周淑怡、李藝彤套皮出道，虛擬主播進入真人時代？_風聞

“這次是真的來了！”

9月4日晚，B站賬號“正直少年李髮卡”發佈了這樣一條直播預告，宣佈了虛擬主播“夜王莉莉絲”的出道首播，而該賬號的bilibili個人認證為“藝人李藝彤”。

作為塞納河出身的頭部偶像，李藝彤的虛擬形象出道，給V圈（Vtuber圈）帶來了一個不大不小的衝擊。無獨有偶，就在夜王莉莉絲出道前幾天，知名遊戲主播周淑怡也在B站曝光了自己的全新虛擬形象Mikuya——這是周淑怡從前在女團時期的藝名。

相較於國內之前野蠻生長，能力良莠不齊的虛擬主播，如今知名偶像、主播的套皮出道，在部分V圈觀眾看來是“降維打擊”，也可能會給原先有些封閉的V圈帶來更多增量。

但虛擬營業對李藝彤、周淑怡們來説，終究只會是副業，更重要的是，對於很多專注於以虛擬形象營業的主播，也被迫“實名制上網”了。

最直接的一批是過去曾經當過偶像的人，比如VirtuaReal的頭部主播七海Nana7mi、樂華的第二個虛擬女團EOE的成員露早GOGO、虛擬偶像團體四禧丸子的全部四位成員，都被曝出中之人出身於塞納河。絲芭傳媒如今也被戲稱為“V圈黃埔軍校”。

哪怕是儘可能保持隱私的未出道素人，只要有過公開演出的痕跡也遲早會被“開盒”，比如著名虛擬偶像團體A-SOUL的所有成員，幾乎都被扒出了中之人相關信息和視頻，在B站隨手一搜比比皆是。

本意是虛擬，但真實信息已經成為了半公開的秘密，這究竟是虛擬主播這一產品難以突破的窠臼，還是題中應有之義？

真人套皮，降維打擊？

“夜王莉莉絲的概念是李藝彤早年時幻想的形象，也是她最初的網名，李藝彤自稱是莉莉絲的僕人。在李藝彤的幻想中，莉莉絲是李藝彤最理想的形象，設定為無性別銀髮赤瞳吸血鬼。”

在夜王莉莉絲出道回的預告下，有李藝彤粉絲向前來圍觀的路人如是介紹道。可以看出，以夜王莉莉絲的身份面向大眾，並非李藝彤的臨時起意或跟風模仿，而更像是一個老二次元在技術條件滿足之後圓了一把兒時的夢想。

這與Mikuya的由來有異曲同工之妙。在成為一名抽象的遊戲主播之前，年輕的周淑怡是LUNAR女團的主力成員，也是在舞台上的少女偶像。此前，她就曾在直播中明確表示，該虛擬形象主要會在直播唱歌的時候出現，形象設計也是走女團偶像的風格，為了延續早年的女團夢想。

除此之外，還有不少知名主播都加入了套皮熱潮，如真慄、Hanser等等。這些主播並非從此轉型，走上了虛擬主播的道路，只是在某些特定的直播場景下以虛擬形象示人，以增加新鮮感和話題度。而這些主播的共性是此前就對ACG文化有認同感，也希望通過定製虛擬形象的方式，展示一個更理想化的自我形象。

相比於明星偶像，主播在大眾面前的曝光度往往更為頻繁，藉助這種形式，不僅能夠為其固定觀眾帶來耳目一新的感覺，也能吸引V圈常客的關注，帶來粉絲的增量。虛擬主播更是她們重回大眾視野的新窗口。根據量子位《2021年虛擬數字人深度產業報告》，2030年我國虛擬數字人整體規模將達到2700億元。快手也在八月推出面向虛擬主播的V-star虛擬人扶持計劃，主動為其引流，促進他們打入頭部主播圈。

這背後也依賴着Live2D動捕技術的成熟。如今，主流直播平台基本都已經配備相關的能力，b站首頁更是常見“如何製作Live2D虛擬形象”的創作推廣。普通人想要體驗使用虛擬形象，可以選用互聯網上免費的開源皮套，也可以使用諸如必剪等app製作自己的簡易虛擬形象進行直播。進階的虛擬形象需要定製立繪，立繪的價格視精細度而定，2000元至上萬不等。

而虛擬主播為了使自己的人設更加豐滿以吸引粉絲，還要支出額外的價格定製頭像、logo、banner、壁紙、背景、配飾等直播必備的插件，價格也一般在千元起步。飽滿的虛擬形象也會得到粉絲的“回饋”，知名Vtuber Shoto就曾展示並使用過粉絲為其製作的耳朵、吉他等配飾，也經常在Twitter上轉載粉絲繪製的壁紙，進行互動。

但是，如果想要實現更先進的技術力，來到3D動捕領域，目前仍然是非常昂貴和複雜的，需要多部門專業團隊的協調配合。雖然其面臨着入不敷出的商業化難題，但是3D動捕帶來的沉浸式體驗和live2D相比有難以比擬的優勢。

在國內V圈，騰訊的以強大的3D技術領跑。騰訊旗下的星瞳近日就曾官宣，將暫停一段時間的3D直播，日常直播主要以Live2D的形式為主，原因在於團隊正在研究將以UE5為基礎（EPIC於2020年公佈的第五代遊戲引擎）建設新的3D模型。9月9日星瞳進行了短暫直播公開UE5建設進度，直播中能明顯看出星瞳的模型髮絲分毫畢現，毫無穿模痕跡。

字節跳動於樂華聯合推出的A-SOUL緊隨其後，其大部分直播場次都是以3D的形式呈現。為了還原肢體語言和偶像更精細化的舞蹈動作，製作團隊需要具備高精度的設備、高水準的動態捕捉技術和鏡頭渲染技術，致使A-soul每場直播成本高達百萬以上。

而即便耗費如此鉅額的成本，直播中還是偶爾會出現穿模、延遲等情況。此前字節曾嘗試在PICO上為A-SOUL進行VR端的直播，但也只是做到了平面投影，並未能在VR中實現真3D。據業內人士推測，騰訊的星瞳直播時，團隊在建模、動捕和畫面上每一個細節的修正都動輒數十萬元。

到了樂華最近推出的第二個女團EOE，以及此前推出的男團量子少年身上，由於並未與字節合作，其技術力顯著不足，面捕的靈敏度低、穿模頻率高。但樂華發揮出了自身在偶像業務上的優勢，不少V圈觀眾表示，新團體的中之人甫一出道，唱跳實力就顯著強於此前V圈盛行的“養成系”偶像們。

總得來説，3D直播仍然只是業內的頭部團隊可以嘗試的特權，也是某種程度上的內容壁壘。對於只是跨界的真人主播們來説，和V圈真正的頭部主播相比，在投入成本和呈現形式上仍然具有着不小差距。

但在Live2D簡單易得的技術背景下，直播行業本身也長期缺乏新增量，“套皮出道”至少可以成為日常直播的新噱頭。因此，未來真人主播“套皮出道”很有可能會成為一大趨勢。對原本的V圈來説，這至少能帶來一定的增量觀眾。

開盒悖論

比起跨界者，對虛擬主播產業來説，更值得探討的或許是“開盒”難題。

人但凡在互聯網上留下過痕跡，就很難徹底保密。和過去通過“人肉搜索”的方式網暴路人相同，虛擬主播一旦出道，難免面臨註定被“開盒”的結局，只是時間早晚。

熱衷於“開盒”的風氣並非國內V圈的專屬，在Vtuber的起源地日本，被開盒同樣是十分普遍的情況，這源於日本的知名虛擬企劃公司很少僱傭素人，旗下成員大都有“前世”，擔任過cv、歌手、遊戲主播等類似職業，其聲音特徵、口癖、興趣愛好、聊天的內容等在日復一日的直播中積累成大量的文本，為觀眾提供了“開盒”的線索。

以Vox Akuma為代表的虛擬主播男團Luxiem每位成員都被“開盒”過，粉絲通過Vox聲音的特徵，找到疑似中之人直播ASMR的視頻資源；通過成員Ike Eveland會説瑞典語、會唱黑嗓，鎖定一名學生時期隸屬樂隊的瑞典小哥；通過成員Luca Kaneshiro經常健身，擅長玩任天堂的健身環來檢證其中之人照片的真偽。NIJISANJI EN在今年7月20日發佈了六期成員出道PV，當晚就有其成員Aia Amare中之人的照片大肆流傳開。觀眾對於“開盒”的熱衷可見一斑。

理論上來説，觀眾對於虛擬主播的觀賞，是建立於虛擬人設之上的。觀眾愛上的是以其虛擬設定為基礎，加之中之人在唱跳、表達、才藝等方面的個人魅力，構成的偶像想象。這一切與中之人在現實生活中的相貌、身份、條件理論上應該是涇渭分明的。

這也是虛擬主播的重要職業操守——RP（Role Play角色扮演），中之人需要真正相信自己的虛擬設定，並以此設定為基礎來直播。這也是為何李藝彤和周淑怡在套皮出道之後廣受好評，因為二人在虛擬營業時都十分重視RP。

夜王莉莉絲在首播時，將自己剪到了李藝彤的視頻當中，為證明“自己作為主人一直在僕人李藝彤的每個成長節點陪伴着她”。兩天後的李藝彤本人直播中，也“鋭評”夜王莉莉絲“忘詞、跑調，我唱歌比她好聽多了”。

Mikuya也是一樣。Mikuya現身時鋭評周淑怡，而周淑怡現身時又反過來diss Mikuya，兩個人格的自我認知是相分離的，這是虛擬形象成立的基礎。

這也説明，真人主播套皮出道，要引發一定的引流效應，並非簡單地定製一個皮套即可，還是要遵守V圈的基本原則。

但是，在“開盒”在所難免的情況下，對於那些隱瞞個人信息出道的全職虛擬主播而言，RP還是會被輕易戳穿。中之人的相貌、身份、條件都有可能決定一個虛擬主播的命運。

成軍於今年年初的四禧丸子，至今在B站也僅有2.9萬粉絲。而這部分粉絲中，還有相當一部分是在四位成員中之人信息全部曝光之後——均是來自塞納河的小偶像——才被吸引來的。如果沒有曝光，可能只能面臨畢業的結局。

不同於一般的V圈粉絲維護自家主播信息，四禧丸子的粉絲甚至會在視頻評論區主動公開中之人信息，因為擔心“對新粉不太友好”。

反過來，中之人不堪的真實情狀有時也會對虛擬形象起到的反作用。Luxiem成員Mysta Rias在出道後面對暴漲的人氣，多次流露出屬於中之人本人的“破防”。他不止一次透露，自己在成為一場直播萬元打賞的人氣主播前一度十分貧困，因營養不良患有肥胖症，在少年時代與母親靠“食物銀行”維生。直到入職之後他還遭到房東的驅趕，需要打印出工資流水以證明自己能夠支付接下來的房租。

與其他成員相比，Mysta的中之人在形象、文化水平等方面都似乎更遜一籌，出道至今也因此勸退了大量的粉絲。但就目前來看，絕大多數粉絲還是選擇悦納Mysta中之人種種過往與現狀的缺陷，將其視作他獨特的個性，報以同情、擁護和愛。

説到底，完全的虛擬對現代人似乎還為時太早。人們對虛擬的嚮往，其實是對虛擬二字背後無窮想象空間的嚮往，這意味着人們可以根據自己的喜好，賦予其私人定製的諸多特點。超脱現實的精緻外表，天馬行空的人設塑造，與其將目光侷限於千篇一律、隨時隨地都有塌房風險的真人偶像，不如去隨心所欲地穿梭在各具特色的虛擬主播的直播間。

但對親密關係、情感交互和社會聯繫的需要，促使人們不斷去感知虛擬主播身上真實的部分，去想象他們真切地站在自己面前、在自己的耳邊説着話，在世界的某一端與自己遙遙相望。於是，人們開始求證真實。

某種意義上，虛擬主播“開盒”後“塌房”，與明星人設崩塌後塌房的邏輯相似。而比起人的“真實”，更能打動人的，是人的“真誠”。