雞娃當如此：兄弟倆都是藝術家，聲名業績傳千古丨藝海拾真_風聞
返朴-返朴官方账号-关注返朴（ID：fanpu2019）,阅读更多！2022-09-25 11:34
他們曾以卓越的才華贏得世人的尊崇，而這正是他們勤奮努力的結果。
——喬爾喬·瓦薩里
撰文 | 張羿
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波萊約洛兄弟簡介
在十五世紀中後期的佛羅倫薩，有一家由波萊約洛兄弟經營運作的商業性藝術工作室，其經營範圍包括珠寶、裝飾品、雕塑、繪畫等，業務非常廣泛且獲利極其豐厚，他們不僅有眾多的學徒，而且僱傭了許多助手，以企業運作的方式來經營藝術創作。他們的經營方式後來被許多有着各方面綜合能力的藝術家們紛紛效仿，對文藝復興的意大利乃至後來整個歐洲的藝術界，都產生了至為深刻的影響。
兄弟二人中的兄長安東尼奧·德爾·波萊約洛（Antonio del Pollaiuollo, 約1431年 –1498年）是一位金匠、雕塑家、畫家與版畫家；弟弟皮耶羅·德爾·波萊約洛（Piero del Pollaiolo, 約1441年-1496年）則專門從事繪畫。他們二人的藝名，波萊約洛（Pollaiuolo）後來成了他們的姓氏，源於其父親的職業，意大利語pollaio是“雞舍”的意思。用今天的話説，他們的父親是一位動物養殖户，這在文藝復興時期的意大利是一個地位卑下且貧窮的職業。他注意到了自己這兩個孩子的天賦，雖然不能給他們最好的教育，但這位父親還是盡力安排兄長安東尼奧跟隨當時的著名金匠巴託魯喬·迪·米凱利（Bartoluccio di Michele）學習珠寶製作，而弟弟皮耶羅則跟隨著名畫家安德烈亞·德爾·卡斯塔涅亞（Andrea del Castagno，約1419年-1457年）學習繪畫。巴託魯喬·迪·米凱利也曾做過雕塑家洛倫佐·吉貝爾蒂（Lorenzo Ghiberti，1378年－1455年）的老師，因此安東尼奧的才華很快被吉貝爾蒂發現，後者邀請他加入了自己的工作室幫助其工作。在吉貝爾蒂處工作了一段時間後，安東尼奧獨立出來，與自己的弟弟一起開創了自己的工作室，他同時也努力學習繪畫，成為了一名全才藝術家。
人們通常願意講述波萊約洛兄弟在佛羅倫薩與羅馬的藝術創作，我們在此略微換一個角度，從他們創作的與米蘭斯福爾扎家族相關的作品開始講述其藝術創作，也順便介紹斯福爾扎家族與米蘭文藝復興的開始。
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從耕夫到武夫，以武立國，時勢造英豪
2.1. 斯福爾扎家族的幾位人物
我們將在本節講述從15世紀中期開始統治米蘭並開啓了米蘭文藝復興的斯福爾扎家族的故事，由於我們將主要以藝術品創作為主線，為了便於閲讀，筆者先在這裏列出我們要講述的幾位人物，以及他們之間的關係和他們生活的時間。
穆奇奧·亞特多羅·斯福爾扎（Muzio Attendolo Sforza，1369年-1424年），出生時的姓名為賈克莫·亞特多羅（Giacom Attendolo，或Jacopo Attendolo），斯福爾扎家族的創始人。
弗朗切斯科一世·斯福爾扎（Francesco I Sforza，1401年7月23日-1466年3月8日），穆奇奧的兒子，米蘭斯福爾扎王朝的創始人。
噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎（Galeazzo Maria Sforza, 1444年-1476年），弗朗切斯科一世的長子，在弗朗切斯科一世去世後，繼承其爵位成為米蘭公爵。
吉安·噶禮亞佐·斯福爾扎（Gian Galeazzo Sforza，1469年-1494年），噶利亞佐的兒子，繼承了米蘭公爵的爵位；卡特麗娜·斯福爾扎（Caterina Sforza, 約1463年-1509年），噶禮亞佐公爵的私生女兒。
路德維科·斯福爾扎（Ludovico Sforza，1452年-1508年），外號摩爾人，弗朗切斯科一世的第四子，噶利亞佐的弟弟，在兄長去世後，成為米蘭的攝政王，後來又自封為米蘭公爵。他還是達·芬奇在米蘭時的主人。
2.2. 米蘭公爵噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎
在烏菲齊博物館中陳列着一幅著名肖像畫，它是由皮耶羅·德爾·波拉約洛繪製的《米蘭公爵噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎肖像》（圖1）。由於波拉約洛兄弟二人通常都是在一個工作室中一起工作，他們二人流傳下來的許多畫作都很難區分，許多繪畫到底是由二人中的哪位創作的一直是文藝復興藝術史研究中一個爭議不斷的話題，但此畫被記錄在1492年偉大的洛倫佐（Lorenzo il Magnifico，又譯豪華者洛倫佐，真名Lorenzo di Piero de’ Medici，1449年-1492年）去世時所作的遺產清單中，因此其作者與傳承都極其清晰有序而無任何爭議。
畫家在繪製此作時大量汲取了歐洲北部法蘭德斯地區的繪畫技法，與意大利文藝復興肖像不同的是，畫中主人公的背景並非自然風景或室內建築裝飾，畫家利用暗黑色彩的色調變幻來突出展示畫中人物的性格與心理。
我們在畫中看到的是一位典型的文藝復興時代意大利的君王，睿智、優雅而又性格堅毅且強壯；從服飾上看，他顯然有着極好的藝術修養與着裝品味，應該是其受過良好教育的佐證。在現實生活中，他繼承了斯福爾扎家族能征慣戰的基因，是意大利最優秀的武將，同時是十五世紀下半期被稱作洛迪和平的意大利半島均勢政治的戰略基石。當然他也是美第齊家族在佛羅倫薩乃至意大利半島上政治地位的重要軍事保障。對於美第齊家族來説，與斯福爾扎家族的關係和與羅馬教廷的關係同等重要。
應該説，這是一幅理想化了的肖像作品，從主人公英俊瀟灑的外表上，我們看不出他的性格缺陷。事實上，噶利亞佐·斯福爾扎相當暴躁，而且作為一個從小在優越環境中長大的貴族二代，在決定某些政策時會比較輕率，加上他還喜歡沾花惹草。雖然這些都可説是人性的弱點，但在當時環境下對他來説，最後卻證明是致命的。
當噶利亞佐還在青少年時，老柯西莫就開始悉心培植他與這位未來米蘭統治者的友誼並教他如何欣賞優雅的文藝復興藝術，將對藝術的欣賞與贊助作為一種生活方式傳給了這位年輕的王子。與佛羅倫薩相比，米蘭是一個在藝術品位上相對較晚才接受文藝復興思想的城市，其總教堂採用哥特式就是一個明證，儘管今天有人可以説，藝術雖有風格形式的不同，但並沒有什麼先進落後或者好壞品味之分。無論如何，老柯西莫是要在精神層面也影響到這位意大利未來最重要的君王，使其與美第齊家族的友誼不僅只停留在現實的政治利益方面。
1469年，豪華者洛倫佐在其父親去世後接掌佛羅倫薩政權，他在外交方面基本延續了老柯西莫的半島均勢和平政策。為了穩固與米蘭公國及斯福爾扎家族的友誼，他於1471年正式邀請噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎與其妻子博納（Bona di Savoia, 1449年-1503年）訪問佛羅倫薩，畫中的噶利亞佐所穿的帶有法蘭西王室百合花標誌的錦袍，正是他1471年3月13日進入佛羅倫薩時的裝束，服裝表面的百合花是法國王室的標誌，是法蘭西國王贈予了他可以使用這一標誌的特權，當然也代表着法蘭西王室對其公爵爵位的認可。儘管他靠實力統治米蘭，來自強大的法國王室對其權勢的認可，多少為其爵位披上了一層合法性外衣。
1476年12月26日，剛過完聖誕節後的第一天，噶利亞佐在進入米蘭的聖司德望大教堂（Basilica di Santo Stefano Maggiore）時被幾位米蘭貴族青年謀殺。有些文獻中説刺殺他的青年人是為了在米蘭實現共和體制，這是一種理想化了的簡單説法。在實際參加謀殺的人中，卡羅·威斯孔第（Carlo Visconti）是因為懷疑其妹妹與噶利亞佐有私情，被後者騙去了童真但又沒能與其結婚，因而懷恨在心要報復；喬萬尼·安德烈亞·蘭普尼亞尼（Giovanni Andrea Lampugnani），因為噶利亞佐的政策而令其家族失去了大量土地；只有基洛拉莫·奧爾賈蒂（Gerolamo Olgiati）是出於政治動機，他要在米蘭建立共和體制。
三人經過精心策劃後僱傭了幾個職業殺手一起行刺獲得成功。但蘭普尼亞尼在行刺時被噶利亞佐的衞兵殺死，其餘的人逃出後只好躲藏起來。在經歷了一陣短暫的慌亂後，米蘭當局將所有參與謀殺的人都抓捕歸案並處死。他們中有人供出了此次陰謀的精神領袖，米蘭公立學校的拉丁語教師克拉·蒙塔諾（Cola Montano，？-1482年），這場謀殺的真正煽動者。他的動機很難説是精神層面的，因為他曾經被米蘭公爵當眾處以鞭刑而懷恨在心，但他在刺殺事件發生前離開了米蘭，直到1482年時他被豪華者洛倫佐·德·美第齊捕獲而處以絞刑。就如羅馬共和末年的小布魯圖斯（Marcus Junius Brutus Caepio，公元前85年-公元前42年）無法以暗殺凱撒這種不道德手段恢復羅馬共和制度一樣，這幾位米蘭年輕貴族也同樣重複了其命運。共和制度的建立，尤其在初期，要求國家處於地緣環境相對安全的情況之下，同時國內各方勢力要有一定共識，米蘭的地緣環境卻比較險惡，四周強敵環伺，加上人民比較保守，建立共和體制的條件明顯不足。
對於文藝復興運動來説，噶利亞佐·斯福爾扎最重要的貢獻是在米蘭開啓了文藝復興音樂運動，在他的宮廷中集中了來自世界各地的音樂家，他們在新的思想下作曲並演奏，令米蘭成為了當時歐洲的音樂中心。他去世後，這些樂師逐漸散去，前往意大利其它各地，將文藝復興音樂的思想散佈到了意大利其它地區。
2.3. 摩爾人統治米蘭期間希望打造的青銅騎馬像
噶利亞佐在教堂被刺身亡這一事件震動了整個歐洲，眾多的歐洲君王與共和政府首腦都對斯福爾扎家族的這一不幸遭遇深表同情，噶利亞佐7歲的兒子吉安·噶利亞佐·斯福爾扎因此順利繼承了米蘭公爵的爵位。由於年幼，噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎公爵的弟弟，外號為摩爾人的路德維科·斯福爾扎攝政，成為米蘭的實際國主。1494年吉安·噶利亞佐逝世， 路德維科自己繼承了米蘭公爵的爵位，雖然受到了意大利各國的強烈反對，但在名義上擁有米蘭公國的神聖羅馬帝國皇帝馬克西米利安一世（Maximilian I，1459年－1519年）此時卻正式承認了摩爾人世襲罔替的的米蘭公爵爵位，斯福爾扎家族的貴族地位從此完全合法化。
由於長期受到馬基雅維利的影響，過去的西方歷史文獻對路德維科·斯福爾扎持比較負面的看法，這一傾向在近現代得到了相當的修正。近現代歷史學家開始注意到他對米蘭的農業與工商業等方面的經濟發展所作出的正面貢獻；另外，位於米蘭公國境內的帕維亞大學（University of Pavia）在其支持下得到了極大發展；更為重要的是，摩爾人邀請了偉大的建築師布拉曼特（Donato Bramante，1444年-1514年）到米蘭工作，這位建築師設計的一些建築流傳了下來，直到今天它們仍然是米蘭的地標建築，他還對城市進行了規劃，使米蘭從此成為歐洲最為美麗的城市之一；最為世人熟知的是達·芬奇（Leonardo Da Vinci，1452年-1519年）受邀來到米蘭工作，在摩爾人的支持與贊助下，他完成了以巖間聖母、最後的晚餐為代表的一批偉大畫作，預示了文藝復興高峯期的到來。
我們在這裏要介紹的是摩爾人計劃的一個雄心勃勃但卻未能完成的項目：為米蘭斯福爾扎王朝的創始人弗朗切斯科一世·斯福爾扎建造青銅騎馬像。為了超越古代希臘羅馬與文藝復興雕塑家已有的成就，摩爾人希望打造一座在當時看來極其超前且充滿想象力的雕塑，它要求馬的雙前蹄高高揚起，參與競標這一項目的人包括安東尼奧·波拉約洛與達·芬奇兩位佛羅倫薩藝術家。圖2所示為安東尼奧·波萊約洛繪製的弗朗切斯科·斯福爾扎青銅騎馬像設計草圖，藝術史學家瓦薩里曾經收藏過這一作品，並在其1568年版的《藝苑名人傳》中對此作進行了介紹。
參加競標的另一人物是年輕的達·芬奇，相對而言，後者的設計（圖2a）看上去更加優雅，而他打算一次鑄造完成整個超過真人真馬尺寸的青銅騎馬雕像這一充滿野心的想法，顯然也對同樣充滿了野心的盧多維科更加具有吸引力。筆者有時會想，也許當初盧多維科選擇真正懂得青銅雕塑與鑄造且更加實際但不太會忽悠的安東尼奧·波萊約洛，採用分塊鑄造的方法，我們今天説不定還真可以在米蘭的什麼地方看到一座不同凡響的超大青銅騎馬紀念雕像。因為按當時的科技水平，一次鑄造完成高4米或以上的青銅騎馬像根本不可能；達·芬奇生活的時代並不具備足夠的計算與分析能力來解決如此具有技術挑戰性的青銅雕塑；即便具備了科技能力並且假設達·芬奇完全專注於這尊雕塑，當時米蘭公國所處的地理位置和歐洲地緣爭鬥的殘酷性也使這一作品無法完成，因為青銅騎馬雕像從古羅馬到19世紀都只能在強大且穩定的國家創作完成。
達·芬奇打算一次鑄造完成這座雕塑的想法並非毫無根據，歐洲中世紀時期的青銅雕塑作品，如教堂鐘樓上的銅鐘與銅炮等物都是一次鑄造完成的，而當時在羅馬的著名古代母狼雕塑就是一次鑄造完成的（圖3），而在1470年代，安東尼奧·波拉約洛曾經為這座母狼雕塑配上了兩個吃奶的小孩雕塑，因此有機會近距離觀察這座雕塑的鑄造方法，應該知道它是一次鑄造出來的。當然，以上所説的這些中世紀青銅雕塑作品，它們在尺寸上都相對較小，完全不能和超過真人大小的青銅騎馬雕像相比。
2.4. 弗蘭切斯科一世與斯福爾扎王朝的確立
直到1382年，弗朗切斯科·斯福爾扎的父親還是在羅馬涅地區的田野中耕地的一位農夫，名字叫作賈克莫·亞特多羅，也就是在這一年的某天他加入了僱傭軍。因為作戰英勇，他被當時意大利最早期的僱傭兵隊長阿爾伯裏克·達·巴爾比亞諾（Alberico da Barbiano，約1344年-1409年）稱作斯福爾扎（Sforza，意為“強壯”），人們此後常稱其為穆奇奧·亞特多羅·斯福爾扎（Muzio Attendolo Sforza）。他後來成長為著名的僱傭兵隊長，擁有自己的軍隊。除了會寫自己名字，他終生都不識字，但他處事極其公正，對自己手下隊伍中的每位士兵都可以正確地叫出名字，而且從不拖欠士兵的薪餉。
弗蘭切斯科一世·斯福爾扎年輕時與父親一起作戰，子承父業成為一名僱傭兵隊長後，曾服務於多個國家。1438-1440年間，為佛羅倫薩共和國服務時他所展示出來的戰爭、政治與外交能力得到了老柯西莫·德·美第齊的注意，二人從此結下了友誼。後來他又服務於米蘭公國，獲得了米蘭公爵菲利普·馬里亞·威斯孔第（Filippo Maria Visconti，1392年-1447年）的賞識，並於1441年10月24日迎娶了後者的女兒比安卡·瑪麗婭·威斯孔第（Bianca Maria Visconti, 1425年–1468年）。
1447年菲利普·威斯孔第公爵去世，由於沒有男性傳人，眾多歐洲帝王與諸侯都對繼承米蘭公國的公爵爵位表示出興趣，他們包括：
1. 阿拉貢的阿方索五世（Alfonso V of Aragon，1396年-1458年），阿拉貢與西西里的國王（1416年-1458年在位），1442年起，又任拿波里國王。他是早期文藝復興最偉大的人物之一；菲利普·馬里亞·威斯孔第在遺囑中指定的爵位繼承人；
2. 奧爾良公爵查理（Charles, Duke of Orléans，1394年-1465年），他是法國王室成員；
3. 薩伏依公爵路德維克（Ludovico di Savoia，1413年-1465年， 1440年-1465年在位），他是菲利普·馬里亞·威斯孔第遺孀的弟弟；
4. 哈普斯堡王朝的奧地利大公阿爾伯特六世（Albert VI, Archduke of Austria, 1418年-1463年）與奧地利公爵西吉斯蒙德（Sigismund, 1427年-1496年，1439年開始為Duke of Austria， 1477年升任奧地利大公，Archduke of Austria），此二人都是威斯孔第家的近親；
5. 神聖羅馬帝國皇帝菲特列三世（Frederick III, Holy Roman Emperor，1415年-1493年），也是哈普斯堡王朝的人。他的理由是米蘭公國本來就是神聖羅馬帝國的一部分；
6. 弗蘭切斯科一世·馬里亞·斯福爾扎（Francesco I Sforza，1401年-1466年），作為威斯孔第公爵女兒的丈夫，再加上他是當時米蘭公國的軍隊總司令，同樣也覬覦着米蘭公國的爵位。
這些人在米蘭內部都有一些大家族的支持，但又沒人有足夠的實力能夠繼承米蘭公爵的爵位。米蘭與其周邊忠於米蘭的城鎮聯合起來於1447年8月14日建立了金安布羅西亞共和國（Golden Ambrosian Republic），他們希望用共和體制來抵制任何勢力對公爵爵位的繼承權要求。
作為當時米蘭軍隊的總司令，弗蘭切斯科·斯福爾扎雖然被拒絕了對公爵爵位的要求，但他暫時選擇了繼續為米蘭共和國服務，他率軍奪取了昔日米蘭公國內的數個反叛城市，如帕維亞（Pavia）、洛迪（Lodi）、比亞琴察（Piacenza）等，之後還帶兵入侵了當時正與米蘭交戰的威尼斯共和國領土。隨着他在戰爭中展現出的軍政能力，米蘭共和國內許多城市的領袖以及威斯孔第家人等均希望他能成為米蘭公爵，從而結束內部動盪不安的政局。當時在米蘭內部也有其它一些強有力的人物陰謀策劃以叛國罪逮捕斯福爾扎，作為機警的僱傭兵首領，弗蘭切斯科感到危險後於1448年10月加入到威尼斯共和國一方並希望以此爭取其支持自己得到米蘭公爵的爵位。另一位希望繼承米蘭公爵的薩伏依公爵路德維克則與米蘭共和國結成了聯盟，但這一聯盟卻被斯福爾扎的軍隊於1449年4月徹底擊敗。然而斯福爾扎及其下屬部隊迅速表現出的戰爭能力令威尼斯感到了恐懼，為防止他變得過分強大並阻止其成為米蘭公爵，威尼斯拋棄了斯福爾扎，迅速與米蘭共和國結盟。但是晚了一步，1450年2月26日，斯福爾扎率領自己的軍隊進入米蘭，在公眾支持下，米蘭議會正式將公爵爵位授予弗蘭切斯科·斯福爾扎，金安布羅西亞共和國就此終結。需指出的是，金安布羅西亞共和國不僅軍事上不夠強大，而且內部政治極不穩定，導致共和國內部的動亂與饑荒不時發生，因而失去了境內民眾的支持。
當弗蘭切斯科·斯福爾紮在米蘭公國繼承戰（Milanese War of Succession）中勝出併成為米蘭公爵後，威尼斯共和國再次與阿拉貢的阿方索五世統治下的拿波里王國結盟，打算進攻米蘭並掀翻斯福爾扎的統治。弗蘭切斯科則請出了佛羅倫薩的老柯西莫·德·美第齊為其斡旋，他同時還得到了法國國王查理七世（Charles VII of France，1403年-1461年）的支持，後者於1452年派兵來協助其作戰。
作為一位銀行家，老柯西莫根本就不喜歡無意義的戰爭，他藉此機會邀請意大利各強邦出面，於1454年4月9日簽訂了著名的洛迪和平協議（Treaty of Lodi）。該協議不僅承認了斯福爾扎的米蘭公爵地位，更為重要的是，意大利各強權稍後於1454年8月結成了意大利聯盟（Italic League），半島均勢由此確立並持續了半個世紀，意大利從此進入了一個相對和平與繁榮的時期，為文藝復興的蓬勃發展奠定了政治與經濟的基礎。
作為神聖羅馬帝國境內的一個自治城邦，斯福爾扎家族的公爵地位直到1494年才獲得神聖羅馬帝國皇帝馬克西米利安一世（Emperor Maximilian I，1459年-1519年）的正式敕封，那時的米蘭公爵已經是弗蘭切斯科一世的兒子摩爾人路多維科·斯福爾扎，青銅騎馬像的策劃者。
現在米蘭的布雷拉畫廊（Pinacoteca di Brera）陳列着一幅由畫家本博（Bonifazio Bembo，1420年-1477年）繪製的《弗蘭切斯科·斯福爾扎肖像》（圖4），它是畫家在弗蘭切斯科在米蘭的統治如日中天的時候繪製的，按照當時的繪畫傳統，這幅肖像應該是這位公爵最希望世人看到他的樣子，一位彬彬有禮的王者，而不是征戰四方的英雄，但無論如何，我們都可以在這幅寫實肖像畫作中看出弗蘭切斯科是一位有着很強性格而且極富智慧的人物。從這幅畫中我們雖然仍可看到哥特式繪畫的影響，但畫中人物的側面造型顯然是借鑑了古代羅馬徽章或錢幣中人物的表現方法。順便説一句，畫家本博在米蘭公國繼承戰中堅決支持弗蘭切斯科·斯福爾扎繼承米蘭公爵的爵位，後者成功後則成為了畫家的最重要贊助人。
如果説弗蘭切斯科·斯福爾扎是依靠自己的能力獲取了米蘭公爵的爵位的話，那麼他能夠坐穩米蘭國主的地位並牢牢掌握米蘭的統治權，除了自身能力外，則有着更加深刻的原因。1453年4月6日，奧斯曼土耳其帝國攻陷君士坦丁堡，拜占庭帝國滅亡。對於意大利境內米蘭最強大的敵人威尼斯共和國來説，這簡直是重大災難，它不得不暫時放棄在意大利本土擴張而集中力量對付土耳其人，這個商業帝國也不得不對自己的商業政策作出重大調整以適應新形勢；意大利各國很快也意識到，這不僅是威尼斯的災難，而且也是對整個意大利安全的重大威脅，它們不得不團結起來，共同對付共同的敵人。奧斯曼帝國的威脅，是洛迪和平協議得以落實的基礎，而斯福爾紮成為了意大利半島均勢外交的重要柱石。另一個令斯福爾扎可以穩固其在米蘭統治的重要因素是美第齊銀行的大力支持，這在其統治初期尤其重要。威斯孔第與短命的共和國留下的是一個國庫空虛的爛攤子，美第齊銀行為了支持斯福爾扎的統治為其進行了大量的財政輸血，在相當長的一段時間裏，美第齊銀行在米蘭的分行實際上是米蘭公國的財政部。當然，美第齊家族對斯福爾紮在金融方面的支持雖然賠上大量的金錢，但回報也是異常明顯的，斯福爾扎率領的米蘭軍隊不僅是美第齊家族在佛羅倫薩統治的重要根基，而且也是老柯西莫設立的意大利均勢地緣政治最強而有力的支撐。
2.4-a 弗朗切斯科一世的成就與遺憾
弗朗切斯科一世·斯福爾扎統治時期可以説是現代米蘭的開始，他在公國內建立了一套基本上公平有效的税收系統，極大增加了政府的財政能力。在財政充裕的基礎上，他逐漸將米蘭打造成為意大利文藝復興運動的一個文化中心。他還創立了公立米蘭總醫院（Ospedale Maggiore），這是意大利最古老的公立醫院。他開鑿的一條長38公里的運河（Naviglio Martesana），將米蘭與阿達河（Adda River）連結起來，繁榮了米蘭公國與外部世界的商業交換。應該指出的是，有些文獻將這條運河的起始日期定於1443年，威斯孔第時代一份關於決定開鑿運河文件的簽署時期，但由於當時米蘭的經濟形勢使運河無法開鑿，直到1457年工程才真正開始。1465年運河完成並通航，它不僅繁榮了米蘭的經濟，而橫穿過城的水景區也為城市帶來了靈性，運河沿岸至今都是米蘭最休閒雅緻的地方。他的政績令他逐漸贏得了米蘭人民的愛戴，其統治也因此在米蘭公國內穩固了下來。
弗朗切斯科·斯福爾扎是歐洲第一個以地緣均勢關係作為基本外交策略的統治者，他與佛羅倫薩的老柯西莫·德·美第齊的友誼保證了洛迪和平的持續執行，他還努力將自己的外交擴展到意大利之外，有效地阻擋了法蘭西等歐洲強國對意大利的覬覦。
為了簽署並實質上可以執行洛迪和平協議，斯福爾扎放棄了一部分已經征服的土地，因為只有這樣拿波里國王阿方索才能簽署洛迪和平協議。但另一方面，他採取和戰並用的手段，在1464年征服並佔領了熱那亞（Genoa）與薩沃納（Savona）兩個臨近的海港城邦國家，將其納入斯福爾扎家族勢力的統治之下。
弗蘭切斯科·斯福爾扎給世人留下的是一個繁榮昌盛的米蘭，米蘭人因此會在他去世後當時出版的書中，按照古羅馬的傳統將他稱作建國之父（Pater Patriae），這一點我們可以從畫家喬萬尼·皮耶特羅·比拉哥（Giovanni Pietro Birago）為十五世紀下半期出版的書籍所繪製的插圖得到佐證（圖5）。如果斯福爾扎家族能夠長期統治米蘭，也許他的建國之父這一稱呼會如老柯西莫的一樣，流傳下來。然而，他的兒子摩爾人路德維科雖是一位在意大利和平時期可以推動文藝復興運動的人物，但他還有着個人的野心。1494年當其侄子米蘭公爵吉安·噶利亞佐·斯福爾扎去世後，在後者還有幼子可以繼承爵位的情況下，路德維科卻不甘心再繼續以攝政王的身份來統治米蘭，在沒有確定意大利諸邦支持的情況下，他自命為米蘭公爵。此時佛羅倫薩的豪華者洛倫佐已在1492年去世，意大利的政治羅盤失去了指針，摩爾人的這一如同篡位的行為，招致了以拿波里國王為首的意大利各國強烈反對，因為吉安·噶利亞佐·斯福爾扎的夫人伊薩貝拉（Isabella of Aragon，1470年-1524年）的孃家正是拿波里的國王阿方索二世（Alfonso II of Naples, 1448年-1495年）。
路德維科雖有野心，卻並不真正具備其父兄那種縱橫捭闔的能力，在面對意大利各國攻訐時，他不能像豪華者洛倫佐那樣折衝尊俎。慌張之際，他作出了一個最錯誤的決定，請長期覬覦意大利的法國國王來調停。得到機會的法王查理八世（Charles VIII of France, 1470年-1498年）迅速率大軍進入意大利，從此開啓了長達四十年的意大利戰爭局面，歐洲其它強權也紛紛入侵意大利，洛迪和平結束。摩爾人自己在戰爭中因手下瑞士僱傭兵的出賣而被法軍俘獲，最終於1508年死在囚禁他的法國洛什城堡（Château de Loches）中。斯福爾扎家族雖然斷斷續續繼續統治米蘭到1535年才終結，但米蘭再未達到十五世紀中後期的輝煌。
2.5. 意大利女豪傑卡特麗娜·斯福爾扎
筆者希望在此離題更遠一些，講述一下噶利亞佐公爵的私生女兒卡特麗娜·斯福爾扎（圖6）的故事。文藝復興時代的意大利，嫡生與私生子女沒有什麼區別。她從小就在優雅的米蘭宮廷中長大，接受到了當時最好的教育。她的第一次婚姻是政治的，嫁給教皇希克斯圖四世（Pope Sixtus IV，1414年 – 1484年）的侄子吉羅拉莫·里亞利奧（Girolamo Riario, 1443 年– 1488年）伯爵，後者為帕奇政變的主謀，最終被豪華者洛倫佐設計暗殺。卡特麗娜在丈夫去世後以伯爵夫人兼攝政王的身份成為羅馬涅地區的小國弗利（Forli）與伊莫拉（Imola）的國主，很難説她有什麼英明的治國之策，但作為一個女人與實際上的僱傭兵隊長身份，在意大利十五世紀末期的亂世中縱橫捭闔，使她成為文藝復興時代的一代女傑。在經歷了一次與小鮮肉失敗的婚姻後，她與美第齊家族一位被稱作平民喬萬尼（Giovanni il Popolano, 全名 Giovanni di Pierfrancesco de’ Medici, 1467年 – 1498年）的外交家開始了自由戀愛，由於二人出自意大利兩個最強勢家族，他們的戀愛遭到了許多勢力的強烈反對，包括來自斯福爾扎家族內部的反對。然而有情人終成眷屬，他們最終衝破了所有阻力，於1497年9月正式結婚。他們的兒子繼承了母親的戰鬥能力，成為意大利著名的僱傭兵隊長，即黑條喬萬尼。而後者的兒子則兼具斯福爾扎家族的勇武與美第齊家族的智慧，創立了托斯卡納大公國併成為世襲罔替的美第齊王朝的創立者，柯西莫一世·德·美第齊大公，斯福爾扎與美第齊家族的血脈終於通過這位大公的後代，融入到歐洲各國王室的血液之中。
作者簡介
張羿，藝術史研究者，俄羅斯冬宮博物館鐘錶與古樂器部顧問，法國擺鐘藝廊顧問，廣東省鐘錶收藏研究專業委員會顧問，也是數學家、邏輯學家。
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