從李易峯出事説起：文藝行業怎樣才能變好？_風聞

01

9月11日，“平安北京”發佈情況通報：

近期，北京警方在偵破一起違法犯罪案件中，將演員李某某（男，35歲）查獲，該人對多次嫖娼的違法事實供認不諱，其已被依法予以行政拘留。

這個李某某就是這些年大火的明星李易峯。

看到這個消息時，陶叔還是感到非常意外的，因為該演員在主旋律電影《革命者》中飾演了青年教員。

在一般的印象裏，這類重大革命題材影視作品都是需要經過層層審批把關，對領袖人物的飾演者更是有專門的政審流程。

而對照警方的情況通報，其“多次嫖娼”應該不是演完這部電影后才腐化墮落。

如果之前就已有劣跡，那相關審查豈不是形同虛設？

有評論把矛頭指向“流量明星”“小鮮肉”，認為不該用這類演員。陶叔認為這樣的認識跟淺淺一樣淺了。

這些標籤只是説明一個演員成名的途徑，既不跟藝德也不跟演技正相關或負相關。

比如劉德華，他當初成名時妥妥是“流量明星”和“小鮮肉”，但這麼多年過去，華仔是公認的演藝圈勞模，人品爭相誇讚，演技日益精進。完全當得起文藝行業的典範。

因此，還是不能搞“唯出身論”。

但是，人們實在是被這些所謂的明星一個接一個的醜聞給搞疲了。不知道這些今天光鮮亮麗的皮囊，哪天就會被一張藍底白字的通報給打出原形。

為什麼這類醜聞層出不窮呢？

02

對演員羣體放鬆管理****是根本原因。

陶叔曾在**《關於體育產業化的思考：國足、谷愛凌與其他》**中，對我國公益事業的改革做過一番分析。

在我國原有的計劃經濟體制裏，科、教、文、體、衞屬於公益事業的範圍。有專門的“事業單位”從事這些領域的活動，並由國家提供財政支持。

在以前的這種體制下，演員大都是在事業單位的編制之中，屬於體制內人員。

單位對他們的思想品行是有日常管理的，雖然不是人均德藝雙馨，但起碼在大的原則方面，還是有基本保證。

而對公益事業進行產業化改革以後，文藝行業的主力已經是大量民企。這些企業與演員之間是純粹的僱傭關係。演員靠企業給資源上戲，企業靠演員的影響力賣錢。

大牌明星因為能帶來大量流量，成了影視產品賺錢的保證，自然被企業爭相討好。企業對明星有所求，哪還能有什麼要求？

演員如果能潔身自好還好，但又有多少人有這樣的道德追求？

年輕、多金、交往復雜，他們面臨的誘惑不比手握大權的領導幹部少。那麼多受教育多年的幹部都被拉下馬，這些平常沒有約束的演員沾染各種劣跡，也就不足為奇了。

如果換一個角度想，是不是不該對演員有太多道德上的要求？

那些完全將文藝行業市場化的地方，演員要“自由”得多。吸毒的柯震東、濫交的羅志祥在大陸是劣跡藝人，早已被全行業封殺。人家回台灣照樣當藝人。

美國那些大明星吸毒、性醜聞、家暴之類的醜聞不時出現，也並不影響他們的事業。

但是在中國大陸不行，我們是社會主義制度，不可能容忍污七八糟的文化，更不能讓文藝產業完全變成金錢遊戲。

説到底，在社會主義的範疇裏，文藝終究要承擔起弘揚正能量，引導社會風氣的責任。

因此，對演員的要求絕不能放鬆，不合要求堅決要淘汰。

泱泱大國，別的可能缺，但真地不缺人，每年的演藝專業優秀畢業生大有人在，加快優勝劣汰，對行業也是件好事。

但同時，必須加強對演員的管理，促使他們修身養性，才是對他們的負責。

如何管理？退回去讓單位來管嗎？

這樣並不現實。

當初要進行文藝產業化改革，一方面是機制僵化行業產出少，從業人員沒有積極性。另一方面是機制本身問題並不少。

最大的問題就是行業封閉，管理者追求特權、利益交換、貴族化。以最出名的文藝事業單位作協為例，這些年給老百姓上的眼藥還少嗎？

給羣眾奉獻了“精彩”作品的父女

對演員不能“一放就亂”，也不要“一管就死”，“退回去”的思路更是走不通。

那麼，什麼辦法才有效呢？

03

辦法總是有的，關鍵是要打開思路。而思路可以從行之有效的經驗中獲得啓發。

陶叔可以提三個思路，供大家探討。

**第一，**參照對涉“台獨”藝人的損失賠償條款，推行全行業藝德條款。

前段時間台灣藝人李立羣鬧出了涉“台獨”的新聞。

先是他在回台灣後接受採訪時聲稱打起仗來會“死守台灣”，接着又有自稱他兒子的承認他是“兩面人”。

事情越鬧越大，李立羣最後發佈澄清視頻，先是堅決否認兒子替他發言，隨後又一字一句地表達了“台灣是中國的一部分這個事實”，並承諾立場永遠不變。

李立羣這樣的轉變，説明他受到的壓力很大。

什麼樣的壓力呢？

因為影視行業已經被台灣藝人這種“埋地雷”的事搞得不勝其擾，所以在籤合同時都有預防“台獨”條款。其中寫明，如果因為其在涉台立場出問題給作品帶來損失，必須進行賠償。

台灣藝人肯定害怕賠錢，就不得不變得謹言慎行。這段時間看來，已經收到了相當好的效果。李立羣就是明證。

可能有人要説，那他們只是怕賠錢，並不一定真心認同統一啊？

管理只能“論跡不論心”，通過壓制實現想要的效果，不可能求全責備。機會主義者總是會存在的，不可能完全不給空間。

任何管理都要考慮實施成本問題。這已經是目前能採用的最優解的辦法。

對演員的管理，最有效的還是從經濟上切入。

既然有用，就完全可以參照“台獨條款”來設立“藝德條款”。如果因為演員藝德的問題使作品受損失，就讓演員賠。

以前演員搞什麼偷雞摸狗，搞砸了攤子，大不了以後不混這行了，畢竟賺的錢夠他們一輩子吃喝不愁。

要是加上藝德條款，出了事讓他們賠償，搞不好賠個傾家蕩產，看他們還有沒有膽子再去找刺激。

但是所有壓力不能只壓到演員身上。

大多數演員剛入行時又何嘗不是想好好幹，但是行業已經污染，身處其中難免沾染惡習。

因此，除了治標還要治本。不要光管演員，還要管行業，要下大力氣扭轉行業風氣。

這其中，國家文藝單位要充分發揮作用，用實際行動讓黨和人民的意志得到落實。

但顯然原來的機制效果不好，要改。

**第二，**國家文藝單位要轉變職能，從生產部門變為需求與監理部門。

在文藝行業的改革中，財政供給的事業單位不應該缺位，既然拿了國家的錢，就要為國分憂，更不該給人民添堵。

為什麼體制內養了那麼多文藝工作者，卻層出不窮“吃飯砸鍋”分子呢？

根源在於沒有把錢用對地方。

原來的思路是用單位把這些人養起來，再下達工作計劃要求他們搞創作。

這是一個管理關係。

但是文藝工作者是一羣思想活躍的人，一不服管，二攀比心重。

國家單位工資不高，要求不少。自己辛辛苦苦在單位裏熬資歷、評職稱、等空缺，卻看到本來各方面不如自己的同輩在市場裏混得如魚得水，難免失衡，難免生怨。

因此將行政管理模式用於文藝人員，可能思路就錯了。

這一點，陶叔深有體會。

陶叔以前在部隊的科技單位，做軟件開發工作。我們單位就面臨着很多發展瓶頸。

單位的編制是死的，不可能因為成績出得多就能隨便增加編制，尤其是沒有領導編制。

單位沒法發展，大家的出路就成問題，只能各顯神通。

沒過幾年，一個頗有技術積累的團隊因為成員各奔前途就散了。

因此部隊的體制實際上不適合搞開發。

現在部隊的思路就變了，不自己養開發人員，轉變為需求整理部門。由他們將部隊軟件需求進行蒐集整理，再交給地方單位或企業完成開發工作。

這樣就一舉破解了原有的難題。

對於文藝行業的事業單位，也可以參照這個思路進行改革。

對那些作家、演員，除了確實有貢獻的，儘量不要養。

“升米恩，鬥米仇”，花了那麼大的代價，好作品沒出多少，牢騷闖禍一大堆。

不如把這些單位改成兩大類型。

**第一類單位，**就搞文藝產品的需求。

每年規劃出多少小説、電視、電影，聚焦在社會發展的各個方面。像《功勳》《山海情》那樣的好作品，要多多推出。

需求做好，再向社會上的創作單位進行招標。應標單位根據要求做出方案，進行公開評審後由中標方完成作品的創作。

這樣，把國家對文藝創作者的“管理與被管理”關係，變為“需求與供給”關係。國家成了文藝產業的最重要的甲方。

以文藝圈對待甲方的態度，相信應該可以省很多心。

**第二類單位，**則是監理單位。

負責對創作方的內容、參加人員進行審查，保證其質量。更重要的是要把好關，將夾帶私貨、劣跡人員等提前甄別出來，不要讓這些東西時不時噁心人民羣眾。

進行這樣的改革之後，國家對文藝行業的投入才能收到真正的實效，讓好作品更多更快地湧現出來。

可能還有人擔心，那還是沒有解決體制內利益輸送、互相抬轎子的問題啊。

像《革命者》的審查就審查了個寂寞。

畢竟這個圈子很小，老師帶學生，師兄幫師弟，還是有可能合着夥生產偽劣產品。

所以，還要加上第三條改革措施。

**第三，**對影視作品質量實行誰審批誰負責、終身追責制度。

在上世紀90年代到本世紀頭10年，曾經在建築行業出現了“豆腐渣工程”的嚴重問題。

這是因為建築工程相關單位相互勾結，偷工減料，製造了大量不合格建築。最後房倒橋塌，害了很多人。

為什麼現在很少聽説有這類事故了呢？是靠批評教育嗎？顯然不是。

這是因為從2014年起，建築行業實施了建設、勘察、設計、施工、監理等環節的“建築工程質量終身責任承諾制”，出了問題終身追責。

有了這一條，才真正剎住了行業漠視生命的歪風。所以，好的制度才是社會進步的關鍵。

再看文藝行業，同樣是在做重要的工程。好的作品可以振奮人心，影響人走正途。壞作品則惡化社會風氣，替敵人培養恨國者。

這樣塑造人類靈魂的工程，難道重要性不如建築嗎？不合格、包藏禍心的文藝作品，難道對社會的危害就比“豆腐渣工程”小嗎？

那為什麼文藝行業那些給敵人遞刀子的，夾帶私貨的，運作劣跡藝人飾演領袖的，揹着手向烈士鞠躬的就一點責任都不用負，還在行業裏呼風喚雨？

這樣合理嗎？

所以，要真正把文藝產業搞好，就應該參照建築行業，對創作、拍攝、審批等環節的重要相關人員實施“質量終身責任承諾制”。

誰與精神污染產品相關，就終身追責。

體制裏不要再養代代相傳吃白食不幹正事的貴族，想吃這碗飯就打起十二分的精神，把好關。

在圈子裏混不是不能有人情，但起碼要有底線。

樓蓋起來，人住進去，不能讓樓塌了。文藝作品面市了，接受羣眾監督了，不能今天主演黃賭毒，明天導演成洋奴。

都在一個圈子裏混，那些把着審批權的真不知道他們是什麼人嗎？

國家把責任交給你，就要把好關。如果把不好關，就在你們把鍋砸爛之前，先砸爛你的碗。

辦法總比困難多，沒有管不好的事，就要看決心。