日劇開創了純愛電影流派，韓劇是從日劇吸收來的，現實主義是我們國產劇的主流_風聞

【本文來自《聆雨子：韓劇為何一直繁榮？韓劇能否繼續繁榮？》評論區，標題為小編添加】

每個國家都有其主流電視劇類型，韓國的這套“浪漫愛情”式的悲喜劇，其實是從日劇吸收而來的，最先是日劇開創了純愛電影流派。

但因韓國這個國家從建構到發展模式上的畸形，造成了現實中底層人沒有出路，這種改變命運實現階層躍遷的心理便反映到影視作品中，於是就出現了完全脱離現實的、或灰姑娘式的財閥愛上我、或神怪超能式的超能者愛上我等作品。不得不説韓劇在營造氛圍上真的厲害，它能將完全虛幻不現實的東西給你刻畫得好像真實一樣，無數女性就陷入在五彩的肥皂泡裏，以至於現實與虛幻不分。

**韓劇真的能給人洗腦，精神致毒。**比較起來，日劇雖然也有純愛流，但相對而言是建立在客觀現實基礎上的，是現實中有可能發生的，更真切得多。且純愛流也只是日劇的一個流派而已，比韓劇要豐富得多。

我們中國的電視劇，作為一種文藝作品，它延續的其實是批判現實主義敍事，現實主義才是我們這個國家的主流類型。只是這些年把握影視創作的是資本家，而預設收看作品的對象是中產階級，於是現實主義一路走低幾近消失，而為中產階級營造的肥皂泡逐漸盛行，這種土壤天生就適合韓劇生長，於是就有了這些年的流量、小鮮肉這一套。

不過時代變了，當市場的土壤發生了改變，它會倒逼影視作品跟着改變，不該就被淘汰。當新一代的年輕人覺醒，當肥皂泡在現實的大國競爭中被戳破，主流價值就會得到迴歸，於是主旋律開始迴歸本屬於它的舞台中心。從**《人民的名義》、《大江大河》，到去年的《覺醒年代》、《山海情》、《掃黑風暴》、《功勳》、《對手》，到今年的《人世間》**，每一部精彩的現實主義作品都無不引起巨大社會反響。

中國人真的是最實在的民族！