主旋律影片，就規定你導演不許個人感慨，也沒有導演以導謀私的空間_風聞

【本文由“sunnf”推薦，來自《文化縱橫：《萬里歸途》意外火了，主旋律是怎麼變成“新主流”的?》評論區，標題為小編添加】

• 觀察暗中
• 主旋律這個陣地，你不佔敵人就會佔領。我們需要包容，但一定要分清主次。

不要説這種大話空話，正是因為主旋律的這種思路導致主旋律很長時間不給力。

文章説的主旋律是怎麼受歡迎的，而不是主旋律是多麼重要這種廢話。覺醒和山海為何超越了這兩年幾乎所有的電視劇一騎絕塵？蓋因放得下這三個字。主旋律放下了説教，改為講故事，覺醒裏辜鴻銘何其精彩？

沒關係，不怕蓋過主旋律主角，覺醒異常精彩就因為各類人物都非常立體非常飽滿，有宏大的場面和縱深，有豐富逼真的政治和生活生態，妥妥的記敍文而不是議論文，是故事片而非政治片，就像唱戲舞台上不講大道理，就是舉手投足舞台功夫，獲得滿堂彩，但實際上宣揚的都是忠孝節義。

這就是文藝工作的重要性，讓你喜愛，讓你接受你喜愛的東西所表達的內涵。喜愛是前提。宣傳片拍成故事片，才是最好的宣傳，要放得下政治宣傳本身。這是覺醒，山海的第一層放得下。

第二層放得下就是導演要放得下自我。

絕大多數導演愛顯擺，他覺得他做導演就是要表達自己，這是他個人的政治宣傳，這是導致影視劇不好看的根本原因，由於導演多文化不高，又愛顯擺自己對人生的理解，因此很多情節被觀眾嘲笑，彷彿一個半文盲在大談對唐詩的感受，更可怕的是，很多導演自身心理就比較陰暗，哪怕再才華橫溢，也掩蓋不住他所表達的陰暗，再有很多世界觀本身就是畸形的，拍出來的東西就是怪怪的。

導演們拍的影視劇多為議論文這種怪胎，真會拍故事片的少之又少，因為故事片太難拍，要重構真實的世界，環節太多細節太多，明線暗線太多，邏輯性太強，否則故事不能連貫，無法推進，因此，稍不留神就一塌糊塗。

主旋律規定你導演不許個人感慨，導演自己也知道自己的那些感慨還沒強大到和主旋律碰的地步，於是就把自己收斂起來，能放得下自我，拋開自己一畝三分地上長的雜草。就故事拍故事，按劇本去拍，充分展示自己的技術藝術才華，不要夾帶私貨。

主旋律也沒有導演以導謀私的空間，導演欽定不合適演員之類也可避免。如此，上下兩邊都放得下，一門心思講好故事。想不出彩也難。不抱着推銷自我去拍，抱着取悦大眾打動大眾去拍，就符合毛主席晚安文藝座談會精神，就能拍成人民藝術。而不是上層藝術，而不是私人藝術，以人民為主體就能拍好拍精彩。