演一條狗，他拿了三個影帝_風聞

作者|   綿綿來源|    她刊

　　俗話説，不想當將軍的士兵不是好士兵。

　　在早就完了的內娛就是：

　　不想當影帝的歌手不是好偶像。　　微博的認證上，不少人輕易就集滿了主持人、歌手、演員等一串頭銜。

　　但要真是宋丹丹上身，問出一句：你演過什麼呢？

　　圖源：網絡      

　　很多人大概率説不出個“一二三”。

　　空有演員歌手的title，卻沒有拿得出手、叫得出名的作品，是如今魚龍混雜的娛樂圈的現狀。

　　然而，與之相對的是真正稱得上演員的人，卻淹沒在茫茫人海中。

　　你只記得那張臉，卻説不出名字。

　　不信，來看下面這幾個角色——

　　圖源：b站

　　如果還想不起來，再看下這張——

　　沒錯，這是不少人的童年回憶，“哮天犬”！

　　只是，這個出道二十年，堪稱“劇拋臉”的演員，本名卻幾乎無人知曉。

　　他也不在意，似乎只要有戲演，就沒什麼好抱怨。

　　但她姐今天還是要説説他，説説這個演一條狗也能得影帝的演員——

　　陳創　　“笨小孩”　　説陳創一句“笨小孩”，似乎不足為過。

　　陳創的出廠設置，算不上什麼好牌。

　　娛樂圈的“邊緣人物”陳創，出生於藝術世家，父親是一名戲曲演員，陳創也就從小遵從父親的意思，上了藝校。

　　但，在梨園這個對“手眼身法步”和身體要求極為嚴苛的行當，陳創極為不起眼。

　　論個子，他不夠高。

　　處在變聲期，嗓子也吊不起來。

　　後來對演戲產生了興趣，報考北京電影學院。

　　換了個行當，但陳創的“條件”沒變——

　　個子不高，身子乾巴。

　　跟他一屆的考生有蔣勤勤、金巧巧、富大龍……

　　好在他從小上藝校，多少給陳創打下了一些底子，他愣是靠綜合能力，考了進去。

　　不過考的，是北京電影學院的專科。

　　成績一般，但誰知當時北電的老師誇下海口——

　　表現優異者可以在畢業之後破格錄取到本科。

　　陳創一聽這，精神了。

　　並因為這一句話努力了兩年。

　　每天最早起牀練晨功——跑步、喊嗓、練台詞，甚至拿了全勤獎。

　　在電影學院拿“全勤獎”是什麼概念？

　　本校的老師同學都説，比拿創業獎賽都更難。

　　無論颳風下雨，大家都在想盡辦法逃課，陳創不僅提前到，還會變聲幫人答到。

　　其實本來優秀者可以轉入本科繼續學習，只是老師隨口一説，但一根筋的陳創卻當了真。

　　最後老師費盡心思爭取到了0.8個名額，給了全年級綜合排名第一的陳創。

　　但演員這個職業，學校裏的成績最不能説明問題。

　　畢竟，市場不買賬，什麼都白費。

　　這也是當時成績優異的陳創，面臨的尷尬局面。

　　而當時的同班同學大多都有了戲拍，還不是小角色。

　　金巧巧在《西遊記》中演了孔雀公主。

　　蔣勤勤在《康熙微服私訪記》中已經是温柔漂亮的女主演。

　　而陳創呢？連跑龍套的機會都沒有。

　　後來好不容易接到了一部，結果劇情的背景設定是清朝，得剃頭。

　　為了演戲，剃頭算什麼？剃！

　　彼時陳創住在一個筒子樓裏，冬天沒有暖氣。

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　　睡覺時剃得光光的頭露在外面，冷得讓人扛不住，於是陳創便想了個“妙招”——戴着毛絨帽睡覺。

　　真是説來心酸又好笑。

　　好在，老天愛笨小孩。　　身邊的人也能看見笨小孩的勤能補拙，拉他一把。　　大三時，他曾得到機會飾演《危情時刻》中的一個配角。

　　而就是這部戲，讓陳創認識了他生命中的貴人——

　　張國立。

　　彼時陳創演戲還不成熟，但那股勁兒在，張國立見狀對陳創説：

　　“你比同齡人演得都好，只是還太年輕，還需要多經歷生活，磨練演技，十年後必定有你的一碗飯吃。”

　　後來張國立知道他沒戲拍，便經常直接一個電話打過來叫他去“吃盒飯”。

　　-暑假接活了嗎？

　　-沒呢

　　-那你暑假跟我混吧

　　一連4部《康熙微服私訪記》，張國立也都留心給了陳創一些角色。

　　雖然戲份不多，但角色個個不重樣。

　　這在某種程度上也為陳創以後對各種小人物的表演奠定了基礎。

　　陳創自知機會來之不易，便無論大小角色都認真對待。

　　這份“認真”，讓跟他合作過的工作人員都看在了眼裏，而陳創也因此有了不少“回頭客”。

　　有一次，陳創去探班張國立，碰到了相熟的化妝師。

　　對方一口叫住他，一臉認真地説“創！有個角色你特別合適！”

　　説的，便是《寶蓮燈》裏的“嘯天犬”。

　　陳創一想挺好，接下了。

　　誰知道，《寶蓮燈》還沒拍完，活兒又來了。

　　陳創曾在《龍票》裏演了一個很小的角色。但導演記住了這個小角色，就讓場記留了他的電話，還説有機會再推薦。

　　本以為只是客套，誰知道一推薦就是一票大的：

　　“《活着》要拍電視劇了，我覺得你合適！”。

　　圖源：豆瓣       

　　由此，陳創拿到了他演藝生涯中最為重要的兩個角色。

　　一個讓他開始被觀眾熟知，一個讓他真正走進了“演員”的行列。

　　真演員　　對於演員陳創來説，2004年是一個異常重要的年份。

　　在這一年，他同時拍攝了《寶蓮燈》和《福貴》。

　　陳創在其中下了不少功夫，坊間也因此有了那句：

　　“十年龍套無人識，一朝扮狗天下知。”

　　原因無他，陳創的確在“哮天犬”這個角色上下了不少功夫。

　　《寶蓮燈》拍攝期間正值三月，可嘯天犬的戲服就那一套單薄的黑色緊身衣。

　　下戲的時候還可以跟焦恩俊裹一件羽絨服，但一旦開拍，就只能一個人硬熬。

　　到了夏天，三四十度的高温，這套衣服又有了新的麻煩。

　　衣服穿脱不方便，他擔心喝水多了上廁所，便滴水不進。

　　實在渴得不行了，就就用棉籤沾點水潤潤嘴唇。

　　外形上扮狗容易，但要在神態上像，則需要花費更多功夫。

　　為了抓準狗狗的神態細節，陳創特地買來一些吃的引誘小狗，以便近距離觀察。

　　然後再把觀察到的，狗狗的習性一點一點模仿過來——

　　比如，在食物面前會先輕輕嗅一下，鼻子一聳一聳；

　　比如，有人輕輕撫摸，就舒服到眯起眼睛；

　　再比如，遇見陌生人時就身體緊繃着大叫。

　　當然其中的難度，光説可能感受不到。

　　《寶蓮燈》中，有一場二郎神和嘯天犬靈魂互換的戲，焦恩俊成了那個需要扮狗的人——

　　不是有意拉踩，但兩相對比之下，高下立見。

　　焦恩俊版的“哮天犬”，怎麼説呢？

　　肢體動作有，但過大，且刻意。

　　比起保有動物習性的人形狗狗，更像村口腦子不太靈光的二傻子。

　　焦恩俊自己一場演下來也感慨：“人要演出狗的靈魂真的是很難。”

　　或許合作的導演，就是看重了陳創這股子肯下功夫的勁兒，才把《福貴》這部戲交到了陳創手裏。

　　這當然是好事，陳創本人心裏卻打起了鼓。

　　因為《福貴》的分量太重。

　　要知道，當時劇組在選角的時候，還考慮過姜文、王志文這種級別的演員，可惜他們與“福貴”的形象不符。

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　　再加上之前電影版《活着》，有葛優版本珠玉在前。

　　一個此前一直跑龍套、演配角的人，突然擔此大任，壓力可想而知。

　　陳創説自己那時，連做夢都夢到開拍之後自己死活找不到機位，結果直接被嚇醒。

　　雖然心裏打鼓，但陳創打的也不是退堂鼓。

　　既然找上門來了，他就決定認真演，全身心地將自己投入進去。

　　而這，也是始終貫穿陳創演員生涯的一大原則。

　　即便找上門來的戲約，只有一兩分鐘的戲份，卻需要花兩三個小時做妝發，他也肯去。

　　且一個人出發，一個人進組，甚至有時還穿着上個劇組的組服。

　　除了完成自己的戲份，陳創還會考慮到拍戲過程中畫面的調度和整體播出效果。　　有一次跟年輕演員配合演一場大鬧飯桌的戲。

　　原本的設定裏，年輕演員站在原地説完台詞一動不動。

　　但陳創卻怎麼都覺得如此下來，有點單調，於是便嚮導演建議：這場戲如果演員有個走動的來回調度，鏡頭更活更有看點。

　　而類似的情況，在陳創的演藝生涯中屢屢發生。

　　總結下來，演員陳創可謂是——

　　吃得了身體上的苦，耐得了精神上的煩。

　　幹着演員的活，操着導演的心。

　　而就是這樣一位“戲痴”，在獲得影帝后的8年間，依然在底層摸爬滾打，飾演配角。

　　但他也不在意。

　　戲份有多少，角色卻無大小，只要有戲演就行。

　　對他來説，似乎一個出廠配置不高的“笨小孩”，始終生存在娛樂圈的邊緣地帶，演一些不被人在意的小人物，已經是老天偏愛。

　　小人物　　出道二十年，陳創沒少幫忙串戲，也沒少幫忙打雜。

　　即便如此，陳創也樂在其中。

　　畢竟碰上優秀的劇組，即便打個醬油也能學到不少東西。

　　有次他去幫人當執行導演，中途休息閒來無事便跟相熟的場記聊天。

　　聊藝術、聊喜歡導演庫布里克和德尼羅，可謂是相談甚歡。

　　後來，他又去《向陽理髮館》串戲，戲只串了一天，但殺青後導演過來專程握手遞名片。

　　如果後續有繼續維護，故事的結局或許是另外一個。

　　那個和陳創聊藝術的場記，是後來拍出了《瘋狂的石頭》的甯浩。

　　而找他串戲的導演是尚敬，後來導出了《武林外傳》。

　　談起來有些可惜，但陳創自知不熟悉人情世故，也無法勉強自己。

　　很多人因為陳創的長相頗為滑稽，以為他是丑角、會搞笑。

　　説來也巧，陳創小時候跟父親學戲時，的確學的是工武丑，扮丑角，陳創也算有基礎。

　　他也一度通過聽相聲建立自己的幽默感，試圖推自己更加外放地走出去，最起碼不“浪費”自己的長相。

　　但最終還是選擇，在演戲時體驗生活，在生活中做回自己。

　　因為父親是戲曲演員，母親是老師，活躍在娛樂圈邊緣的陳創，始終保留了一種演員中少見的老派。

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　　比如，每次進組，行頭裏必有簫。

　　比如，劇組休息的時候，他總是自顧自地焚香、寫字，十天半個月閉門不見人。

　　圖源：bilibili  

　　翻開他的微博，最常發的就是寫字、作詩，時不時唱兩句戲曲。

　　河南暴雨兩日，他寫下「穿林打葉驚夢，覺起尤念豫中」。

　　袁隆平爺爺離世那一日，他「斷食一日以為祭」。

　　他清醒地知道演員的身份只是賦予角色以生命，下了戲，他只是普通人一個。　　在劇組，總是一個人吃飯、睡覺，不怎麼説話，身邊也沒有工作人員。

　　以前也有過一個助理。

　　但配上助理的原因説來心酸也好笑——

　　當時《福貴》中飾演他兒子的演員陳松正巧需要一份工作，陳創便把那個“兒子”帶在身邊，從助理培養成了導演。

　　如今他又變成了一個人。

　　一個人抱着椅子，背個包，拎個杯子。

　　有人要拿他當“腕兒”照顧，他就如臨大敵。

　　有時，有工作人員上前想幫他拿包，他趕忙搶過來：怎麼能讓你做這個事情。

　　有人追着要幫他拿椅子，他嚇得在前面跑。

　　在他看來，大家在各自專業的領域各司其職就好，除此之外的部分沒必要。

　　他不爭不搶不計較。

　　就像初中的時候踢了兩三年足球，唯一進的球是因為他剛好站在球門前面誤打誤撞才踢了進去。

　　這樣的性格，在魚龍混雜的娛樂圈吃虧。

　　但陳創説，父親不在意他的角色大小，對他的表演，誇獎總比批評多。

　　因而他演了一輩子戲，但求一個對得起自己。

　　陳創也不是完全“不爭”。

　　《為了新中國前進》中，陳創混在一羣人中間演一個解放兵，並沒有多餘的戲份。

　　一個實拍鏡頭過來時，陳創故意給自己“加了戲”，這是導演沒有要求的。

　　但這也是導演需要的。最後鏡頭捕捉到這個表情，畫面定格在了陳創的臉上。

　　這是他的“分鏡必爭”。

　　即便是做小人物，他也要夾縫中求生存。

　　正是這股子勁兒，讓陳創成了娛樂圈的“黃金配角”，也讓他成了娛樂圈的“邊緣人物”。　　有戲演，但不火。　　陳創曾經在發表獲獎感言時説道，不敢説是陪着大家長大的，只希望用自己的表演和作品，陪着觀眾們慢慢變老。

　　所以，不用為陳創可惜。

　　讓陳創走陳創想走的路。

　　而我們只需要衷心地祝願他，一直有戲可演，有詩可作，有書可讀。她刊　　部分參考資料：

　　1.《陳創：17年過去了，大家還是喊我“嘯天犬”》，影視獨舌

　　2.《陳創，風中的黃四毛》，呂彥妮

　　3.《沒流量有多慘？影帝級演員都無人在意》，@不普通人類實錄

　　4.《從一名跑龍套到影帝，他足足等了14年！！！》，@To明明

　　監製 - 她姐

　　作者 - 綿綿

　　微博 - @她刊iiiher

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