華語影后剛出爐，我和我媽都哭了_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

北京電影節過去十幾天。

Sir有股勁兒一直沒緩過來，感慨、失語、五味雜陳。

好電影都會有後遺症。

不用太羨慕。

再過兩天，輪到你們——

**媽媽！**Song of Spring

9月9日超前點映，9月10日中秋節正式上映。

最近《隱入塵煙》票房逆勢飆升，讓更多人看見了國內“文藝片”的魅力與潛力。

Sir也對《媽媽！》多了一份信心。

導演楊荔鈉上一部作品《春潮》是Sir近幾年印象較深刻的國片，這次在北影節首映後，口碑又在業內爆了，主演之一吳彥姝更是摘得天壇獎影后。

當時預告的一幕，Sir就感覺這片不簡單。

媽媽和女兒吃飯。

媽媽：哎，我是你媽媽

女兒：你真像我媽媽像？

到底誰糊塗？

海報還有第三個人（文淇），誰是誰媽，誰是誰女兒？

這些疑問，也是Sir看完片後陷入複雜情緒的原因。

你把它看做“懸疑片”。

它卻毫無防備地，給你呈現**“戰爭片”、“驚悚片”、“治癒片”**。01****體面的潰敗與預告片裏埋下的揪心場面相比。

《媽媽！》給人的第一印象，很平淡。清雅校園裏，一對母女日常：

女兒（奚美娟 飾）為母親（吳彥姝 飾）每天做好早餐，準備好她每天要吃的藥，帶着母親去醫院檢查身體，給她做飯……

日復一日，年復一年。

女兒65歲，母親85歲。老的，費心費力，嚴肅嚴謹。

更老的，則像個孩子——愛撒嬌，愛挑食，愛裝病，以及……不愛吃藥。

別以為就這麼完了。

**平淡之下，滿地雷區。**一連串鈎子吊起好奇心：

女兒為什麼天天這麼忙？

除了照顧母親，她白天去敬老院幫廚，晚上再去做義工，幫環衞工掃地……

缺錢？

不可能。

片中有個細節，警察在話裏話外提醒她，按手印會**影響名譽。**有名譽，需要注重名譽——包括早逝的父親和高齡的母親在內，都曾是大學教授。

攢錢？

沒必要。

女兒未婚，無子女，不過常有她資助的學生來看她，社區全科醫生（朱時茂 飾）也是老相識。

兩母女的晚年不能説輕鬆，至少也是無憂無慮吧。

但是，一旦離開母親，女兒性格就變得**怪異。**公交上發現小偷（文淇 飾），不制止；被小偷栽贓，都進警局了，不辯護。

甚至家裏進了賊，她發現了也只是躲起來不吱聲。

好像，世界上很多事都與她無關。

為什麼呢？電影會給答案。

總而言之，女兒過着彷彿清教徒一般的生活，**把過去的磨難消解到日常的儀式感裏。**電影全是弦外之音——

比如兩母女自己有一個“節日”。

這天，她們會放肆一下，吃老年人不敢多動嘴的糖醋魚，擺上蠟燭，開壺小酒。

慶祝啥？

媽媽説：大概只有我們家把你父親（一個男人）的忌日當成節日過。

本來，生活在母女二人達成共識的軌道上繼續滑動，直到結束那天，也挺好挺體面。

可對於老人——

順遂是心願，意外才是常態。

**某天，女兒確診阿爾茨海默病。**年邁的媽媽要去照顧女兒。

這便不再只是一場病那麼簡單。

還記得吧，電影還藏了一條懸疑故事線——女兒怪異的原因。

導演就是要讓觀眾面對殘酷的人生真相，跨過橋段去思索一個問題：

**女兒的阿爾茨海默病是病症，會不會也是一個隱喻？**一邊是因為疾病，女兒逐漸失去了她的修養、體面、認知，乃至自理能力。

另一邊，因疾病，她堅硬的外殼一步步碎裂，露出內在的情感包袱，與累累傷痕。

女兒，更怪了。

越夜越驚恐，稍有動靜就全身緊張，歇斯底里，為什麼？

時而醒着夢魘，看着故人依稀身影出現在書房、廊下昏黃的燈光裏就忍不住少女般驚喜，奔過去，又撲個空， 為什麼？

至少Sir看到這些情節就感覺片名中的“！”。

**這是一場戰爭，敵人是回憶。**女兒那些經年的暗湧，壓抑的秘密情緒，原來她以為可以靠肉體和學識鎮住，藏住。

可惜，65歲這一年她迎來最大的挫敗感。

02****困在時間裏的女兒真相是什麼？

Sir不劇透。

如果只為求一個所謂答案去看電影，也會像女兒被困在時間，被追索這個動作所束縛。

電影真正的重頭戲，是對於母女二人生活的展現——

**阿爾茨海默病如何讓她們進入慢性死亡，再獲得重生。**根據百科介紹，阿爾茨海默病，俗稱老年痴呆，是一種神經系統的疾病，病因不明，臨牀表現除了普通人認知的記憶衰退，認知能力下降外，還包括失語、失用、失認、視空間技能損害、執行功能障礙以及人格和行為改變等全面性痴呆的症狀。

翻譯成大白話：它會逐漸剝奪人的那些記憶，情感，意識，最後只剩下一個肉體軀殼。

**緩慢殺死人的靈魂。**剛開始，是突然緊張、恍惚。

接下來，是記憶和認知出現短期障礙。

提筆忘字，大腦短路。

女兒確診後做的第一件事，就是趁還清醒，去銀行把存款轉移到母親名下，然後在家裏大量貼上標籤，標記每樣傢俱的位置、作用。

再接着逐漸失去理性。

這也是導演主要在呈現的部分。

女兒逐漸失去了她之前呈現的善良、勤懇、禮貌的一面。

性格變得乖張，行為變得無序，經常給母親惹禍。

母親毫無怨言。

卻也無法改變什麼，只能跟在她後邊，幫她收拾，幫她維持。

不得不説，兩位老戲骨都貢獻了驚人演出。

得知女兒患病後，母親開始健身，提高體能，以八十多歲的高齡。

女兒病情加重，她只能一邊哄着，一邊抹淚，令人動容。

更讓Sir感嘆的是，奚美娟飾演的女兒，在展現阿爾茨海默病患者的病情上，貢獻了可能是**今年以來國片層次最豐富的表演。**如何表演內心的痛？

首先，氣質的對比。

作為退休物理教授，患病前，除了苦行僧式的淡漠，身上還有很強的距離感。

尤其是與教文學的母親對比，母親常常是很感性地讀詩，撒嬌，為女兒的遭遇悲傷，流淚。

而女兒則全程保持理科生的冷靜，淡漠的無奈。

這只是一開始。

病情加重，從行為習慣就能發現，這個“人”的靈魂已經被病魔“修改了”，一步步靠近感性的母親。

內急時像小孩一樣原地轉圈；

大口吃冰淇淋，像小孩一樣手上動作不連貫，各種捉弄母親，看到好吃的好玩的，就往荷包裏塞……

生氣還咬人。

咬完之後，她那一瞬間的愣神，又是無比後悔。

變化又不是一蹴而就的。

你能在表演中看出她慢慢感受那種記憶和情感在消退的過程。

母親問女兒名字，女兒笑着驚訝，我的名字你都不知道？

母親問，馮濟真（女兒真名）是誰？

女兒不驚訝，不悲傷。

她呆住了。

她聽到自己名字，卻不知作何反應。與母親吳彥姝的內斂，動人不同。

奚美娟飾演的女兒，把阿爾茨海默病來襲時，生活逐漸時失控，鈍刀割肉的痛苦，表現得同樣震撼。

Sir相信《媽媽！》在大銀幕上的呈現——不論是細緻的病理變化，還是老年患者和家屬的痛苦——都能讓更多的普通觀眾重視起這個病症。

這就是電影希望傳遞的“邀請”：我們不能滿足追求劇情的張力，更要關注生活中被困的人們與情感關係。03我是母狼片中有一個很容易被忽略掉的鏡頭視角，劃重點：

**水面之下。**這個鏡頭，Sir粗略數了數至少三次：

第一次，女兒確診前，在湖邊掃地突然崩潰，觀眾是從湖面之下看岸邊手足無措的她。

第二次，病人身披白紗，黃昏雨夜衝出家門要找舊宅，像新嫁的媳婦奔赴孃家，這時候觀眾又是從城市河道的另一側看。

最後，病症把女兒綁得越來越緊，觀眾又是從水面之下看海邊相擁的母女。

**電影還有一個從未露面的“第四角色”。**誰在水裏？

TA為什麼會在水裏？

缺席的TA對母女生活有什麼影響？

Sir以為這是《媽媽！》的巧妙之處。

**它講述一個現代的故事，卻不忘將故人的隱喻，指向那個失語、髒躁、窒息的特殊時代。**打住。

具體深意，請毒飯們親自去電影院裏體會。

回到母女本身。

母女最終是失去了體面，但片子給觀眾保留了些許體面的温柔。

總不可能一直這麼難過吧。

對於善良的觀眾來説也是很現實的問題，這對老年母女有誰來關心、照顧呢？

別忘了文淇飾演的小偷。

女兒的寬容讓她走上正途，幾年後，帶着孩子回來到母女身邊。

快速的剪輯，讓一切彷彿充滿陽光，給母女二人的苦悶生活帶來解藥一般的出口。

真能走出來？

僅僅從打光來看，這個片段都與之前之後存在割裂，而且，電影中，文淇幫着小院鋤草打理綠植，可後邊這個小院依然是荒蕪。

這會不會只是一廂情願——我救贖一個失足少女，那我是不是也可以得到善報，也得到救贖？

問題同樣拋給觀眾——

**你要如何面對生活中那些無解、無助、無因的循環。**Sir就説幾個細思恐極的細節。

母親推着女兒來到海邊吹風前，自己吃藥都要用一隻手，捉住另一隻手才能準確地把藥粒送進嘴裏；

養老院吃完一頓自助餐，同桌得帕金森病的老頭已經讓老夥伴們習以為常，知道全身要抖幾次才能站住；

走出餐廳大門，一個失智的女人塞給母女一把糖説路上吃，走了就不要回來；

在海邊也遇到一對年輕些的母女，她們告誡要漲潮了，快走；

可母女卻穿着精緻的衣裳，原地相擁。

……

她們要幹什麼？

水面之下的TA是什麼心情，絕望、還是悲憫？

從處理手法來説，導演這一次選擇了寓意豐富、開放式的結尾，Sir以為這是一次對觀眾信任的“升級”。

導演上一部作品《春潮》，同樣講述母女故事，卻選擇了過於飽滿甚至有點壓迫的手法。

郝蕾飾演的記者在病房窗前面對東北工業城市的新霓虹呢喃獨白，長達10分鐘，無視病榻上好不容易睡着的母親。

演員當然沒話説，但從整片的觀感而言，Sir就覺得處理過火了，創作者急切地站到劇情和角色之前的激情表達，可能會讓一部分沒有準備好的觀眾覺得錯愕。

相比之下，《媽媽！》明顯更成熟。

它把表達揉進生活日常的細節裏，反而會提供觀眾更綿長的觸動與思考。

最後就説一個吧。

患病之後的女兒，回家被鎖外邊，內急，然後小便失禁。

下一場戲，她抱着母親痛哭。

殘酷在哪？

病人明知道病程是認知斷崖式下降，但最先打敗他們，讓他們恐懼的是什麼。

**是作為獨立的人，尊嚴瞬間崩塌，一地碎片絕不可能復原。**電影裏的母女已經被導演善意地修飾得很夢幻了：高知家庭，言行得體，節制自律……

可她們經歷的痛苦絲毫不會因此減少。

電影外，根據《中國阿爾茨海默病報告2021》的數據。

**中國有1324萬阿爾茨海默病患者，且其中女性的數量和患病幾率要明顯高於男性。**原因，就是女性的情感更細膩豐富，發生情緒的波動，不好的記憶更容易造成內心的壓力和鬱結。

換句話説——情感越豐沛，折磨越深。

因此，Sir才會想對電影結尾的處理致敬。

面對讓人喪失一切的病痛。

面對女兒已經失去靈魂的軀殼。

母親哪怕自己也要面對風暴撕扯，卻一直堅定地擁抱孩子，輕聲應承：

對！我是媽媽！

這是對片名的扣題。

媽媽是什麼？我們聽過見過，大海啊媽媽，燭光裏的媽媽等等經典描繪。

這部電影少見的用了一個詞：母狼。這是母親得知女兒生病之後決定甩掉多年來躲進去的慵懶、萌憨，重拾武器開始戰鬥，出發前對自己的冊封。

這是力與美、本能與技能、絕望與希望、天賦與經驗的高度凝結。

只要孩子在，孩子需要，再老的母狼在多麼現代的“叢林”都能調動她所擁有的一切保護孩子，保護她的天真與善良。

阿爾茨海默病是一種可怕的疾病，也是一種殘忍的文明癌症。

但面對它，母狼的掙扎、抗爭告訴我們：

我們要始終記得生命的意義在於，無論短長，在哪裏終結，經歷了什麼，我們的靈魂都將比來到這個世界時更加高尚、堅韌、純粹，哪怕只進步了一點點。****每個人的一點點，構成了未來。本文圖片來自網絡

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