譚飛VS宋方金：為什麼説《新神榜：楊戩》最大的問題在劇作？_風聞

■ 本期輪值毒叔****■****

■譚飛&宋方金****■****

**譚飛：**聊聊近期的國漫新作《新神榜:楊戩》，相較於第一部《新神榜：哪吒重生》，這一部《新神榜：楊戩》的口碑有所下降，我記得你對《哪吒重生》的評價非常高，你怎麼看這兩部作品，第二部遠遠不如第一部的現象？而且這好像是一個普遍現象。

**宋方金：**其實《新神榜:哪吒重生》也沒有達到片方或者導演心目中的票房，那麼這一部當然也不理想，這個不理想背後其實只存在着一個問題就是劇本。《新神榜：楊戩》的劇作問題是非常大的。實際上《新神榜:哪吒重生》問題還不大，那個故事講的還是蠻有想象力的，我覺得它那一年沒有拿到應有的成績跟營銷跟宣傳有一定關係，我原來覺得它會有更好的表現。那麼《新神榜：楊戩》我覺得最大的問題就是劇本完全坍塌了。像之前的《哪吒之魔童降世》的劇本，實際上從編劇的專業角度來講就是65分的一個劇本，但是它把一個事給講明白了。

**譚飛：**老百姓都看得懂。

**宋方金：**所以它就贏得了30億票房+的成績，那麼《新神榜：楊戩》的故事總是在解釋，總是在構建世界觀，總是告訴大家我這個東西這樣用，那個東西那樣用，觀眾是來看故事的，電影不是説明書。

**譚飛：**觀眾不是來聽解釋的，是來看故事的。

**宋方金：**那麼從另外一個角度來講我覺得還是要表揚餃子導演，他確實是個很有想象力的導演，在動漫的表現水平上或者畫面上，我認為他是世界級的水平，但是世界級的畫面沒有配上世界級的劇本。《新神榜：楊戩》這個故事，只要把劇本做到60分，那麼我覺得它可能是一部過10億的電影，所以我覺得大家應該重視劇本，應該找好一點的編劇。

**譚飛：**可能很多人比較忽略動畫電影的劇本，他覺得人物畫得生動，臉上細紋纖毫畢現就行了，其實並不是這樣。

**宋方金：**當然也不光是動漫電影在忽視劇本，我覺得現在中國電影業一直在忽視劇本，而且現在中國最優秀的編劇不在電影行業裏邊。

**譚飛：**對，不寫電影，因為他們覺得電影可能片酬不高，電視劇比較長。

**宋方金：**不光片酬不高，他不受到尊重，比如説《揚名立萬》電影海報出來的時候，我做了一個實驗，把海報發到朋友圈，我跟很多人説，我先告訴你們，這上面有編劇署名，你們去找在哪，沒人找得見，編劇的署名被放在一個黑影裏面，我非常憤怒，就在微博上艾特了一下韓寒老師。然後去年咱們遇見韓寒的時候，他説宋老師謝謝你，我看到以後趕緊跟他們説了，要把編劇的名字挪到上邊去。那麼最後編劇的名字也出現在《揚名立萬》的海報上了。

還有另外一個例子就是前段時間的《出拳吧，媽媽》的編劇吳波也是我的好朋友，海報上就一直沒有他的名字，我問吳波，為什麼沒有你的名字？吳波説可能他們太忙了，我説這可不行，後來我也是在社交媒體上批評了片方，片方就把吳波的名字加上了，加上了之後我也好一頓找，他們就找了兩個小石頭之間的一個陰影，把吳波和其他兩個編劇的名字加在陰影裏面了。我説這是跟編劇有仇嗎？為什麼非得找陰影的部分寫上編劇的名字？

**譚飛：**是不是潛意識中覺得編劇應該是從石頭縫裏蹦出來的？

**宋方金：**很無奈，實際上我也接到很多大導演還有各種人的邀約，讓我寫電影劇本，我説我絕不會去給你們寫電影劇本的，因為你們不尊重編劇這個行業，不光是海報不署名。各種各樣的場合都是如此，去年我參加了《了不起的老爸》的首映式，咱們的好朋友阿順拍的電影，現場美術師、演員都來了。我發言的時候説，咱們這個電影，確實編劇編得非常好，今天沒有請編劇來到現場我覺得很遺憾，主持人就説編劇來現場了，這不在底下坐着呢。

**譚飛：**還不讓人上台。

**宋方金：**我後來跟阿順説，你看編劇徐逸洲都來了，那你台上還差一個人嗎，你讓編劇上台，讓他説兩句也好，不説兩句也好，我覺得對這個行業是個尊重。阿順不是不尊重編劇，就是很多時候片方在組織這些活動的總是把編劇忽略了。

**譚飛：**好像很天生的容易忽略編劇。

**宋方金：**對，所以説編劇總是處在一個很尷尬的局面。

**譚飛：**但至少你跟汪海林你們倆是沒人忽略的，史航也沒人忽略。

**宋方金：**不，汪海林和史航恰恰是兩個被忽略的編劇，我正好舉個例子，有一年也是我和史航在《四味毒叔》做的節目。有一個製片人邀請史航做一部電影，史航就給他工作了幾個月，幾個月之後，史航不好意思跟人談錢，那個製片人也黑不提白不提，到最後説要談錢，史航報了一個非常低的價格，因為那是個大導演，史航覺得也是他好朋友，就報了很低的價格，結果這個製片人説我們付不了這個，就説史航老師，你給我們工作了這麼幾個月，咱們因為片酬沒有談成，那麼我給你2萬塊錢辛苦費，史航説你侮辱誰呢？我給你2萬塊錢不行嗎？當時這一期節目出來之後，反響非常大（往期節目：宋方金對話史航：被侮辱與被損害的編劇眾生相）。很多人説史航這樣的老炮也會被欺負嗎？

所以我覺得不管是大編劇小編劇，很多時候其實都屬於弱勢羣體。

因為我見過很多大編劇和我説，方金，打鐵尚需自身硬，只要把作品寫好了，沒人找你麻煩，誰敢找你麻煩，誰會找你麻煩，把作品寫好了不就可以了嗎？就是説話的這個大編劇，後來就陷入了一場官司，還是我跟海林我們一直幫他發聲。事不到臨頭，你不知道你作為編劇被侵犯的權益在哪兒，那麼我覺得電影行業如果説想要繁榮昌盛，就必須解決編劇這一環，我遇見的所有的編劇都是不想寫電影劇本，有一個算一個。比如説咱就説蘆葦老師這麼大的一線編劇，《活着》和《霸王別姬》的編劇，一輩子寫了20多個劇本，拍了12個，這12個作品幾乎沒有一個是他單獨署名編劇的。

**譚飛：**都是掛名出品方的誰、投資方的誰。

**宋方金：**很可悲，所以我覺得如果不從著作權源頭解決問題，電影的質量就上不去。

**譚飛：**確實，你別説像束煥都好久沒寫電影劇本了，當了導演之後也在寫一些網劇和做綜藝什麼的。

**宋方金：**編劇在電影這個領域得不到尊重，他拿不到應得的利益和權益，得不到人就不會來。

**譚飛：**所以我們《四味毒叔》確實也會持續地給編劇提供這樣的平台。

**宋方金：**對，謝謝譚老師。