電影《隱入塵煙》是“偽現實主義”！_風聞

長期以來，中國都是一個以定居農業文明為基礎的原住民國家，傳統時代的熟人社會，解放後集體化時期的集體主義制度及其遺產（如土地集體所有制；生產隊/村民小組的生產生活單位），改革開放以來的打工經濟等等，這三個要素構成了中國農村社會的基本面貌，任何農民都是無法規避調這三個要素的沾染的。

但很奇怪的是，馬有鐵身上完全逃逸出這三個要素，其性格、行為特徵變成了想象的、機械的農村、農民生活要素的“捏合”。

比如農村都是守望相助的，只是這種守望相助是有範圍的，傳統社會是以宗族、親鄰為單位，集體時期是以生產隊為單位，改革開放以來則逐漸以親友圈、人情圈為單位。這種守望相助是內外有別的，比如對外來户的暴力和歧視。

農村不是現代都市，不是個體主義的，農民個體/家庭也是無法脱離村莊社會而獨自生存的。對馬有鐵這種幾代人居住在村莊，同時有幾兄弟的人，與村民基本上都是非親即有。在這樣一個熟人社會，兄弟親友之間關係可能不一定好，但“兄弟鬩於牆，外禦其侮”才是生活的常態。​因此，電影中的某些情節讓人匪夷所思，如夫妻兩個建房沒人幫忙，妻子掉河裏村民都在看，這是在中國，這是在中國農村？説到底，這不過是城市小資產階級的城市生活經歷向農村社會的投射，而且是充滿惡意的投射。

長期以來，農村生活都是苦難的，尤其是物質生活的貧乏，直到黨和政府實施精準扶貧以來，中國農村生活才徹底告別了絕對貧困。**但農村生活的“苦”從來不是《隱入塵煙》這種“苦”法？**這種對農村、農民生活的“不堪”的想象和暴露實際上更像是對中國農民/中國人形象的污衊。