“看電影和吃東西一樣，觀眾掏錢了，就有評價的權利”，黃建新導演這説法沒錯吧？_風聞

據@新浪娛樂消息，昨天，知名導演黃建新接受《時尚先生》專訪。

在專訪中，他表示不能要求觀眾寬容：“看電影和吃東西一樣，觀眾掏錢了，就有評價的權利”，“就算是白送票，觀眾的時間也是成本。”

黃建新

**電影是跟人的心靈發生關係的行業。**有人説電影屬於飲食文化，就像我們出去吃東西，如果味道一般，下次就不去這家了，還可以打差評。看電影也一樣，觀眾掏錢了，就有評價的權利。電影從業者不能要求觀眾都那麼寬容，電影票也不是白送的，就算白送票，觀眾的時間也是成本啊，要是他用看電影這兩小時去送快遞，説不定還掙了200塊。從統計數據來看，現在全中國觀眾一年平均看電影（電影院觀影，不包括線上觀影）不到兩次。一年兩次，你要是還不讓人評價兩句，你説你有多霸道。

專訪中的相關片段，黃建新認為電影就跟吃東西一樣，別人付了錢，當然有權説不好，還可以打差評

在談到如何從導演轉向監製時，黃建新認為，需要監製利用專業的能力去調節所有的關係，讓導演專心搞創作。

**電影監製是一個科學的設置。**監製是一個複合崗位，在藝術上要跟導演一起探索，我跟導演的合作從來都是挺好的，因為我自己做過導演，知道導演想什麼；

監製還有一個責任，投資商説這個電影投資兩個億，監製要監督執行。兩小時的電影，假如導演想拍五個小時，再剪掉三小時，那多浪費。我會在拍攝前和導演討論，到時候你打算剪掉的是哪些，你可以拍五個小時，但是我更希望你拍三個半小時。同樣的預算，拍三個半小時的品質和拍五個小時的肯定不一樣。

我讓導演少拍並不是為了省錢，我把這些錢挪給你去把重要的戲拍得更好。我一直認為監製不是來卡預算的，而是要保證把這些錢都花出去，拍到預算裏頭的最高品質。

他還表示敏感的電影創作者永遠追年輕觀眾，不能對社會思潮的變化視而不見。

**一代人有一代人的話語體系。**他們會在很短的時間形成一箇中心話題，很快就變，不停地變，科技發展以後，變化的速度更加快。一個時代總會有各種各樣的聲音，不管前進還是倒退的聲音，特別是在今天這個信息時代，每個人表達的空間比過去大得多。表達的空間擴大了，人們容易有一種心理上的自信，爭論變得特別多，這也是我們藝術創作的一個挑戰。

**做電影，我們得永遠變。**有電影以來，電影行業發生着巨大的變化，現在看50年前的電影，你可以説拍得很好很深刻很有價值，但是它一定不具備現代的信息，這就造成它的所有微妙表達和今天的電影不一樣。我們不能一直延續最早的觀念和看法，一固化，你就變歷史，自己拿釘子把自己釘牆上了，動不了。

**最敏感的電影創作者永遠追年輕觀眾。**有這樣一種學説，每一代人大概在十四五歲進入叛逆期，他們會引發新的潮流文化，三代人的三個叛逆期加起來大約50年，社會思潮會發生一次大變化，所以基本上每50年會有一次大的變化，電影創作者不能對這些變化視而不見。

這裏再放上專訪的原文鏈接，大家如果感興趣可以去看一看。

《黃建新：向電影致敬》

這裏順便簡單介紹一下，黃建新出生於1954年6月14日的陝西省西安市，畢業於西北大學。

1979年的時候大學畢業，畢業後入西安電影製片廠擔任任編輯、場記，從而正式進入電影圈。

1985年時，憑藉着首次獨立執導的劇情片《黑炮事件》，獲得了新時期十年電影獎最佳處女作獎。

1997年時，憑藉執導的喜劇片《埋伏》獲得第17屆中國電影金雞獎評委會特別獎。

隨後在2011年時執導歷史片《建黨偉業》，2016年時擔任動作警匪片《湄公河行動》的製片人，2020年時，擔任抗美援朝電影《長津湖》的總監製、編劇。

建黨偉業的演職員表裏就有他

網上也有微博大V認為黃建新的這番話説得很良心，覺得他説出了很多觀眾的心聲。

還有的微博大V認為，現在兩極分化嚴重的一個原因，也是因為有些觀眾現在連片子都還沒看就直接開罵了，雖然每個人標準都不一樣，但這種看都不看就直接開罵的態度，還是不可取的。

不知道大家怎麼看黃導的這番言論。