賣房請農民拍戲！今年最“慘”電影，悄悄賺了6000萬！_風聞

文/ 金錯刀頻道

想不到，一個塵土飛揚的農村電影，居然成了年度最大熱門。

導演親自爆料，它在7月23日票房破千萬，幫3位女製片人實現了“裸奔的夢想”。

《隱入塵煙》作為典型的文藝片，最大特點就是節奏慢，彷彿全程0.75倍速。

而且只有一個專業演員，其他人全是農村裏的老農民。

不僅內容題材不討巧，它命運也不太好。

本該在今年2月緊接着柏林電影節的熱度上映，卻因疫情被撤檔，一直拖到今年暑期檔7月8日，原本就話題度不高還被積壓了半年。

但就算如此，它還是在暑期檔贏得了近6000萬票房，排片從最低只有0.4%上升至12.3%，豆瓣評分一路從7.8飆到了8.5，後勁之大被業內稱為年度好文藝片。

在豆瓣上，它排在實時熱門電影榜的第一名，有近30萬人看過，短評就積累了超11萬條，各項熱度數據是《楊戩》的兩倍，實時票房超過同期《獨行月球》、《明日戰記》。

《隱入塵煙》到底有什麼魔力，讓看慣了爆炸級爽片的觀眾願意買單？

請老農民拍電影，讓30萬人着迷

最具話題度的爆款電影，往往遵循着先抑後揚的邏輯，鮮明的撲街特點少不了，比如演員外行、拍攝坎坷、甚至整個攝製組都窮得叮噹響。

不幸的是《隱入塵煙》都佔全了。

首先它的內容在如今的市場環境下是極不討巧，講的是被邊緣化的農民，女主不僅從小被虐待，經常捱打、住驢棚，就算嫁人還因為幹不了活被嫌棄是個“閒王”，故事背景壓抑憋悶。

因為劇情苦澀，而且只有一個專業演員，觀眾對這部電影並不看好，首日票房只有30萬。

最開始的幾天，《隱入塵煙》的排片率從2.3%下降到0.4%，很多慕名而來的電影愛好者只能趕早場去影院看，一些小影院只上了一天，第二天片子就下架了。

但神奇的是，在撲街邊緣徘徊多日後，這部電影居然靠着兇猛的後勁瘋狂逆襲，到9月2日單日票房909萬，比上映第一天翻了26倍。

推動它這“第二春”的，正是《隱入塵煙》的劇組成員，他們藉助自媒體，硬是把電影的曝光度提高了。

這讓它在上映五十多天之後，迎來了單日票房第一。

幫《隱入塵煙》逆襲的另一股力量，是觀眾裏的反派。

最刻薄的一些人認為，《隱入塵煙》是漢奸文學，因為馬有鐵這樣的人在當今社會絕對是精準扶貧對象，不可能還活得這麼慘。

批判背後，很多網友也站出來指出電影的“假”，認為現在農村都普及智能手機了，連電視都沒有，根本不可能。

非要拍成現在這樣，目的只有一個，就是取悦西方評獎機構。這部電影已經兩次入圍柏林電影節主競賽單元就是證明。

聳人聽聞的漢奸論、得獎論背後，還有人提出“貴英常有，馬有鐵不常有”的論調，認為電影一直在瘋狂演繹男主的善良，忽視女性的力量。

巨大的爭議，讓《隱入塵煙》這個原本被埋沒的電影被瘋狂討論，話題度超過了以往所有的鄉土文藝片。

但隨着負面信息洶湧而來，《隱入塵煙》的票房和口碑卻越來越高，在評論區裏，觀眾留下了11萬短評，還有人指出：“向城市一次次無償輸血的，是農民。”

爭議之下，《隱入塵煙》的火爆出圈實在奇葩，也着實讓人心酸。

豆瓣8.5分背後，

是一個沒錢卻不躺平的導演

單調、慢節奏、苦難的《隱入塵煙》爆火背後，有一個關鍵性的人物，李睿珺。

李睿珺是多部鄉村題材文藝片的導演加編劇，他曾帶着家鄉全村老少爺們演了一部豆瓣評分7.7的《老驢頭》，入圍釜山電影節；電影《告訴他們，我乘白鶴去了》還在央視6套播出。

圖源：《告訴他們，我乘白鶴去了》

如今《隱入塵煙》是他所有作品中最突出的一個，還兩次入圍了柏林電影節主競賽單元。

李睿珺的厲害之處在於，他能把劇組變成一個演員速成班，就連村裏的老農民，都能被他訓練成演員。

2019年底，他回鄉籌拍《隱入塵煙》，原本計劃分成五次拍攝不同季節，用一年的時間拍完，但很快疫情就來了，他不敢離開村子，錢和人也都進不來。

他只能動員家人和鄰居一起參與拍攝，請自己姨父扮演男主角，演貴英嫂子的是李睿珺的媽媽，賣衣服的老闆是他媳婦，村口被抱在懷裏那小孩是他的兒子，唯一專業演員海清，是零片酬出演，揹着家人溜到片場拍戲的。

為了讓男女主角配合默契，李睿珺下了狠手：先毀了海清的容，再打斷姨夫的硬骨頭。

他先讓海清打扮成農村婦女，然後禁止她説普通話，想交流就只能用半吊子的西北方言。

然後讓她住進姨夫家，第一階段是從1月21日到5月1日，白天一起去田裏幹活、趕集，晚上一起看電視、喝酒、對台詞。最開始海清聽不懂西北話，一起聊天時總是乾瞪眼。

幾個月下來，海清完全變成了農村婦女，以至於很多村民以為他就是李睿珺的一個遠房親戚，甚至他們去餐館吃飯，一個海清戴着金首飾拍的廣告擺在店裏，店員都沒認出眼前的顧客就是她本人。

李睿珺還有一個身份：電影圈最窮導演。

因為沒錢，李睿珺總是能在資源極度匱乏的情況下拍出高品質電影。

當年最慘的時候，他拍《老驢頭》，整個劇組只有7個人，物料也只有一杆話筒，一個HDV，兩盞紅頭燈，加一些200瓦的燈泡，所有人都住在姨父家。

那一次拍電影的錢是父親找親戚幫忙湊的，其中有老兩口的房款，一共30萬，李睿珺還了7年。

圖源：《老驢頭》

光靠跟親戚湊錢當然拍不出那麼多電影，李睿珺找錢的另一條路，就是求助國外的電影基金會。

比如《老驢頭》就是他把劇本寄給“鹿特丹電影節劇本發展基金”後，分兩次得到了3萬歐元的資助才拍完的。

為了保證電影質量，李睿珺還把劇本寫得事無鉅細。

在看過《隱入塵煙》後，很多觀眾的反饋是：“完成度太高了。”

為了把每一個細枝末節都刻畫清楚，李睿珺的劇本里經常寫着一大堆“廢話”，比如人物的鞋上有沒有土，乾濕程度是什麼樣，衣服的顏色和新舊程度，領口有沒有磨破和汗漬。

這些劇本大多是用很多年想出來的，比如《隱入塵煙》就是李睿珺在2012年開始準備，期間他在一次電影展上認識了海清，直到2019年他覺得時機成熟，才用一年時間把劇本寫完了，寄給了海清。

不被看好的《隱入塵煙》，

到底是靠什麼逆襲的？

《隱入塵煙》的火爆有很多原因，其中重要的一點在於真實的細節。

為了把《隱入塵煙》拍好，導演李睿珺帶着整個攝製組去體驗馬有鐵和曹桂英。

他們的新房，是李睿珺帶着團隊一點點蓋的。

最開始房子的土坯剛壘起來，夫婦倆坐在屋子裏，從土坯縫隙之間還能看到外面透進來的天光。到後來就變成一面土牆，上面的紋理清晰可見。

李睿珺還種了三畝玉米，五畝麥子，養了兩頭豬，孵出了十幾只雞。就連電影裏的月份日期和實際的拍攝日期都做到了完全重合。

因此，在《隱入塵煙》中你甚至可以學習如何種地、養雞、打糧食，看到真正的農民是怎麼日出而作，日落而息。

《隱入塵煙》中豐富的細節，讓它在藝術和技術上，都足以滿足國際競賽水準。

比如在對光影氛圍的營造上《隱入塵煙》一點不含糊。

李睿珺發現每天傍晚有15到20分鐘的時間光線最好，那就每天只在那十幾分鍾拍固定的戲，幾分鐘的情節能拍好幾天。

《隱入塵煙》還設計了很多隱喻，加深了整個作品的內涵。

比如默默參與演出的驢，其實就是馬有鐵的映射，從開頭三哥打驢開始，到最後馬有鐵把驢放走，都在向觀眾強調馬有鐵像驢一樣的命運。

還有雞蛋，原本夫妻倆借雞蛋孵小雞，再生了蛋給生病的曹桂英吃，結果桂英去給有鐵送雞蛋的路上掉進了水渠，展示了一個完整的命運輪迴，最後有鐵把剩下的雞蛋吃了。

為了把這對農村夫婦演好、演真，演員們下了很多功夫，每個鏡頭拍二十七八遍是常態。

犧牲最大的是海清，為了演出曹桂英的殘疾，她的手要抖，眼要斜，走路要側彎着腰，一年下來海清去醫院檢查，片子上顯示她真的是脊柱側彎，很難恢復了。

最狠的是曹桂英溺水那一場戲，海清要飄在水深1米7的水渠裏，鼻子嘴巴進水也不能動。

後來馬有鐵來撈曹桂英，更難演。

因為水深，還沒有任何輔助設備，他們經常滑倒淹水，那就重新拍，倆人都灌了個水飽。

拍完那一場，海清拉了好幾天痢疾，她甚至有了心理陰影，幾天後還依然覺得自己腦子裏有水嘩嘩流過的聲音，走路不穩。為此她還專門去醫院拍核磁。

在漫長的節奏之下，《隱入塵煙》像一個藝術品，精緻到每個細節，贏得了觀眾的口碑。

評判電影的好壞，首先要看內容質量，而這與題材和投入的金錢無關。

比如賈樟柯的第一部藝術片《小武》，雖然成本只有20萬，卻同樣得到了業內和觀眾的認可，1998年在國外上映就入圍柏林國際電影節，在國內豆瓣評分也高達8.5分。

藝術源於生活並要迴歸生活，電影也不僅僅屬於明星和城市。

在快節奏的電影市場，《隱入塵煙》反而贏在了慢上。

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