦難。或者換句話説，中國人的苦難是因為我們的人性而自作自受而己，因為電影和小説都給出了我們自相殘害，麻木無情的證據。

所以這和貧窮苦難有關嗎？假設有個中國導演去拍個扶貧勵志片，即使百分百還原了貧窮的狀態，會有可能在西方獲獎嗎？不會，因為人性的味道不對西方的胃口！任何展現中國人團結抗疫或者重慶滅火的作品也絕不可能在西方上映。

所以隱入塵煙的成功絕不是它展現了真實的苦難，而在於所有自媒體避而不談的又一次符合了西方設定的中國人人性的標準。電影中那些主角之外的人物，結尾那行絕不會翻譯的小字，不過是新的套路而己。

我相信西北人民的人性，我也不會去貢獻票房！