從異世界歸來的舅舅，暫時又回不來了_風聞

為什麼是這樣一部在觀眾們眼裏“誰遭殃都輪不到它”的優等生動畫，陷入了無片可播的絕境？

作為一部“反套路”的異世界題材動畫，《異世界舅舅》算得上是今年七月番劇裏的人氣作品，講的是男主角去醫院接回了因車禍而昏迷了17年的舅舅，卻發現這位舅舅在這段時間裏其實是在充滿“劍與魔法”的異世界裏神遊，即便在醒來之後也依然能使用各種魔法。

當大部分“異世界”作品還在主打國仇家恨的宏大敍事或是“龍傲天”主角冒險，這位回到現實第一件事卻是詢問“世嘉在主機戰爭中戰況如何”的舅舅仿若一股清流。

得知世嘉早已停止推出主機競爭的舅舅為此對自己施加了忘卻魔法

故事就此圍繞着這位舅舅如何適應久違的現代生活以及他曾經在異世界遊歷的回憶雙線展開，是一部充滿各種反差式笑點和ACG梗的日常系作品。

自一開播，《異世界舅舅》便在各地都獲得了不錯的反響，無論是在Nico還是豆瓣上都頗受好評，網上也湧現不少神似的舅舅COS。

但由於種種原因，這片子的國內正版直到七月番都播了一大半才在B站上架第一集，名字也改為了《奇幻世界舅舅》。

就在大家揶揄“七月新番九月播”的時候，剛在電視上播完了第8話的《異世界舅舅》卻發佈官方公告，表示原定12集的動畫就播到這裏為止了，剩下的一個月檔期就重播之前的集數。

異世界舅舅的迴歸生活，戛然而止。

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故事裏的舅舅在異世界遭遇了不少坎坷。

他因為長得醜而被當作變異半獸人，到哪兒都飽受歧視欺凌，也完全找不到回家的方法。儘管他靠着從世嘉遊戲中積攢來的冒險經驗（以及曾經挨住了校園霸凌的內心）掌握了強大的魔法，但在那個世界中依舊只是個邊緣人物。

單純因為容貌就到哪兒都會受到排斥

在現實中，《異世界舅舅》這部作品的經歷也和舅舅本人一樣命途多舛，始終搖擺在“幸運”和“不幸”之間。

漫畫的原作者筆名“殆ど死んでいる”，直譯過來就是“差不多死了”。他本人正如其名，在網絡上相當低調，推特上幾乎只有轉發《異世界舅舅》相關情報的內容。

但也有不少跡象表明，他至少在十年前就開始在同人圈摸爬滾打，繪製過《命運石之門》《艦隊Collection》等作品的全年齡二創漫畫，但直到2018年，他才終於在角川旗下的漫畫網站上開始在線連載屬於自己的第一本漫畫，也就是《異世界舅舅》。

雖然稱不上一炮而紅，但《異世界舅舅》還是積攢起了一小批忠實粉絲，其中也包括了一些中國讀者，作者也曾為專門為來自中國讀者的贊助打賞而畫圖致謝。

至於此前網上盛傳的“來自中國讀者的資助支撐了作者繼續連載”則有些言過其實，在國內漢化組贊助作者的時候，《異世界舅舅》實則已經出版了單行本且銷量不錯

這部作品能在前期得到讀者喜愛，一定程度上也得益於其中所藴含的“世嘉情懷”。

故事裏的舅舅對於世嘉遊戲表現出一種超乎尋常的執著——當年被車撞是因為去買最新的世嘉遊戲，醒來後第一件事是問世嘉的現狀，在異世界支撐他度過了地獄般生活的也是世嘉遊戲帶給他的回憶與期待……

舅舅的形象所對應的則是真實存在過的“世嘉青年”，他們同樣對於世嘉的沒落耿耿於懷，也在網絡上對當年世嘉遊戲的輝煌念念不忘，給人的感覺恰如和現代社會脱節了17年的舅舅。因此漫畫中影射現實的種種情節總能引人會心一笑。

但與此同時，這部漫畫中的不少橋段也都表現出作者對於世嘉歷史如數家珍、飽含情懷，足以讓人相信作者本身就是個“世嘉青”，“舅舅”的豐滿形象更多是來自於他的自嘲而非譏諷，對於“笑梗不笑人”的尺度拿捏巧妙。

這也讓這部作品得以兩面討好，無論讀者對於世嘉遊戲是怎樣的態度，都能從閲讀過程中獲得樂趣。

在漫畫舉辦的第一次人氣投票中，獲得作品中人氣第二名的角色是——世嘉土星主機

或許正是因此，世嘉也默許了《異世界舅舅》在故事中直接引用自家遊戲的名字乃至角色形象，而不是像其他惡搞作品中常見那樣，通過改名來避諱版權問題。到了這次改編的動畫即將上映的時候，世嘉甚至還讓舅舅成為了旗下手遊《鎖鏈戰記》中的聯動角色，讓他得以在遊戲中和他的“初戀對象”索尼克”相逢。

“舅舅贏麻了”

從籍籍無名到“追星成功”再被改編為人氣動畫，《異世界舅舅》的歷程原本幾乎算得上是“逆襲爽文”了，但這一切又都隨着停播跌入了谷底，單集標題停留在了“世嘉遊戲對於人生是有用的”。

也難怪連觀眾們都忍不住吐槽——“這大概就是選擇了世嘉的男人的宿命”。

指“一帆風順的輕鬆人生”

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事實上直到官方確認停播之前，大部分觀眾對於《異世界舅舅》的製作狀況都還保持樂觀，畢竟從那些已播出的集數來看，這還算得上是一部精心製作的作品，不是那種粗製濫造趕工期的便宜動畫，單是片頭動畫就幾乎每一幀都致敬了世嘉相關遊戲。

油管上的usanekowanwan考據了OP中出現的諸多致敬細節

漫畫原作的整體畫風粗獷隨意，還有不少表情崩壞的顏藝橋段，偏偏到了畫妹子的時候又格外細膩可人，舅舅在異世界邂逅的幾位女性角色在作者筆下表現得各有特色，讀者則將她們親切地稱為“舅媽”。

舅舅和“大舅媽”顯然不在一個畫風，足以令人感慨難怪舅舅在異世界會被當獸人

而在改編動畫中，原作的這些神韻基本都得到了還原，搞笑場面能戳人笑點，到了妹子賣萌時又能惹人憐愛。

另一方面，這部動畫找來配音的也大多是觀眾們耳熟能詳的知名聲優，甚至自帶不少聲優梗，像是舅舅的聲音子安武人曾給EVA中的青葉茂配音，兩者在角色形象上就有不少相似之處，故事中也是直球玩了EVA的梗。

“舅舅我啊，年輕時可是演過EVA的”

幾位“舅媽”雖為配角，但也是由户松遙、豐崎愛生這些常任女主角的聲優出演，都讓人覺得製作組在選角時頗有餘裕。

更別説這部影片還由財大氣粗的網飛買斷了大部分地區的網絡播映權，在大家此前的印象中，光是網飛的版權金就足以包圓一部小成本動畫的製作經費，旱澇保收。

但偏偏就是這樣一部在觀眾們眼裏“誰遭殃都輪不到它”的優等生動畫，陷入了無片可播的絕境。

在官方公告中，製作組將停播原因歸咎於近來波動的日本疫情，稱社內員工感染人數激增，為了大家的健康考慮不得不暫停工期。

這個説辭看起來頗為合理，評論區裏也大多是聲援安慰製作組的留言。但在一些動畫相關的論壇上，也有不少觀眾對此並不買賬。

畢竟當季動畫這麼多，偏偏就《異世界舅舅》受到的影響嚴重到了“開天窗”的地步，更何況此前就有“舅舅黨”在推特上透露這部動畫的幕後管理相當混亂，“三週後就要播出的動畫到現在還沒找到畫師開工”。

最終沒趕上

負責製作動畫的Atelier Pontdarc是一家2020年才成立的新工作室，在此之前只負責過網播泡麪番《同期醬》的製作工作。

新公司缺乏流程管理的經驗以及外援人脈——這才被認為是《異世界舅舅》停播的真正原因，疫情反倒更像是託辭。

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2015年的動畫《白箱》是一部就地取材、描繪了當時日本動畫製作業界工作狀況的作品。

故事中的製作組因為各種狀況而導致工期趕不上進度幾乎是家常便飯，甚至晚上就要播出的影片當天還沒收到畫師負責的原畫。片中製作主任的口頭禪就是“萬策盡きた”，意為“無計可施了”。

於是後來在觀眾之間，大家也常常用“萬策盡”來形容一部動畫的製作工作陷入困境、面臨趕不上播出檔期的狀況。

業界內當然早就有不少方式來應對“萬策盡”。一些比較擺爛的製作組就會直接上交半成品的動畫，等到推出影碟版的時候再找機會修正，種種“作畫崩壞”的場面便是由此而來；

趕不上工期有趕不上工期的畫法——《弁魔士塞西爾》

“總集篇”則是另一種常見的緩兵之計——製作組將先前播出的集數通過剪輯拼湊成相當於一集長度的動畫，美其名曰幫觀眾梳理總結此前的劇情。

這理由在二十年前還能糊弄人，如今則相當於公開宣告“萬策盡矣”。甚至還有過像《Kill La Kill》這樣的作品，事先通告下一話是“總集篇”，實則只用了30秒來回顧劇情緊接着便全是新內容，反向宣傳賺取噱頭。

“一分鐘講完16集”

2017年的《Just Because!》則在動畫播出到第七週時插播了名為《突然，Just Because!之旅》的特別篇，內容是主演聲優們來到動畫取景的現實場景進行“聖地巡禮”。

儘管是一集簡單的Vlog，但也調集了不少當地的場景與人員資源

大家都心知肚明這是應對動畫製作跟不上進度而趕製的內容，但也能從中感受到當時同樣身為新公司的Pine Jam使盡了渾身解數來證明自己的誠意。

換而言之，即便有些應對方式不太體面，但像《異世界舅舅》這樣在播放中途徹底停播的狀況仍舊是大家避之不及的“最差結局”。畢竟這樣的處理方式還會帶來各種後續影響，首當其衝就是“之後的內容做出來還怎麼播”。

日本動畫在電視上播出大多要由製作委員會向電視台購買檔期，本質上是花錢購買的宣傳渠道，為之後推出的影碟以及原作漫畫還有周邊商品做推廣。如今重複播出剛放過的劇集也就相當於浪費了真金白銀買來的檔期，廣告效應也大打折扣。

且不説《異世界舅舅》剩下的半季甚至還沒進入製作流程，什麼時候能做完都要打個問號；等到這部分完成之後，要想在電視台找到合適的檔期播又是件難事。

當年的《少女戰車》和較近的《86 不存在的戰區》同樣在放送期沒能趕上製作進度，導致剩下兩集結局無法順利播出，都是時隔大半年才等到了兩週空閒檔期見縫插針才求了個有始有終，而至少還有五集沒能播出的《異世界舅舅》找檔期的難度可想而知。

所以《異世界舅舅》如今的停播可説是真正意義上“萬策盡”的結果，對於一家成立不久的工作室無疑打擊沉重。要不是現如今有網絡播映兜底，這次動畫化的結局多半是虧得找不着北，後續的製作狀況也仍舊讓人捏一把汗。

大家唯一知道的，就是國內落後了兩個月播出的正版大概還真有機會追上進度了。

結語

儘管如今像《異世界舅舅》這樣“放棄治療”的例子已經不太多，但日本動畫播至中途被迫調整的情況在業界依然屢見不鮮。

曾經制作組們還會編織各種理由來解釋這樣的狀況，而近兩年來，“近期社內感染人數激增”幾乎成為了統一的説辭。

在外界看來，這自然是日本防疫政策不力的體現之一；但在一部分觀眾看來，這樣的託辭也正變得近似於“狼來了”。

一方面，頻繁出現此類問題的大多是小規模新晉公司負責的中成本項目，這類動畫在製作過程中本就大量依賴中國、韓國、泰國等地的海外外包，按理説更不容易受到本地疫情的想象。即便在疫情之前，這類項目也本就是出狀況的重災區。

相比之下，同時管理着更多項目的東映動畫在今年三月也曾發生大規模的停播，原因卻是遭到黑客入侵勒索，導致製作內容被鎖耽誤了製作。

包括《海賊王》《數碼寶貝》在內的多部動畫一度因此停播兩個月，《龍珠》劇場版也延期上映

另一方面，儘管“為了員工健康”這樣的理由聽起來冠冕堂皇，但熟悉日本動畫行業的人都知道，這是一個待遇並不高的勞動密集型工作，不論是畫師還是製作進行，許多底層從業者的生存現狀都是“手停口停”。

動畫停止製作從企業角度或許只是賬面上的虧損，對於員工而言卻是“下月房租怎麼付”“今天晚飯吃不吃”的生存問題，甚至比“感染新冠的風險”更加迫切。

正如《異世界舅舅》被稱為是一部“包裹着喜劇外殼的悲劇”，片中的大部分笑點都來自於舅舅悲慘的人生經歷與他豁達樂觀的性格間產生的反差；帶給觀眾們笑聲的動畫背後，投入了心血的製作者們又是否還能面帶笑容生活？