宋方金：為什麼説現在的影視行業需要給編劇更多閃耀的瞬間？_風聞

■ 本期輪值毒叔****■****

■單口爍金·宋方金****■****

大家好，我是編劇宋方金，談到最早和編劇行業的結緣，我最早是寫詩、寫小説，後來因為當時想到北京來工作，來闖蕩一下，就考到了中央戲劇學院。在中央戲劇學院，我學的專業叫戲劇文學系，其實就是編劇。所以説就從中央戲劇學院這邊開始接觸到了編劇，接觸到編劇行業之後，我原來以為自己對編劇這個工作或者對戲劇和影視行業是有偏見的，我覺得小説有深度、詩歌有靈性。但是接觸到了編劇工作，接觸到了影視劇和戲劇之後，發現實際上詩歌和小説能做到的，戲劇完全可以，包括影視劇也是完全可以的，所以就決定了從事這個工作，大概是這麼一個過程。

在我這麼多年的創作生涯中，最難忘的經歷是2019年，咱們黨中央頒佈了八個功勳人物的事蹟。那麼國家決定不光要表彰這八位功勳，還要宣傳好這八位功勳，就組織了一部電視劇《功勳》，我被分到的單元是雜交水稻之父袁隆平先生的單元。我接到這個創作任務之後去採訪袁隆平先生，這部電視劇在去年十一前後這樣的一個時間段已經播出了，也受到了社會上良好的反響。那麼我覺得為袁隆平先生創作的過程是非常難忘的，因為一點是真正看到了偉大的科學家平凡生動的一面，另外一點在這個過程中受到了一個什麼樣的創作啓示呢？創作者去創作一個角色的時候，你創作的深度和角色的深度是一個什麼樣的比例關係？

我寫完的時候受到了各方的好評，但實際上回顧整個創作過程，我在去寫袁隆平先生這部電視劇的時候，我發現並不是我的寫作技藝、寫作能力有多好，實際上袁隆平先生本人的光輝事蹟和他做出的貢獻是非常大的。所以我就得出了一個創作上比較經典的理論，就叫“俊得江山助”。就是説你的文章寫得好，其實並不是你的文章寫得有多好，而是你文章描繪的萬里河山是美好的。所以我覺得創作袁隆平先生這部電視劇的過程是我創作生涯到今天非常難忘的一個創作過程。

談到在編劇、導演、作家、詩人、脱口秀演員這些眾多的社會身份中，我最認同自己的哪個身份。實際上因為我剛去參加綜藝節目，或者説去參加脱口秀這樣一些活動的時候，很多編劇或者行業的人是覺得我不應該去的。因為大家有一個説法，説編劇要耐得住寂寞，創作者要去坐冷板凳。但是就像咱們剛才聊的一樣，社會的形態發生了很大的變化，而且我們生活的節奏發生了很大的變化，編劇要跟時代生活的一些變化短兵相接。所以説當我去參加綜藝節目、去説脱口秀的時候，其實反過來對我的編劇創作、劇本創作實際上是有非常大的助力的。

那麼在小説家、脱口秀演員和詩人這些多重的身份裏邊，我肯定還是更喜歡詩人這個身份，因為我最早是寫詩出身。詩人是面對一張紙，或者面對一個鍵盤就可以完成的。那麼編劇創作始終是一個集體創作中的一份子，也就是説他是個半成品，是個施工的藍圖，等於是做編劇工作至今，我入行這麼多年，沒有得到過所謂的那種成就感。但是寫詩、説脱口秀，包括寫小説，都能得到這種成就感。那麼這從另外一個方面來講，影視行業這樣的一個生產環境，其實應該給每個工種，不光包括編劇，也包括攝影指導、製片人、美術指導，甚至還包括製片主任、場工、服裝、化妝、道具。

那麼這些工種實際上在影視行業目前的這個大的生產環節裏邊跟編劇一樣，他沒有拿到自己的成就感，沒有得到成果感。那什麼意思呢？等於我們現在基本上只突出了一個是資本，一個是導演。我們可以看到在很多的作品上面署名都是某某導演作品，或者某某作品，這個某某就是導演。等於就連編劇在海報上都很少得到署名的機會，那就更不用説攝影指導，攝影指導就也可以概括為攝影師，包括美術師、道具。

而且現在咱們的影視劇，比如説電視劇、網劇，基本上你看不到片頭和片尾，有的時候像我們作為編劇，他是幕後工作者，他最大的成就就是字幕滾動的時候能夠看到你的名字，因為有的時候你在影視行業裏工作，家裏人或者親朋好友會問你是幹什麼的，最後這個作品播出的時候有你的名字，他們可以看到攝影師某某某，編劇某某某或者道具某某某。但現在給予這些各個工種的榮耀感的瞬間，基本上是沒有了，片頭片尾都沒有了。所以我也希望影視行業能夠給這些幕後工作者一個在幕前閃耀一瞬間的，哪怕就是一兩秒鐘的這樣的一個機會。今天我們就聊到這裏。