遲來的觀影體驗，關於“隱入煙塵”_風聞

“隱入煙塵”大體已過了熱炒期，週末在網上找來欣賞了一番，實話説，沒有全部看完，中間一些情節因為之前的劇透作了一些選擇性跳躍。有幾點感想記錄。

1、劇情算通順，演員很不容易，如果之前不知道，海清基本認不出來。主配們的本色出演，是全劇最大的亮點。

2、電影作為一種藝術形式，出來以後能引起討論乃至爭論，本身是毫無問題的，甚至是作品成功的一個標誌。但是那句類似宣傳口號的“一字不説苦，苦到天際，一字不説愛，愛入骨髓”，個人覺得溢美了，這是導演的初衷還是宣發的刻意發力，實情不敢猜測，不過放到一部國外爭獎再轉內銷的影片上，無論如何都難免被打個問號。

3、影片濃重描述的“黑”，如果沒有時代背景，看起來比黃世仁對喜兒爹的狠也不遑多讓，這對任何一個社會主義環境下成長起來的人確實很“另類新穎”，那麼這是否象有的人説得那樣完全寫實呢？不憚於對這個世界上存在的最大惡意作揣測，比如象大衣哥的鄉里近鄰們的種種醜態，在西部某個偏遠之地還有奴隸制式的黑惡勢力，包括曾經山西某些礦上的非法奴工，但要達到象電影裏的絕望，“藝術加工”的痕跡無疑很濃——除了以慘吸睛，找不到別的解釋。

4、不知道“隱入煙塵”的劇本來自哪裏，是導演的生活體驗還是對某小説的嚴格遵從，據説也得到了官媒的正式首肯。不過必須指出的是，這種集火某種“黑暗”的表現方式，和我們的時代特色本身並不相容。之前有一些很不錯的改編，比如“紅高粱”和“白鹿原”，雖然是電視作品，個人認為其文學性和可欣賞度甚至都還在原著之上，因為電視劇裏能看到光，看到晨曦，看到希望，而原著裏只有沉淪和更沉淪，到處都是中國文化應該被拋棄的堂皇正大。很不幸，“隱入煙塵”明顯屬於後者。

5、斷舍離，苦痛悲，這都不可怕，可怕的是悲苦流觴之後的“淫失”和“可亡”，不管在自由主義浸蝕下多麼的討厭所謂文以載道以及“需以積極對抗消極”的不浪漫因素，但不可否認掙扎求存始終是人類社會發展的基本動力。當馬有鐵還了他的債，放了他的驢，雞蛋押口農藥下肚，在無可奈何中結束一切，影片難免就落入了下乘。

這是西方的贖罪文化，是三哥家的認慫修來世文化，恰恰不是咱們中國文明的基本常識。喧囂一時，又有何益？