相比實體版，數字遊戲似乎更難以保存_風聞

來源：觸樂　　“硬件終將消亡，視頻記錄會變得越來越重要，但這並不意味着100年後它們仍然存在。”

　　在許多人心目中，遊戲是個很新的行業，但它實際上也有幾十年的歷史了。幾十年中產出的遊戲浩如煙海，有很多紅極一時的名作，後來者根本沒聽説過，隨着開發者離職、轉行、謝世，公司倒閉、被收購，以及各種版權、隱私保護等問題，這些遊戲中的許多漸漸湮沒在歷史長河中。近些年來，越來多的人開始關注老遊戲保存的話題，或是親自設法去保存老遊戲，但保護的力度遠遠趕不上高速發展的行業本身。

　　位於美國紐約州羅切斯特市的斯特朗國家博物館（The Strong National Museum of Play）致力於遊戲保存，這家博物館的數字遊戲館館長安德魯·伯曼説：“我們需要更多人手，更多的時間和資金支持。隨着越來越多的遊戲問世，我們肯定需要更多人手和時間來保存它們。”

　　伯曼已經為這家博物館工作了5年，但在過去的近20年裏，他一直致力於保存老遊戲。館內收集了大約6.5萬份與遊戲相關的物品，其中包括數以千計的雜誌、書籍、目錄和其他印刷品。他認為，隨着數字遊戲的崛起，遊戲保管者會面對一系列新挑戰。

　　“如果你觀察PS4或Xbox One時期之前的實體零售遊戲，會發現人們將它們保存得相當不錯，可以在市面上找到大量副本。當然也有例外，比如有的只提供數字版本，但大多數情況下，實體遊戲會被保留下來，不會徹底消失。”

　　斯特朗國家博物館擁有數十萬件藏品，館方致力於收集、保存遊戲，並且關注遊戲歷史研究

　　數字分銷帶來的挑戰　　“如今，某些實體遊戲不會提供全部內容，而是為玩家提供可下載版本的激活密鑰，或是通過下載不斷更新版本。”伯曼説，“這意味着實體副本不再是保存遊戲的神奇工具。”

　　克里斯·楊也有同感，他是加拿大多倫多大學密西沙加分校賽德·博爾頓收藏館（Syd Bolton Collection）館長。2018年，在遊戲收藏家賽德·博爾頓逝世後，密西沙加分校收購了那家收藏館。截止到目前，館內擁有約1.4萬款遊戲、5000多本雜誌，以及大量尚未記錄在案的其他資料。

　　“以前通常只要拿到卡帶或光盤就可以了，但現在保存老遊戲變得困難得多。”楊補充説，“環境變了，遊戲幾乎總是在更新……某種程度而言，考慮到遊戲隨時間推移而發生的變化，你幾乎不可能對它們進行完整保存。例如某款手遊已經問世了10年，它的樣子很可能與剛發佈時大不一樣，因為開發團隊對它進行了無數次更新，添加新的補丁、故事情節、界面和菜單系統等內容。”

　　就算開發者手頭有所有版本的備份，如果支撐遊戲運行的硬件或軟件被替代，你也很難保存，更難以重新打開利用。“開發者跟我們交流時提到，很多API已經退出歷史舞台，就算他們擁有源代碼和其他原始素材，很可能仍然無法讓老遊戲正常運行，因為那些服務已經不復存在。”伯曼説。

　　楊正在整理遊戲卡帶，由於場地和疫情原因，目前賽德·博爾頓收藏館只接受預約訪問

　　與律師打交道　　當這些博物館機構試圖保存老遊戲時，還需要考慮另一個問題，那就是遊戲公司是否會認為這種做法侵犯了他們的知識產權。

　　楊説，這是他目前面臨的最大的問題。“情況變得越來越糟了，因為很多遊戲必須聯網遊玩，一旦遊戲公司關閉了服務器，那麼所有玩家就會被強制離線。從法律角度來講，如果個人或機構試圖自己搭建服務器，往往會被定性為非法。”

　　伯曼提到，美國的《數字千年版權法》中存在豁免條例，比如當某家公司不再運行官方服務器時，研究人員可以規避版權保護，讓遊戲重新運行，《創：進化》（Tron Evolution）就是個例子，但這種情況並不多見。“在法律層面我們可以繞開限制。”伯曼説，“但技術上難度太大了，這相當耗時費力，並且很多遊戲都存在這個問題。”

　　在美國和加拿大，相關法律似乎允許學者製作遊戲副本，用於學習和研究目的。但楊表示，這一權利尚未在法庭上得到驗證，從事遊戲保護工作的人還不敢冒險。除非有足夠多的機構這麼做，並且沒有被起訴（或者打贏了官司），否則誰都不敢打包票這行得通。

　　聯網遊戲如何完美地保存下來一直都是個非常困擾的問題

　　遊戲歷史正面臨着消失的風險　　伯曼特別提到了保存手機遊戲的難度。

　　“很多人更換手機時都等於從零開始，這樣一來，無論手機上安裝了哪些遊戲，都會完全消失。獲取數據本身已經相當困難，更何況市面上不同品牌的手機實在太多，它們在很多方面都有自身的獨特之處。例如，從雷蛇手機和LG巧克力手機中獲取數據的方式就大不一樣。”

　　雲遊戲等新技術，進一步加大了保存老遊戲的複雜程度。不過，伯曼似乎已經接受現實，他認為沒有任何完美的方法來保存所有遊戲。“如果目標是保留每款遊戲的可運行版本，那我們已經輸了。我們已經意識到可能以後再也看不到某些遊戲了，除非與開發者合作，否則就沒辦法保存某款遊戲的雲版本。但就算從開發者手中拿到一份副本，與雲端相比，使用本地機器遊玩的體驗也有所不同。”

　　隨之而來的結果就是：在未來，人們很可能無法實際玩到某些遊戲，只能在各種限制條件下嘗試瞭解2022年的遊戲是什麼樣子。

　　保存遊戲本身只是第一步，還原當時的遊戲設備、場景等更加困難

　　“對保護者來説，由於我們無法採取過去慣用的方法，保存遊戲的難度將會變得大得多。”楊表示，“我認為隨着時間推移，必須通過各種不同的方法來保存歷史，例如錄製影像、編寫口述史等等，從而幫助二三十年後的人們理解當下的遊戲行業。”

　　伯曼也有同感。“視頻將會成為一種強大的工具，對那些無法運行在模擬器上的遊戲來説尤其重要，總比什麼都沒有要好。當然，我希望將所有遊戲的可玩版本都保存下來，但那不現實。100年後，觀看視頻也許就是人們瞭解一款遊戲的最簡單方法。很多遊戲並沒有太受玩家歡迎，沒人想去重玩一遍，或許只有視頻能夠長期流傳。”

　　伯曼的設想其實部分已經實現，如今在網絡上，不用太費事就可以找到一個紅白機時代不知名遊戲的通關視頻。這對大多數遊戲的保存來説，或許已經夠了。不過，伯曼想得更多。

　　“在斯特朗國家博物館，我們傾向於以更長遠的視角來看待這件事。”伯曼説，“我們經常思考，100年後的研究人員希望如何瞭解我們正在玩的遊戲、遊戲行業，以及與電子遊戲相關的其他問題？”基於這一思路，除了遊戲作品本身之外，博物館還會記錄玩家對遊戲的各種反應，比如，保存只能在E3展上看到的東西。

　　“我們用來玩遊戲的硬件終將消亡，所以視頻記錄肯定會變得越來越重要。雖然今天的互聯網上有很多這樣的視頻，但這並不意味着100年後它們仍然存在。”

　　斯特朗博物館仍在不斷擴建中，今後會更專注於電子遊戲與相關技術的展示

　　為了利益保存遊戲？　　當然，並非每個保護者的計劃都如此龐大，或許先邁出第一步更為重要。2022年，瑞典發行商恩佈雷瑟集團（Embracer Group）推出了自己的遊戲檔案庫，目前已經收藏了大約5萬款遊戲、主機和配件。為了獲取並保存市面上所有已發佈遊戲的實體版本，這家發行商僱傭了5名專職人員。

　　“我們的場地規模足夠大，因為我們雄心勃勃，希望收集大量遊戲、遊戲配件和硬件。”恩佈雷瑟首席檔案管理員娜塔莉亞·科瓦萊寧解釋説。

　　與學校和非營利性質的博物館不同，恩佈雷瑟的項目由一家營利性公司開展，但科瓦萊寧表示，恩佈雷瑟並沒有考慮如何通過建立遊戲檔案庫來賺錢。“在我們看來，我們正在努力推廣和保存遊戲、遊戲歷史及文化，總得有人做這件事。目前，這個項目並不會產生任何經濟收益，我們也不知道今後是否能從中賺錢，這並非我們的初衷，我們覺得它與任何其他文化機構或圖書館沒有什麼區別。”

　　伯曼很高興看到恩佈雷瑟對保存遊戲產生興趣。一方面，他希望世界各地出現更多大型遊戲收藏館，為研究人員的工作提供便利；另一方面，他認為最棒的文物保護往往始於公司內部。“從理論上講，他們已經與數十家甚至數百家工作室建立聯繫，目的是將所有公司的檔案集中到一個地方，從而創造出真正令人印象深刻、對保存遊戲歷史而言非常重要的內容。”

　　遺憾的是，恩佈雷瑟遊戲檔案館首席執行官大衞·博斯特羅姆和科瓦萊寧反覆強調，他們的項目目前尚處於起步階段，所有藏品還不會向公眾或研究人員開放。按照科瓦萊寧的説法，為了更好地保存遊戲，恩佈雷瑟旗下工作室經常溝通，分享經驗和最佳做法。

　　恩佈雷瑟檔案館還處於早期建設階段，目標是收藏每款實體遊戲的副本

　　既然恩佈雷瑟願意開展這樣一個無利可圖的項目，為什麼其他更大的上市遊戲公司不願效仿？

　　可能是因為這些公司做事完全基於現實主義。“除了《超級馬力歐兄弟》等典型案例之外，除非有經濟上的激勵，他們通常不會讓一些年代久遠的老遊戲復活。”楊説。

　　這恰恰是恩佈雷瑟遊戲檔案館正在做的事情之一。博斯特羅姆透露，恩佈雷瑟曾與幾家遊戲公司合作，為對方提供其老遊戲封面的高清掃描圖，因為開發者自己往往沒有意識去保存這些東西……也有一些發行商會有意識地保存遊戲，但楊指出，在大多數情況下，遊戲公司傾向於將相關工作保密，更不可能將自家的遊戲和其他材料向外部研究人員開放。

　　伯曼也認為，人們往往並不清楚遊戲公司正在採取哪些措施來保護遊戲，但他仍然對這類不對外公開的措施表示歡迎。“有證據表明，任天堂等公司建立了優秀的遊戲檔案庫，只不過我們無法接觸到。很多人不會將這種做法視為遊戲保護的一部分，但這仍然重要。只要遊戲公司願意保存歷史，那麼在未來的某一天，我們也許有機會看到它。”

　　楊還認為，許多遊戲公司之所以不願意與外界分享，可能是因為某些不太光彩的事實對遊戲開發產生了影響，如職場醜聞、具有剝削性的商業模式等。“記者們很好地記錄了一部分歷史，但不能指望讓遊戲公司自己來講這一段兒。”

　　博斯特羅姆的辦公室，滿滿的遊戲風

　　專業分工和合作　　雖然恩佈雷瑟和斯特朗國家博物館保存老遊戲的方法完全不同，但伯曼歡迎“新人”進入這個領域。“其他組織和團隊有自己的關注點，這將有助於人們更全面地瞭解電子遊戲。”

　　恩佈雷瑟專注於收藏實體遊戲，包括每款遊戲在不同地區發售的、不同語種的版本。“從長遠來看，這會成為我們的主要優勢之一。”科瓦萊寧表示，“對研究人員來説，比較同一款遊戲的不同版本令人興奮。”

　　賽德·博爾頓收藏館着重收集在北美市場發售的遊戲。克里斯·楊介紹説，多倫多大學密西沙加分校尤其希望收集多倫多和安大略省的遊戲界“文物”，因為校方認為，一款稀有遊戲往往會被其他機構捷足先登，人們更喜歡追逐收藏熱門，而願意保存當地遊戲開發歷史的人可能少得多。

　　斯特朗國家博物館的藏品則顯得更加國際化。伯曼指出，他曾經接待過一些日本的研究人員，他們發現與日本國內博物館相比，斯特朗國家博物館收藏了數量更多、覆蓋面更廣的在日本本土市場發售的任天堂老遊戲。博物館現階段的工作重點是收集備份軟盤和遊戲設計文檔。

　　罕見的藏品每家博物館都想收入囊中，但做出自己的特色更加重要

　　隨着時間推移，不同的學校、博物館和私營機構將會進行更密切的合作。

　　“就目前來看，以任何具有實質性的方式開展這項工作的機構還是太少。”楊説，“在圖書或電影等其他領域，有更多機構正在收集舊日作品，也有更多人願意大方捐贈。他們不一定喜歡這些機構，但既然這些機構正在收集，他們就願意提供一些資料。’”遊戲行業裏也需要這樣的機構和捐贈者。

　　科瓦萊寧認為，無論各個機構以哪種方式保存老遊戲，協作都至關重要。“對我們來説，成為整個社區的一份子非常重要，因為需要大家齊心協力，我們無法獨自完成這項工作……誰都不可能同時做所有的事，必須一起努力。”

　　伯曼補充説：“開發者應當保存自己作品的源代碼、設計文檔、視頻，同時與專門的機構取得聯繫，而不是將它們放到拍賣網站上。我們樂意提供建議，並接受開發者的捐贈。我們是來幫忙的。為了保存老遊戲，我們和遊戲行業彼此需要。”

　　本文編譯自：https://www.gamesindustry.biz/is-game-preservation-a-losing-battle

　　原文標題：《Is game preservation a losing battle?》

　　原作者：Brendan Sinclair